Не говори никому / Ne le dis à personne

Восемь лет назад Марго Бек погибла от рук серийного убийцы. Однако после поимки маньяк признал за собой лишь восемь убийств — свое отношение к смерти Марго он всячески отрицал. Но определенные улики, найденные на теле жертвы, позволили обвинить его и в убийстве Марго. Муж убитой, Александр Бек, до сих пор не может оправиться после гибели жены. Он спасается от пагубных мыслей, с головой погрузившись в свою работу, а дружба с Элен Перкинс не дает ему полностью потерять связь с миром. Но когда рядом с тем местом, где было обнаружено тело Марго, находят еще два трупа и появляются новые улики, полиция возобновляет расследование. В то же время Александр получает по электронной почте странное письмо, в котором содержится ссылка на веб-камеру и указано время, когда камера начинает работать.

Знаете ли вы, что?

- В сценах из детства Алекса и Марго снимались дети на вид одного возраста, что означало бы, что персонажи были ровесниками. В действительности же актер Франсуа Клюзе старше своей коллеги Мари-Жозе Кроз на 15 лет.

Ошибки в фильме

- Когда Александр в начале фильма собирается помочь Марго и выбирается из воды, его дважды ударяют битой. Ближе к концу фильма в сцене, показывающей то же самое нападение с другого ракурса, его ударяют трижды.

Мнение

- После режиссерского дебюта в 2002 году с полнометражным фильмом «Как скажешь», снятым по оригинальному сценарию, который прошел практически незамеченным критиками и публикой, Гийом Кане решил взяться за экранизацию. В 2006-ом году он приступил к съемкам фильма по книге американского писателя Арлана Кобена, известного автора разнообразных триллеров и мистических романов, под названием «Не говори никому». И можно сказать, что этот фильм ему действительно удался, особенно если судить по количеству номинаций на получение «Сезара» (девять!) и полученных наград (в том числе и за лучшую режиссуру). История на самом деле традиционна для детективных романов. Успешный педиатр Алекс Бек (Франсуа Клюзе) восемь лет назад потерял жену: она стала жертвой серийного убийцы. Однако сейчас, спустя столько времени, оказывается, что Алекса считают виновным в убийстве двух человек, так как все улики указывают на него. Ситуация осложняется тем, что Алекс буквально в тот же день получает по электронной почте весточку о том, что его жена Марго (Мари-Жозе Крозе), возможно, жива. И с этого момента и она, и Алекс находятся в жуткой опасности. У него слишком мало времени для того, чтобы узнать всю правду об убийствах и встретиться с Марго. Фильм действительно сделан очень добротно, несмотря на сюжет, практически ничем не отличающийся от других детективных сюжетов. Однако заметно, что роман этот не ориентирован на рефлексию, как, например, романы Жапризо, а, напротив, он динамичный и остросюжетный. Так и в фильме: интрига закручивается буквально в первые минуты, а дальше действие развивается настолько стремительно, что за этим временами не успеваешь следить. Оно и понятно, что все это взято из книги, но Кане действительно мастерски адаптировал роман к экранизации. Причем у него получилась не традиционная криминальная история с поиском отпечатков пальцев, улик, виновных, подозреваемых и так далее, а, можно сказать, полноценная драма о трагедии несчастного мужа, который не только потерял любимую жену, но еще и разыскивается по подозрению в ее убийстве. Главный герой настолько располагает к себе, что зритель вместе с ним переживает, и хочется поскорее найти виновных. Кстати, в этом фильме использован интересный принцип «То, на что изначально не обращаешь внимания, окажется существенным», так что и в этом плане детектив получился нестандартный. Правда, в конце создатели фильма слегка переборщили с огромным количеством фактов, предшествующих развязке: когда ждешь не дождешься желанного катарсиса, тебе выдают все больше и больше различных сведений, в которых поневоле начинаешь путаться. А так получилось очень достойно, причем игра актеров сыграла не последнюю роль в создании цельного положительного впечатления об этом фильме. Больше всего, конечно, постарался исполнитель главной роли Франсуа Клюзе (он за эту роль и получил «Сезар»). Остальные актеры тоже были хороши: и Франсуа Берлеан, и Кристин Скотт-Томас, и Жиль Лелуш порадовали своей блестящей игрой. Фильм определенно заслуживает просмотра. Это качественное остросюжетное кино вкупе с драмой, и его просто нужно посмотреть. Отдельные аплодисменты получает режиссер Гийом Кане. Он этого заслуживает.

- В последний раз Алекс Бек видел живой свою жену Марго восемь лет назад. Романтическая ночь на тихом лесном озере, их заветном месте, внезапно взорвалась трагедией убийства, унёсшего первую и единственную с детства любовь Алекса, разбившего ему сердце и оставившего не жить, но выживать. Замечательный детский врач, которому его юные пациенты и их родители верят безоговорочно, он нашёл в медицине утешение и смысл существования. Но прошлое не отпускает. Алекс начинает получать сообщения по электронной почте, содержащие ссылки к видео в реальном времени, на которых, потрясённый, он видит живую, почти не изменившуюся Марго. Что это? Чья-то дьявольская шутка? Одновременно, он становится подозреваемым в заново открытом расследовании по делу убийства жены и явной мишенью банды опасных и таинственных бандитов. Одна из них — женщина, пыточных дел мастер, жуткая до того, что вполне может быть включена в списки самых памятных злодеев кино. Алекс Бек, в исполнении Франсуа Клузе, немолодой уже человек с печальными глазами, внешне похож на Дастина Хоффмана, а внутренне — на Скотти Фергюсона из «Головокружения» Альфреда Хичкока. Так же как и Скотти, Алекс не может забыть женщину, в чьей смерти, случившейся у него на глазах, он начинает сомневаться. Обуреваемый замешательством, болью, страхом и гневом, он настолько убедителен в своём отчаянии, что к моменту, когда произойдёт новое убийство и все улики укажут на него, зрители верят Алексу, желают ему раскрыть мрачные тайны и узнать правду, какой бы она не была. И oстаться в живых. И снова стать счастливым. Экранизация остросюжетного, динамичного и головокружительно закрученного бестселлера популярного американского писателя Харлана Кобена «Не Говори Никому» стала второй режиссёрской работой 33-летнего Гийома Кане, известного во Франции актёра. В фильме Кане, который можно вкратце описать как французскую версию «Беглеца» по мотивам Хичкока, есть всё, что привлекает поклонников захватывающих криминальных кинодрам и держит их в напряжении до последних мгновений. Перенос действия из Штатов в идиллический парижский пригород Рамбуйе, где зло притаилось за прелестными лесными ландшафтами, и на улицы Парижа, бесконечно далёкие от привычных видов в туристических буклетах, придаёт фильму особый шарм галльской крутизны. Кане удались сложные многолюдные продолжительные экшн эпизоды, такие как сцена погони по парижской кольцевой дороге Переферик, и проникновенные камерные сцены, часто без слов, в которых раскрываются характеры многочисленных героев. Фильм густо населён, и это вполне объяснимо, так как в поисках ответов на жгучие вопросы, Алексу придётся по крупицам восстановить события, приведшие к роковой ночи на озере восемь лет назад, собрать головоломку из часто кажущихся несвязанными обрывков воспоминаний и признаний множества людей из его и Марго прошлого. Среди них представители буквально всех слоёв общества, включая аристократов, и конюхов, полицейских и гангстеров. Сюжет не только запутан, но и разветвляется, поэтому нужно смотреть очень внимательно, чтобы успевать за всеми поворотами, виражами и флэшбэками, которые Кане щедро использует. Он неоднократно возвращается к одним и тем же событиям в прошлом, каждый раз представляя зрителю то одну важную деталь, то иную, не раскрывая всю правду до самого конца. Сделанный с уважением к потенциальному зрителю, продуманный до мелких деталей, не-торопящийся, но успевающий рассказать очень много, «Не Говори Никому» прибывает к прекрасному, с комком в горле, финалу. Подобная концовка в другом, не таком эмоционально честном фильме, скорее всего, показалась бы чрезмерно сентиментальной. Сопровождаемая скорбной, нежной, просветлённой мелодией в «Не Говори Никому», она вызывает чувство близкое к катарсису. Известный американский кинокритик Роджер Эберт закончил свою рецензию на «Не Говори Никому» словами: «Вот так надо ставить триллеры», и действительно, фильм Кане — запоминающийся образец жанра, насыщенный сюрпризами, погонями, тщательно скрываемыми тёмными и постыдными секретами, уходящими корнями глубоко в прошлое. Но по мере того, как с экрана исчезают последние титры, внезапно осознаёшь, что «Не Говори Никому» больше чем триллер. Прерывается молчание, хранимое в течение долгих лет. Спадает покров с тайн, связавших в тугой узел разные судьбы задолго до роковой летней ночи на озере восемь лет назад, и оказывается, что главная тема фильма — это любовь. Её разные лица. Одна — безжалостно прерванная, но не умершая, не угасающая с годами любовь Алекса и Марго. Другая — нерассуждающая в своём стремлении спасти, защитить, оградить от опасности любой ценой, самоотверженная и бескорыстная любовь отцов к своим детям, независимо от их возраста, невзирая на то, какие страшные, непоправимые, непростительные ошибки они совершают. Любовь, что движет солнце и светила.

- Есть во всех французских фильмах свой шарм. Какая-то недоговоренность, которую сначала воспринимаешь удивленно, а концу фильма, наконец, вникаешь в самую суть и понимаешь, зачем это было нужно. Здесь долго придется всматриваться в героев, потому что по их словам и поведению угадывается немного. Сколько бы я не смотрела французских фильмов, это ощущение не оставляет меня нигде — но именно в этом, наверное, и есть своеобразие и притягательность фильмов мэйд_ин_Франс. Гийом Кане создал фильм по всем законам жанра. Нужно сесть и не просто посмотреть, а вдуматься. Не посмотреть вскользь, а посмотреть целенаправленно — тогда фильм «откроет свою красоту». Вы не найдете в «Не говори никому» гениальных философских мыслей, это прежде всего — именно триллер, и здесь важно развитие сюжета и важна невообразимая концовка, которая собирает в себе все нелогичности, которые вы видели ранее на экране, и которые вдруг встают в законченную и изящную картинку. Именно на этом фоне теряется и прозаичный криминал подобных фильмов. Отдельно нужно упомянуть Матье Шедида, композитора фильма. Музыка подобрана настолько точно, что без нее фильм потерял бы добрую треть своей привлекательности. От одного гитарного аккорда до другого мы затаиваем дыхание, находимся в напряжении, что же произойдет в следующее мгновение. По материалам интервью, которые мне удалось разыскать, сам Матье сказал, что кроме гитары здесь не подойдет никакой другой инструмент. Простой и в то же время оригинальный подход. В общем, Cesar не зря отошел в его руки. За попадание в жанр:

- Для меня Гийом Кане всегда был актером, а тут оказывается он и кино снимает. Да скажу вам неплохо. Если учесть, что он и к сценарию приложился то получается прямо новый Люк Бессон. Триллер «Не говори никому» дошел до нас с двухлетним опозданием. Кстати он неплохо был принят критиками. Вот и я тоже решил посмотреть. Давно я не наблюдал за действием на экране с таким интересом. Сюжетные ходы фильма вполне оригинальны и мало предсказуемы. Много непонятных действующих лиц, роль которых узнается только в конце. Короче режиссер все два часа держит вас на острие интереса, что для такого хронометража знаете ли нелегко. Аплодисменты Кане.

- Долго я не мог посмотреть этот фильм, каждый раз выбирая что-то другое. И когда друг, которому я давал диск, просто рассыпал комплименты фильму, я скептически отнесся к этому. И оказывается, заблуждался. Фильм потрясающий. Эффектно закрученный детектив, то что я давненько хотел посмотреть. От руки серийного убийцы погибла жена Александра Бека, сам он остался жив. Прошло восемь лет, Александр кое-как пришел в себя. И вот полиция начинает снова расследование, обнаружив на месте убийства еще два трупа восьмилетней давности. Александр становится главным подозреваемым, а тут к тому же на электронную почту ему приходит письмо с ссылкой на веб-камеру где в режиме реального времени появляется женщина похожая на его покойную жену. И дальше круговорот интриг начинает крутиться с бешеной скоростью. Не ожидал, что французский актер Гийом Кане, усевшись в режиссерское кресло, сможет создать такой отличный и атмосферный фильм. Спасибо ему за это. И спасибо отличным актерам, которые сыграли отлично.

- Собираясь в скором времени прочесть книгу, решила для начала посмотреть фильм. И очень и очень даже, скажу я вам, фильм хорош. Неплохой триллер. Тут все составляющие, как говорится, налицо — закрученній сюжет, неплохая сама по себе съемка, хорошие актеры. Загадки, которые то загадываются по новой, то отгадываются по мере продвижения к финалу и логическому концу. В общем, Гийом Кане — хорош и как актер, и как режиссер. В данном конкретном фильме он собрал хорошую команду — актеров, сценаристов, и сделал достойное кино. Да, ближе к окончанию начинаешь догадываться что к чему приведет, но общего впечатления это не портит. Так что, поклонникам триллеров — рекомендую. .

- За что ни возьмутся французы, все получается красиво и изящно. Французская кухня, французское вино, французские духи, французский... триллер. Основная тема, конечно, любовь... Плюс порок в разных его проявлениях, и как следствие, загадочное убийство...иначе это была бы уже мелодрама. Кстати, внешний антураж или натура действительно как в хорошей мелодраме: цветы, целующиеся дети на берегу озера, вырезанное в коре большого дерева сердце, милое дружеское застолье с сыром и вином и т. д. По всем законам гештальтпсихологии на этом милом фоне, еще ярче и интереснее смотрится острая, цепкая фигура сюжета. Особый шарм фильма — музыка, она дополняет сюжет как хороший Сотерн фуа-гра.

- Этот фильм доказывает своим существованием тот факт, что европейское кино не погибло, остался еще порох в пороховницах. Интересные и захватывающие детективные истории обычно хорошо снимают американцы. Французский актер и режиссер Гийом Кане решил показать, на что он способен в этом жанре. Получился превосходный триллер с запутанным сюжетом и совершенно непредсказуемым финалом. Главный герой Александр Бек в исполнении любимого многими Франсуа Клюзе попадает в неприятную историю: его обвиняют в убийстве супруги, которое произошло восемь лет назад. Любящий муж до сих пор находится в трауре по жене, поэтому он решает провести свое расследование после того, как получает по электронной почте странное послание. Будут погони, драки, аресты, минуты отчаяния, страшные обвинения. Истина будет всегда где-то рядом, и Александр Бек пойдет до самого конца, чтобы узнать, с чего все началось. У главного героя возникнет много вопросов, на которые он отыщет ответы. «Не говори никому» — образцовый фильм, который гармонично сочетает в себе жанр триллера, детектива и драмы. Не к чему придраться: все к месту, все ритмично и динамично. Прекрасные медленные композиции идеально звучат в кинокартине. Музыка играет особую роль: она дает зрителю перевести дыхание вместе с главным героем, немного отдохнуть от изнурительных преследований полиции и бандитов. Очень достойная киноработа.

- Опять же море восторженных отзывов, а по сути триллер-пустышка. Очень долгое, очень вялое начало, с нагромождением ненужных и неважных событий. Упусти 5 минут — ничего страшного. Смотреть можно сразу конец. На самом деле обидно, потому что история была интересной и вполне хорошо закрученной. Но ее очень сильно размазали на 2 часа. При этом интересные события так и остались недокрученными, как например почта. Это можно было показать гораздо интереснее, а так письма от анонима затерялись на фоне ненужной шелухи. Зачем надо было уделять столько времени мальчику-негритенку, у которого проблемы со зрением? А лошадям? А долгим поездкам главного героя туда-сюда, тоже не имеющим значение? Зачем столько «расследований», которые топчатся на одном и тоже «Мсье, Александр, вы убили свою жену»? Мне не нужно два часа фильма на то, чтобы понять, что его подозревают, что жена убита, а может и нет, что тут замешаны третьи лица. И вот эти события кувырком катаются через весь фильм, от чего становится скучно и нудно. И ты ждешь и ждешь чего-нибудь новенького, новых фактов, толчка для развития сюжета. А оно все одно и то же на протяжении всего фильма. А конец, в принципе неплох. Интересный вариант развития событий для этого фильма. Но опять же дело в том, как снято: эффекта «вау» не было, хотя был такой хороший материал для этого! То ли сняли плохо, то ли музыка плохая. Но конец смотришь ровно так же, как и весь фильм: с полузакрытыми глазами. Нет той атмосферы, ну не цепляет, ну не триллер это. Ни мурашки не пробежало. Обидно, что идея достаточно хорошая. Но воплощение просто отвратительное. Не нужно пихать французский шарм везде, где ни попадя. Не место ему тут. Из-за него пропала вся атмосфера фильма. А в заключении: фильм оказался настолько никаким, что я посмотрела его дважды. Просто забыла, что когда-то его смотрела.

- Преуспевающий доктор Александр Бек (Клюзе) и его жена Марго (Кроз) любили отдыхать на уединённом озере. Во время одной из таких прогулок Марго была зверски убита, а Алекс пролежал 3 дня в коме. По стилю и почерку нападение напоминало деяния серийного убийцы, орудующего в тех местах, который вскоре был пойман и повешен. Прошло 8 лет и дело начинает обретать новые краски. Полицейским удалось найти захоронение двух мужчин, которые могли быть настоящими убийцами Марго, а Алексу по электронной почте приходит письмо от его умершей жены. Честно говоря, не ожидал от Гийома Кане такой зрелой режиссёрской работы. Мне всегда нравился этот актёр, но почему-то я никогда не думал, что он уже достаточно опытен, чтобы самому снимать хорошие фильмы. А «Не говори никому» — картина, действительно, неплохая. Это абсолютно классический триллер, с интригой, стремительно развивающимся сюжетом, достойной актёрской игрой и отличным саундтреком. В какой-то мере, «Не говори никому» — это тот же Финчер, только персонажи говорят на французском языке. Завязка картины довольно интересная — не каждый день люди получают письма с того света. А вот концовка, пусть и не самая предсказуемая, но две-три логические несостыковки при определённой живости воображения найти не составит труда. Наверняка, можно было придумать что-то более изобретательное. Франсуа Клюзе, которого мой мозг абсолютно не в состоянии отделить от столь похожего на него Дастина Хофмана, сыграл уверенно и даже хорошо. Когда надо бегал, когда надо плакал — всё на уровне, но не более того. Мари-Жозе Кроз ничего кроме её наготы толком не дали показать. А вот кто понравился, так это исполнители ролей дотошного детектива Левковича и отца погибшей жандарма Жака. Ну и сам Гийом Кане блеснул в трёх эпизодах — роль маленькая, но запоминающаяся. В целом, «Не говори никому» — фильм, достойный просмотра, особенно любителям триллеров. Порой бывает полезно вырваться из цепких объятий Голливуда и посмотреть что-то европейское, просто чтобы убедиться, что законы жанра для всех одинаковы.