Описание Тельма / Thelma
Тельма поступает в университет и впервые начинает жить отдельно от родителей, гиперопекающих христиан. Девушка не поддается соблазнам, не пьет и не курит, но одному соблазну противостоять не может — ей очень нравится сокурсница Аня. Пробуждающиеся чувства и желания внезапно высвобождают ее пугающие тёмные способности. Когда подруга Тельмы пропадает, девушка осознает, что это может быть ее виной...
-
Мнение -
- Кормите своих демонов, потому что ваши демоны и есть вы. Кормите их, иначе они съедят сами себя, и останется лишь обёртка от того, чем является человек.
«Господин Никто»
Норвежские леса, застывшее озеро. Отец, дочь и олень под прицелом. Секунда и ружьё медленно движется к виску девочки... Тихо.
Тельма выросла. Перед нами девушка особенной, не яркой и статной, а скорее какой-то меланхоличной красоты. Она впервые в Осло. Впервые живет одна, первые допросы (исповеди?) родителей, первые знакомства, первые занятия в университете. Тихо.
«Очень тихий фильм» — говорю я подруге на ухо. И, кажется, меня слышал весь кинозал — такая тишина висела в воздухе. Но не спокойная и мягкая, а та, что бывает перед грозой. Заряженная тишина.
Первый выстрел прозвучал в библиотеке: знакомство с Аней. Удивительные глаза - чёрные, но теплые, милое, открытое лицо, прекрасное тело. Улыбается уверенно с фоток на Facebook, увлеченно обращается к Тельме, смотрит с интересом прямо в глаза.
Первый бокал вина, первая затяжка никотина, первый поцелуй — вот и второй выстрел. И он вполне может стать убийственным для Тельмы, ведь она выросла в очень религиозной семье. Вот только родители отнюдь не похожи на ярых фанатиков Иисуса... Может у них были причины наполнить жизнь дочери Богом и молитвой больше, чем родительской теплотой и любовью? «Господь, избавь меня от этих мыслей» — повторяет она сама себе. Но мысли — не наши слуги, а желания — не рабы. Зачастую всё с точностью наоборот.
Нарастающий, словно крещендо, внутренний конфликт Тельмы, внешне проявляется в непонятно откуда взявшейся эпилепсии. Будто само её тело отвергает эти «грязные» мысли, наказывая загадочными припадками. Болезнь, которая не имеет никакого физического обоснования и не поддаётся исследованию, приводит к ужасающим догадкам о ведьминской сущности, проклятии, демонах и еще Бог весть о чём...
«Ни в коем случае не теряй контроль. Это внутри тебя, Тельма».
Один за одним, словно фонари на вечерней улице, включаются на первый взгляд шаблонные приёмы хоррора: бьющиеся в окна птицы, леденящие сознание флэшбэки в прошлое, таинственные перемещения людей и предметов в пространстве... Но шаблонны они лишь на первый взгляд, а если задуматься — глубоко метафоричны. Символизм, так захватывающе используемый Триером в этом фильме, читается во всем. Он раскидан по картине, как ребусы в старых газетах, но не тех, что скучно открывать. Еще долго, после того как титры пойдут по экрану, ты будешь разгадывать ту или иную метафору, объяснять сам себе значение того или иного кадра.
Норвежский режиссер снял головоломку, понятную и простую лишь на первый взгляд. Вроде бы вот он, на поверхности — фильм о конфликте между либеральным Осло и консервативной глубинкой, современной, свободной молодежью и агрессивным традиционализмом, о столкновении религии и сексуальной раскрепощёности, о проблеме отцов и детей в конце концов. Кто-то скажет, что это ещё одна «Кэрри», кто-то увидит ужастик об изгнании дьявола, кто-то — картину о лесбийской любви по типу «Жизнь Адель». И те и другие и третьи будут правы, так как «Тельма» — существует в каждом из этих контекстов и в то же время не принадлежит ни одному их них.
Картина вобрала в себя сразу несколько концепций, объединила вопросы невероятно актуальные для зрителя и облекла всё это в форму холодного нордического эротизма. На первый взгляд разворачивающиеся неторопливо события в итоге полностью захватывают внимание и вот уже вспышки белого света до боли бьют в глаза. Та самая атмосфера, показавшаяся тихой в начале, раскачивается с каждой минутой, звук нарастает, динамика усиливается. И вот, согласно всем логическим законам, концовка должна обрушиться штормом на наши головы. Но Триер не так предсказуем: неожиданно он призывает на сцену ещё одного игрока и этот игрок решит исход всей партии.
Это природа.
Она тихо присутствует на протяжении всей картины, будто посмеиваясь над слабым человеком, который пытается пойти против своей животной сущности. И лишь в конце, будто не в силах больше терпеть наивность и глупость происходящего, она вырывается наружу и перевертывает всё с ног на голову: минус на плюс, землю на небо, зло превращает во благо, а мертвое в живое.
Вода, огонь и воздух — стихии жизни, самое естественное и первозданное, непредсказуемая мощь, способная стать убийственной. Как и мы — когда пытаемся задавить свои желания, задушить Змея-искусителя, забывая, что он является продолжением нас самих. Чрезмерная религиозность, потакание общественному мнению, родительский надзор, транквилизаторы — мы найдем способ. Только что в итоге? Не человек, а сухой остаток. Безэмоциональные роботы, пустые оболочки лишенные самой жизни.
«Победить своих демонов невозможно. Можно лишь не делать себя их рабом».
«Доктор Стрэндж»
Выпускайте своих демонов наружу, потому что это и не демоны вовсе, а мы сами. Возможно, они сразу обретут крылья и вас наконец научат летать. Обернут любое зло во благо: ненависть в силу, страх в смелость, а похоть в любовь. Не стоит бояться своих желаний, также как не стоит слепо потакать им. Стоит найти равновесие, нащупать ту самую золотую середину, которая отражает вашу суть. Быть в гармонии и любви к себе — самое важное, и только когда эта любовь есть в нас самих — мы становимся способны разместить её в ком-то ещё.
Всем советую к просмотру этот холодный, но такой притягательный и многозначный скандинавский триллер. Он из тех, в которых живешь не два часа в кресле кинотеатра, а много дольше и после титров. Терпкое послевкусие и голова в кучевых облаках автоматом прилагаются к вашему билету. - Кинговская Кэрри Уайт реинкарнировала и очутилась в Норвегии — теперь она Тельма и учится на биолога в Осло. Тельму, подобно Кэрри, снедают давление религиозных родителей, неохотное примирение с окружающими людьми, «неправильная» любовь и, как следствие, пробудившиеся сверхъестественные способности.
Флегматичные норвежцы на этот раз поражают небывалым (ну, насколько это возможно для них) накалом страстей. Сквозь привычную скандинавскую картинку с ее холодом, отстраненностью, прямотой линий, операционной стерильностью прорывается к нам чувственная и прекрасная история — отменно снятая, отменно сыгранная.
Лента под стать своей героине полна «противоречий» — в «Тельме» уживаются мейнстрим и фестивальное кино; тягучий темп и моментально увлекающие атмосфера с сюжетом; доступность метафор и их «гениальная простота»; понятный сценарий и нелинейность, многожанровость (тут и мелодрама, и драма, и триллер, и мистика, и детектив).
А вообще, зачем я это все говорю? Лучшей рекламой для норвежского авторского фильма является тот факт, что его показывают в российских кинотеатрах — норвежские картины до нашего проката добираются еще реже, чем отличные, но обычно игнорируемые азиатские. - Набожная провинциалка Тельма приезжает в город на учебу. Там она встречает сокурсницу Аню, к которой постепенно начинает испытывать теплые чувства. Поняв, что влюбилась, она разрывается между чувствами и долгом перед Господом — душевные терзания, в конце концов, высвобождают в ней страшные способности, контролировать которых она не в силах...
Честно говоря, я не знал, чего ожидать от фильма, когда начинал просмотр. Меня привлекла фамилия постановщика Йоахима Триера, который, если верить Википедии, является дальним родственником небезызвестного Ларса фон Триера. Не скажу, что являюсь большим поклонником творчества датчанина, но не признать его талант и мастерство не могу — неважно как вы относитесь к его персоне и фильмам, его картины никого не оставляют равнодушным. Сам этот факт говорит о том, что творчество фон Триера заслуживает если и не любви, то как минимум, внимания. Так, увидев в титрах знакомую фамилию, я решил познакомиться с картиной норвежца, но, к сожалению, после двух часов просмотра, фильм для меня так и остался непонятным (последствия разочарования), как и первые его сцены, где отец наводит дуло винтовки на ничего не подозревающую дочь. Что ж, давайте разбираться, чего именно не сумел донести автор до одного из самых больших поклонников скандинавского кино.
Я уверен, что не одному мне во время просмотра казалось, что вместо цельного кино, смотришь какую-нибудь фестивальную короткометражку — если не считать пару эффектных сцен и внутренние терзания главной героини в течении всего фильма, все задумки автора можно было вместить в 10-15 минут хронометража. Искусственная растянутость картины временами настолько очевидная, что некоторые сцены, показав которые авторы пытаются донести свои задумки до зрителей, используются повторно без какой-либо надобности, просто в других локациях и в несколько измененной форме. Конечно, если включить на полную силу фантазию и внутреннего эстета, то можно в каждой сцене разглядеть какой-то смысл, но это уже из мира современного искусства — вот тебе экспонат, пойми как хочешь. Вместо самоповторов, можно было бы внести в фильм дополнительную сюжетную линию или идею, как того сделали создатели недавнего блистательного шведского «Квадрата» — но нет, видимо, Триер посчитал свой главный посыл слишком важным и серьезным, чтобы разбавить его еще чем-то. Так же не самым лучшим образом в фильм вставлены флэшбеки — кадры, в основном, с детства главной героини. Создавалось ощущение, что две временные линии снимались отдельно, независимо друг от друга и в конце режиссер с монтажером так и не придумали как грамотно ввести их в сюжет. Дополнительный материал ответы на вопросы, конечно, давали, но при этом создавали неровности, вроде бы, в грамотно выстроенном сюжете. Но европейское кино на то и европейское, что оно не церемониться со зрителем, как голливудское — как говорится, ешь что дают.
Другое дело — уникальный подход к работе самого Триера — у него достаточно крепкая рука постановщика и толк в том, что делает, знает. Неторопливая манера повествования у норвежца в этом фильме вышла на новый уровень — длиннее кадры только, наверное, у Белы Тарра. Постановщик умело играет с саспенсом, грамотно создает нужную атмосферу за счет света и крупных планов, а еще эффектнее совмещает эпичную музыку с напряженными сценами — сцена в театре получилась очень впечатляющей. Но нужного эффекта не получилось бы добиться без восхитительной игры главной героини. Страх, подавленность, смирение, любовь, гнев — спектр эмоций у этого молодого дарования не знает границ, она одинокого убедительна как в роли набожной провинциалки, так и могущественной «злодейки». Так же неплохи в своих ролях другие актеры — загадочная подруга главной героини, ее родители, случайные незнакомцы — вообще, у скандинавов с талантливыми актерами никогда не бывает проблем, и крупным голливудским студиям и продюсерам почаще нужно обратить свой взор на Европу, когда нужно найти исполнителя на сложнейшую роль.
«Тельма» — не самый удачный представитель своего жанра, который неподобающим для подобных фильмов открытым образом пользуется такими прямолинейными метафорами, как заползание змеи (греха) в рот во время любовных утех и возгорание «грешного» отца. Другое дело, что все это показано красиво и стильно, и ради такой качественной съемки, фильму можно простить некоторые идейные промахи. Но если вы еще не начали просмотр, но хотите посмотреть по-настоящему глубокую историю о свободе выбора, страхе и любви, то выберите картины Бернардо Бертолуччи или Федерико Феллини — кроме заплаканных глаз Тельмы, из этого фильма вы больше ничего не запомните.
- Тельма потрясает своим символизмом и красотой, глубоким смыслом и острой проблематикой. Да, картинка действительно красивая. Каждый кадр фильма похож на выдержанное вино — чем дольше смакуешь, тем больше раскрывается вкус. Тельма росла в обычной семье, но у нее обнаружились удивительные способности из-за которых случилась трагедия. Далее таблетки, жесткие рамки религии. Только вот проблема -религия без любви всего лишь свод правил, который рушится при первом соприкосновении с внешним миром. Бабушка, умирающая в доме престарелых от рака (точнее от безмерного чувства вины), мать с суицидальными наклонностями в инвалидном кресле. У этой семьи явные проблемы. Вместо того чтобы поговорить с маленькой Тельмой и попытаться дать первые социальные навыки родители решают лучше кормить ее таблетками и воспитывать по жестким христианским канонам. Но, чему быть того не миновать — девочка выросла и отправилась учиться. Без родителей конечно. Хотя и тут они пытаются контролировать каждый шаг. Получив свободу, Тельма начинает чувствовать, как рушатся в ней стены, что заботливо возвели родители. Девушка совершенно лишена понятия дружбы и при первом искреннем интересе и любви к другому человеку вспыхивает сексуальность, которую та просто не умеет сдерживать. Религия сталкивается с любовью. Змей-искуситель заползает внутрь Тельмы, она его выплевывает, чуть позже так же она поступит и с объектом своей иррациональной любви и вожделения.
- Ты получаешь то, чего искренне хочет твое сердце и душа.
Кульминация, катарсис: Тельма отбрасывает нормы и правила. Птица — символ возрождения. Она хочет исправить, то, что натворила. Ее больше не мучает чувство вины, неуверенность и страх. Да, чего-то уже не вернуть, но мы можем жить дальше и учиться любить и сострадать. - Можно побыть пророком? Знаете, какая мысль первой возникла после просмотра? Очень скоро Йоаким Триер должен снять настоящий шедевр, вне концепции, вне околокиношной деятельности и вне прочих грехов, что отличают творческое произведения от запланированного проекта.
«Тельма» — серьёзнейший прорыв для этого режиссёра, причём наглядно демонстрирующий, в какую сторону он может развиваться. Грань между артхаусом и авторским кино, которая размывается только лишь по причине нечёткой истории, у которой есть структура, но одновременно, эта структура ни на что не влияет.
По крайней мере, я в большом восторге от двух ключевых факторов, тесно переплетённых между собой, — мистического символизма и работы камеры. Демонстрация взросления девушки, приобретение самосознания, выхода их рамок детства и поставленных ими ограничений — всё это проявляется в психотическом состоянии, чередующим реальность и мечтания, снабжая их воспоминаниями, которые сознание поспешило забыть. Тут же момент нелинейности сюжета, тут же символы, придуманные Триером — всё это, с одной стороны, утяжеляет картину, с другой — раскрывает внутренний мир произведения.
Давно не помню, чтобы существовало настолько явное использование саспенса и демонстрация его в каждом кадре, которое, даже будучи зачастую наивным, работало и весьма успешно. Будь то стакан, змея или лодка. Визуально-наглядным методом понятно, но опасение вызывает в любом случае, причём больше опасения таинственные. Символы здесь читаемы, они как четверостишие, в котором нет ничего вожделенного и необычного, но после которого возникает ощущение неподвластной гармонии от того, как слова могут компактно и совместно сосуществовать.
Именно так здесь существуют саспенс, аллегории, мистика и саквояж психологических проблем в одном флаконе, вместе друг с другом. И именно поэтому произведение Йоакима Триера крайне захватывающе смотреть. Не стоит ждать истории и линейного сюжета, с первых кадров можно легко окунуться в каждый из видов чувств, от момента, когда отец наводит ружьё на свою маленькую дочь до того, как она, выросшая, целуется со своей подругой, испытывая к ней первую необъяснимую любовь. Ощущение этой клокочущей суматохи трепетных состояний бросается из крайности в крайность внутри самой героини, отображаясь при этом на каждом экране, решившем разбавить суточный тайминг просмотром этой притягательной ленты.
Тем безумнее возникает интерес к этой атмосфере, тем более неправильными становятся собственные суждения, в чём и заключается победа режиссёра — зритель забирает мироощущения героине себе, будь то помощь символов или операторской власти.
Искренне веришь, что этот фильм — не просто история из жизни, а вручную написанная картина. - Скандинавский кинематограф никогда не бывает банальным. Там, где в американском кино я давно разгадала бы все сюжетные повороты, в скандинавском фильме я только удивляюсь неожиданным решениям.
Очередным шедевром оказался фильм «Тельма» Йоакима Триера. Да, шедевром. Не побоюсь этого слова.
Фильм начинается как мистическая драма: тревожная музыка, таинственные приступы у героини, сопряжённые с необъяснимым поведением птиц, мерцанием света, загадочным шелестением ветра в листьях деревьев.
И ты, наученный многолетней кинотрадицией, ожидаешь, что героиня окажется одержимой, затем с ней проведут обряд экзорцизма и кто-нибудь обязательно умрёт. Кажется, всё ведёт к этому: набожная семья, молитвы героини об избавлении её от греха, блеклые тона в эпизодах, где появляется дом родителей Тельмы, отсылают нас к небезызвестному фильму «Шесть демонов Эмили Роуз».
Сначала у Тельмы диагностируют эпилепсию, но эксперимент (весьма жестокий) не подтверждает диагноз. Не в силах справиться с внутренними противоречиями, героиня возвращается из Осло в отчий дом, где становится заложницей как собственных страхов и ощущения безысходности, так и воли деспотичного отца.
Впрочем, фигура отца не так однозначна. Йоакиму Триеру удалось показать и трагедию родителей, столкнувшихся с непознаваемой силой в теле собственного ребенка.
А вот финал превосходен. Мысль о том, что дарованная нам сила может быть использована как во зло, так и на благо (и это остаётся личным выбором человека), наделяет эту картину философской глубиной. - 1. Спасибо прокатчикам за возможность просмотра в ближайшем кинотеатре, еще и с субтитрами. Хоть режиссер снимает кино не для всех, последняя работа «Громче, чем бомбы» принесла известность широкому кругу зрителей, по понятным причинам, без добавления к фамилии приставки «фон».
2. «Тельма» отличается от предыдущих работ, и признаюсь, больше всех впечатлил... из-за мистических начал, пейзажами в ужасающих обстоятельствах и актерской игрой. И возможно, хоть каким, но счастливым концом. Я всем поверила, и даже допускаю возможность жизни близких по способностям людей. Элли Харбоа справилась с ролью превосходно. Смотреть лучше одному или в близком кругу людей, без напитков, ненавистных попкорнов, в тишине. А тем, кто ждал картину, разочаровываться не в чем.
3. Музыка написана подходящая, полностью передает настроение, переживания, общую суть фильма. Заслуживает отдельного упоминания.
- С темами готического ужаса, сексуального пробуждения женщины и сверхъестественной натурой «Тельма» присоединяется к пантеону картин, заданных «Ведьмой» Эггерса. Начинается кинолента, скажем так, подходящим образом. Отец и дочь идут по замерзшему озеру, а затем пробираются сквозь заснеженный лес. Когда девочка видит оленя, она столь прикована внешностью грациозного зверя, что даже не замечает, как отец целится совсем не в животное. Тихая нервозность открывающей сцены плавно перетекает в атмосферу паранормального триллера, раскрывая ставящий в тупик начальный отрывок, и при этом кинокартина исполнена в формате аллегорического повествования о Боге и сексе, нравственности и подавленном желании.
Тельма — новичок в университете и впервые вдали от своих ультраконсервативных родителей. Те, в свою очередь, регулярно названивают дочери и, как любые набожные христиане, всерьез обеспокоены вопросами морали. Тельма же влюется в девушку Аню и, ошеломленная новыми свободами и сексуальным влечением, титульная героиня открывает в себе паранормальные способности.
Вообще в «Тельме» происходит достаточно много событий, причем зачастую это повторение каких-то общих структур любого мистического триллера о сверхспособностях. Однако эти выедающие мозг клише здесь уступают основной истории, чья суть заключается в поисках ответов на тайны мрачного прошлого и, наконец, в исследовании самого понятия «совершеннолетия», показывая в виде метафор стресс человека, покинувшего рамки родительского дома.
Некоторые аспекты фильма работают лучше остальных. Так лично мне понравилась больше всего именно детективная работа Тельмы, собирающей свое прошлое по осколкам. Отчаянные сексуальные чувства и отношения с Аней с последующими мучениями, конечно, важны для общего раскрытия сюжета не меньше, однако я всё же считаю, что лесбийская тематика здесь добавлена по большей части для провокации. Подобно «Кэрри» и, наверное, даже в чем-то превосходя нетленку Кинга, «Тельма» работает на подсознательном уровне, проявляя страхи женщин в фантасмагорической форме. Но, опять же, как и «Кэрри», история неплохо раскрывается и при конкретном повествовании об исключительном опыте отдельно взятой девушки.
Физические и духовные конфликты, разворачивающиеся в «Тельме», зачастую не поддаются точному описанию в текстовой форме. Имею в виду, что с визуалом здесь полный порядок; должно быть, «Тельма» снята лучше, чем написана. Видно, что к созданию этого фильма приложили максимум усилий. Всё снято в нейтральных тонах бежевого и светло-серого, отражающие попытки персонажей заглушить свои чувства. Магические и при этом реалистичные сцены сновидений, а также эффекты стробоскопа в ряде моментов, превращают происходящее во что-то бесконечно неудобное, само воплощение слова «беспокойства».
С другой стороны, попытка сыграть на экзистенциальном страхе, который заставляет ждать не что-то пугающее, а, скорее, когда это всё же произойдет, рождает стиль без четкой цели. Существует разница между триллером, который медленно генерирует напряжение, и просто медленным триллером, также, как и есть разница между двусмысленность и отсутствием ответа. Идеи, следующие через весь фильм (расширение прав женщин, проблема религиозного воспитания, проявление либидо и т. д.) отбрасываются и заходят в драматические тупики.
Хотя «Тельма» своим существованием обязана, на мой взгляд, Стивену Кингу и Ингмару Бергману не меньше, чем режиссеру Йоакиму Триеру, приглушенный кинематографический портрет страдающей девушки выглядит стильным и оригинальным. Красивый, наполненный символизмом и, будем честны, весьма затянутый триллер впечатляет, однако в сценарии есть слишком много занудных и неопределенных вещей, что точно мешает рекомендовать «Тельму» всем. Этот чуткий и меланхоличный арт-хаус подходит больше всего, на мой взгляд, людям чувственным, так как согласно главной идеи «Тельмы» любая эмоция, даже самая незначительная, имеет свое предназначение.
- Тема религии всегда вызывает спорные дискуссии. А если религиозный набожный человек вдруг потеряет контроль? Выпивка, курение, любовь.. но любовь совсем иная... Родители главной героини-христиане, которые контролируют каждый шаг своей дочери. Тельма уже повзрослела, поступила в университет, впервые оказавшись так далеко от родителей и постоянного контроля. Девушка знакомится со своей сокурсницей, пробуждая в себе чувства, желания... и странные способности.
Сразу стоит сказать, что фильм не для всех. Рекомендовать его каждому-это гиблое дело. Многие его выключат, даже и не просмотрев половины.
Сюжет фильма условно можно поделить на 2 части, драма/мелодрама и триллер/детектив. При просмотре не покидало ощущение, что я смотрю не один фильм, а сразу 2. Расписывать эти части я не буду, без спойлеров тут не обойтись. Но картина от этого раздвоения, в принципе, не пострадала. Первая половина мне больше понравилась, особенно своей метафоричностью. К примеру, змея в библии-это символ искушения, именно она соблазняет Еву полакомиться запретным плодом, так и в фильме у персонажа происходит надлом. На постере изображена птица, а это символ возрождения. Картина просто дышит символизмом. Фильм многослойный, нам не пытаются донести что-то определённое, здесь гораздо больше пищи для размышлений. Великолепные пейзажи и прекрасная операторская работа.
Фильм не попкорновый, поэтому, если и надумаете смотреть, то настройтесь думать. - Простое совпадение или закон кинематографической природы? Фильмы, названия которых состоят только из имени, как минимум — неплохие, как максимум — настоящие шедевры. К Амели, Леону, Елизавете, Рэю, Джуно, Ханне и Нелл присоединяется норвежско-французско-датский триллер «Тельма».
Норвежский папа, издалека похожий на Леонида Ярмольника, ведёт симпатичную шестилетнюю норвежскую дочку на охоту в норвежский лес. Девочка останавливается на замёрзшем озере и пристально смотрит под чёрный лёд. Так пристально, что начинаешь волноваться, но ничего не происходит. Как только выдыхаешь, тут же папа целится из ружья в голову дочке, пока та заворожённо глядит на выскочившего из чащи оленя. А что вы хотели, страна победившего барневарна, — довольно ворчит понимающий зритель и зачерпывает ещё горсть семечек.
Симпатичная норвежская девочка (догадливый зритель уже смекнул, что это и есть Тельма) превращается в симпатичную норвежскую девушку. Папа сменил ружьё на тотальный контроль христианского типа — всё ж милосерднее, чем в голову стрелять. Тельма идёт в институт и начинает непривычную, новую, самостоятельную жизнь: от родителей только ежедневные звонки да нечастые визиты. Для начала она знакомится с красивой смуглянкой Аней и бьётся в припадке, который позже будет диагностирован как психогенный неэпилептический. Пока врачи изучают медкарту и втыкают в девушку проводки, зритель узнаёт тайну Тельмы раньше самой Тельмы.
Бьющееся о стекло чёрное вороньё и перебои с электричеством во время припадков довольно быстро дают нам понять, с каким жанром мы имеем дело. Суть сверхъестественной суперспособности героини зритель постигает к середине фильма (не потому что он такой умный, а просто флэшбек), Тельме же предстоит пройти более длинный путь. Этот путь познания своей сущности — где волей случая, где галлюцинациями, а где и при помощи медикаментов — формирует основу неторопливого, но отнюдь не вялого сюжета.
По-скандинавски минималистичная картинка тут и там украшена тревожным симфоническим саундтреком, перистыми разводами крови в молоке и подводными заплывами в воображаемых и реальных водоёмах. Подобно угловатому снаружи, но уютному внутри скандинавскому домику, фильм Йоакима Триера (нет, не родственник) умудряется вместить в себя короткую, но достоверную романтическую историю, которую отец Тельмы принижает до бегства от одиночества, а понимающий зритель с семечками — до ненавистной ЛГБТ-пропаганды (но взгляд от экрана не отводит ни на секунду). Эта история, хоть и фрагментарная, но осторожная, чувственная и воздушная — с нечаянными касаниями тыльной стороной пальцев и любованием отдельными волосками.
Почему «умудряется вместить»? Да потому что всё-таки это фильм не о любви, разве что в самом широком смысле, в том, что вообще всё и всегда — о любви. Любовь к Ане — один из инструментов, помогающих Тельме осознать скрывающуюся в ней страшную силу, которая может стать красотой только выйдя из тени, при полном контроле и доброй воле.
Извлечение насильно загнанной суперспособности из глубин бессознательного совпадает по времени со становлением личности, с преодолением одиночества и отчуждения. Тельма покидает родительское гнездо и подвергается основным искушениям: секс, наркотики, алкоголь, модернистское представление в опере. В очередной галлюцинации ей даже приходится зрелищно проглотить и выблевать обратно зелёного змея-искусителя, чтобы уже никаких сомнений. У каждого родителя есть причины долго провожать из гнезда своего птенца жёлтым немигающим взглядом, а уж у родителей Тельмы эти причины особенно веские. Понять их можно, простить нельзя, несмотря на то, что папаша — бородач. А нечего было в голову целиться.
И нечего дома сидеть. Если вы выберетесь на «Тельму», то увидите не слишком мрачный, не очень страшный, но тревожный и холодный драматический триллер. Посочувствуете симпатичной и растерянной норвежской девушке. Поймёте наконец, что если уж накачивать человека, обладающего летальной суперспособностью, психотропными препаратами, то стоит убедиться, что он вас не видит и не подозревает.
![Dragon's Dogma 2 [v 1.0.0.1 Debug 27.02.2024] (2024) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2024-11/1732121780_d644b36d2b1f17e66910545d1a864c2e.jpg)
![The Smurfs - Dreams: Digital Deluxe Edition [v 0.0.18 + DLC's] (2024) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2024-11/1732006970_f0df2cc909c651482f5f17d0050d334e.jpg)
![The Sims 4: Deluxe Edition [v 1.110.294.1020 + DLCs] (2014) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2018-02/1518903497_11.png)
![Assassin's Creed Mirage: Master Assassin Edition [v 1.0.6 + DLC's] (2023) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2024-11/1731790890_5f862a7ab4a96f3aa94fd55063f4f4f2.jpg)
![Metro Awakening: Deluxe Edition [v 1.0 build 16347209] (2024) PC | Portable | VR Only](/uploads/posts/2024-11/1731709694_ce8e5fc56f7fad0b32bc29356cb8f32a.jpg)
![Homeworld 3 [v 1.22-CL363716 + DLCs] (2024) PC | RePack от Decepticon](/uploads/posts/2024-11/1731681895_b8b359ce3e2c75245287660bca943fb1.png)
![Farming Simulator 25 [v 1.2.1.0-37515/46627 + DLC's] (2024) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2024-11/1731681382_87eabe47f84d3eef6cd7bb03e9616264.jpg)
HDRip
Замена на HDRip [ЛИЦЕНЗИЯ]
κɪɴɢ 𝓛𝓪𝓼𝓽 👑21 ноябрь 17:51
Люди будьте поуважительнее, вижу некоторые плохие комменты которые касаются админа. Скажу вам одно что сайт бесплатный и все...
Решение проблем с установкой и запуском игр.
Nasa_Rimuruuuu21 ноябрь 16:50
Перейдите в папку «steam_settings», откройте «configs.overlay.ini» любым текстовым редактором и замените...
Dragon's Dogma 2 [v 1.0.0.1 Debug 27.02.2024] (2024) PC | RePack от FitGirl
κɪɴɢ 𝓛𝓪𝓼𝓽 👑21 ноябрь 17:51
BDRip 1080p
HDRip
WEB-DL 1080p
BDRip 1080p
HDRip
![Overgrowth (Wolfire Games) (ENG) [Repack]](/uploads/posts/2017-10/1508512766_e5dfce354393b70f43c10e3b0d12a1b9.jpg)
![Silent Hill 2: Digital Deluxe [v 1.1.236.114 + DLC's] (2024) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2024-10/1728677589_a1ab5724ef423200b7ca145546f744c4.jpg)
![Дожить до рассвета / Until Dawn [Build 15896519] (2024) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2024-10/1728247999_1c8d50dba4ccc56758e9e923f71c63ab.jpg)