TopFile » Фильмы » Все деньги мира / All the Money in the World

Все деньги мира / All the Money in the World

Вы можете скачать Все деньги мира / All the Money in the World внутренним трафиком - бесплатно, с высокой скоростью без каких либо ограничений

4 610 2 17:46, 15-05-2018 Добавил: Zeus Замена на ЛИЦЕНЗИЮ!

BDRip Замена на ЛИЦЕНЗИЮ!

Год: 2017 Категория: Фильмы, Биография, Детектив, Драма, Криминал, Триллер Страна: США Режиссер: Ридли Скотт Актеры: Мишель Уильямс, Кристофер Пламмер, Марк Уолберг, Ромен Дюрис, Тимоти Хаттон, Чарли Пламмер, Чарли Шотуэлл, Эндрю Бакан, Марко Леонарди, Джузеппе Бонифати Премьера: 18 декабря 2017 Перевод: Дублированный [лицензия / iTunes]

02:12:41 2.82 ГБ

Описание Все деньги мира / All the Money in the World

Во всем мире не было человека богаче, чем Пол Гетти. Принадлежать к его роду — все равно что быть богом. Однако, когда в Риме неизвестные похищают его внука, нефтяной магнат, ко всеобщему шоку, наотрез отказывается платить выкуп. И тогда единственной надеждой для матери мальчика становится таинственный сотрудник службы безопасности самого Гетти…

Знаете ли вы, что?: - Роль Гейл Харрис, матери Джона Пола Гетти III, предложили Анджелине Джоли ещё на стадии подготовки к съёмкам, но актриса предложение отклонила. Когда о начале работы над проектом было объявлено официально, эту же роль предложили Натали Портман. Портман в тот момент ждала второго ребёнка и тоже отказалась. В результате роль досталась Мишель Уильямс.
- Из-за решения переснять весь уже отснятый материал с Кевином Спейси пришлось снимать 22 сцены заново, но уже с Кристофером Пламмером. На пересъёмки с Кристофером Пламмером ушло 8 дней и $10 миллионов. Кроме того, Марку Уолбергу и Мишель Уильямс пришлось в празднование Дня благодарения в 2017 году вернуться в Рим.
- Для работы в новом проекте Марк Уолберг сбросил почти 14 килограммов, когда его срочно вызвали в Рим на пересъёмки некоторых сцен. Все прежние костюмы актёра пришлось подгонять под его изменившуюся фигуру.

Мнение: - Все деньги мира (2017) Вкратце сюжет. Похищен внук самого богатого в мире нефтяного магната и за него требуют выкуп. Однако мальчик является не просто заложником террористов, а заложником и катализатором конфликта мировоззрений матери и деда-миллиардера. Старик не торопится идти на уступки террористам.. Теперь впечатления: Нашумевшая история с заменой посреди съёмок фильма Кевина Спейси на Кристофера Пламмера сильно повлияло на просмотр. Навязанное сравнение не выходило из головы и стало основной фишкой фильма, которая кардинально поменяло жанр в конечном итоге. Думаю, присутствие Спейси в кадре сделало бы фильм более реалистичным, а потому способным вызывать эмоции. Хотя, на первый взгляд, Кристофер Пламмер больше подходил на эту роль, потому что герои Спейси это всё-таки «тихий омут, где черти водятся», а Пламмер эдакий «Люцифер на троне», что и нужно, казалось, по сценарию. Однако всё обернулось комиксом, где идёт борьба бобра с ослом, а Пламмер превратился в Джокера, разве что без спецэффектов, зато с разбросанными по всему фильму вспышками крылатых фраз, вроде: - Вы же самый богатый человек в мире!! Сколько денег вам ещё нужно, чтобы вы успокоились? - Больше! *** Здесь я научился оценивать, а не ценить Сценарий такой, что есть где разгуляться актёрам, но не получилось. Ни у Уолберг, ни у Уильямс. Хотя последняя сделала всё, что смогла. Молодец Порадовал разве что французский «Сердцеед» Ромен Дюрис. Очень органичен в роли «чувствительного террориста». P.S. Кевин Спейси для меня это его герой из «Красота по-американски», хоть убейте

- Фильм показывает жизнь Пола Гетти и его семьи. О миллиардере, который не хочет жертвовать денег ради выкупа своего внука, вследствие своего крайне скупого характера. С другой стороны с ним даже хочется согласиться насчет его бережливого отношения к деньгам, так как не идет он на поводу у похитителей. Действие фильма происходит в начале 70-х годов 20 века. Атмосфера тех времен передана достоверно, все проработано до мельчайших деталей. Меня удивило количество машин, использованных на съемке. Старые модели автомобилей европейского автопрома дают ощущение более глубокого погружения в ту эпоху. Проработка локаций выполнено на самом высоком уровне. Никаких нареканий не вызывает и сюжет фильма; он ровный без резких поворотов с небольшими флэшбеками. Но есть одно замечание по поводу подачи финала, где очень не хватает экшн сцен с драками и перестрелками. Актерская игра находится выше всяких похвал. Роли исполняют неоднократные номинанты и победители премии Оскар и других престижных наград актерского мастерства. В итоге получилась очень качественная картина с не самым удачным финалом. Я бы порекомендовал его всем ценителям детективных и драматических фильмов.

- Историей миллиардера Гетти и похищением его внука спустя пятьдесят лет заинтересовались представители кинематографа. Кажется, что это уже основное преимущество фильма. По каким причинам столь крупная и въедливая история оставалась неосвещённой, равно как остаются неприметными сами семидесятые, приходится только догадываться. Может действительно чувствовался подвох? Вышедшее из-под пера Ридли Скотта нынешнее произведение даром поражать своего зрителя определённо не обладает. Собственно, младшего из всех Гетти, шалуна-внука, похищают ещё во вступлении ленты. Начинается неспешное знакомство с героями, где зрителю предлагается история каждого завязанного в этой финансово-семейной драме персонажа. Занимает это практически треть экранного времени и выглядит с одной стороны монотонным перечислением фактов, с другой — логически просчитанным и выстроенным пересказом. Кажется, что продуктивность героев после такой вежливой услуги должна быть куда выше, однако стартующая и связывающая их в огромный клубок история начинает столь же лениво плестись по просторам пересказа газетных статей и полицейских сводок. Что мать, что бывший црушник, находящийся на службе у Гетти, что полиция, что череда калабрийской мафии, что преступник с раскрывшейся совестью, что похищенный малец — все существуют в своём однобоком мире, используя робкие попытки на общение и ведущие свой неспешный ритм жизни. Все моноголосые дорожки ведут к самому Гетти, который олицетворяет замкнутый порядок собственной личностью, отгородившейся и полностью закрытой. С этой же стороны, напротив, в каждом находится стремление к человеческой жизни, и только фигуру прижимистого миллиардера заботит исключительно финансовый вопрос. В то же самое время режиссёру приходиться искать момент для связи пешек и короля в одну выигрышную партию. Или же, общая мысль может трактоваться иначе — связей и истории изначально было мало, отсюда и портретный ряд в картинной галерее, где особо и жизни нет, просто перепись особо знаковых имён из последней сводки новостей. Конечно, это не устраивает и желание требует авторитета. Однако же, довольствоваться тоже есть чем, не только итальянской пропиской. Вялотекущий криминал — не пропущенный инструмент партитур кинематографа. Ридли Скотт даже попытался стилизовать его под изображения современников похищения, тут уж честная скурпулёзность голливудского ветерана отвоевала свой ход — «Все деньги мира» при отсутствии должной драматичности и взрывных перепетий (одна история с ухом по настроению выглядит не более, чем плановая хирургическая операция), умудряются сохранять интерес зрителя до самого конца, причём всем ясно и без энциклопедических подсказок, чем вся эта канитель закончиться. После можно выразить всё выше описанное парой пространных фраз и остановиться на ключевой проблеме ленты — замены Кевина Спейси на Кристофера Пламмера. Честно, происшествия с самим фильмом выглядят гораздо прозаичнее, чем искомая сущность ленты. Интриги в ключевом представителе актёрского цеха начались сразу после изгнания Кевина Спейси из мира кино. Тут и воображение его под гримом в роли богатого морщинистого буратино, замена Кристофером Пламмером и мгновенная пересъёмка всех необходимых сцен, шорох тайн о том, что Пламмер был изначальным вариантом, а после — чудодейственная номинация ветерана на Оскар за роль второго плана, в которой вновь было высказано «фи» вслед несчастному, но кровожадному Спейси и сделана отметка в журнале о толерантности и войне за её предназначение. Кажется, что околожизнь саму ленту переигрывает. А правда это или нет? Стоит глянуть, «Все деньги мира» вполне хороший фильм для ознакомления с одним из самых запоминающихся происшествий в истории.

- Ридли Скотт — настоящий мастер. За свою режиссёрскую карьеру Скотт снял такие шедевры как «Чужой», «Бегущий по лезвию», «Гладиатор» и ряд других отличных фильмов. Однако в последнее время старикан Скотт снимает откровенное барахло про дебилов в космосе и роботов-гомосеков («Прометей» и «Чужой: Завет»). После откровенно тупорылого фильма «Чужой: Завет» от него сложно ждать чего-то хорошего. На фильм «Все деньги мира» шёл скептически настроенным. Опасения были напрасными. Фильм рассказывает про старого богатого жлоба Пола Гетти, у которого неизвестные похитили внука и потребовали выкуп в семнадцать миллионов долларов. Старый жлоб деньги любит больше, чем внука, поэтому платить выкуп не намерен. Мать паренька в отчаянии. И тут на помощь приходит герой нашего времени — оперуполномоченный. Начало фильма немного затянуто. Перескоки от одного временного отрезка к другому и обратно откровенно раздражали. Считаю флэшбэки и голос за кадром слабыми режиссёрскими находками. Особенно голос за кадром. Однако спустя где-то полчаса фильм смотришь с интересом, не отрываясь. Ридли Скотт своё дело знает. Фильм снят ловко. Операторская работа — крепкая пятёрка. Непонятно, почему в этот раз в качестве композитора не позвали Ганса Зиммера. Ещё расстроил плохой звук. Обычно у Ридли Скотта в фильмах звук сытный, хороший, а тут — не очень. Порадовали актёры. Кристофер Пламмер безукоризненно сыграл богатого жлоба Пола Гетти. Образ получился более чем мерзкий. Не зря его на оскар номинировали. Хотя изначально эту роль играл половой гигант Кевин Спейси, но после известного скандала был выгнан с проекта. Неплохо выступила актриса Мишель Уильямс. Прекрасен и Марк Уолберг в роли оперуполномоченного. Образ уголовника носящего кличку Полтинник тоже удался. Порадовало отсутствие в зале тупорылых подростков, чавкающих попкорном. Благо дети на такое не ходят. Поэтому фильм денег не соберёт. Любителям качественного кино — рекомендую. Неплохой фильм.

- Прежде, чем начинать критиковать данный фильм, скажу, что считаю его не плохим и достойным просмотра. Нет, не хорошим, но все же чуть выше среднего. Сюжет фильма пересказывать нет смысла: он есть в аннотации к нему, а проверять сочтет ли его модератор спойлером желания нет. Во-первых, слава Макаронному Монстру, Ридли наш Скотт отвлекся от библейских мотивов и задался реальными вопросами: какие качества делают человека богатым, и что богатство делает с человеком. Сюжет не то, что бы сильно новый (если вспомнить царя Мидаса), но и не сказать, что не актуальный и сильно затасканный. Во-вторых: мастерство не пропьешь. Создатель «Чужого» и «Бегущего по лезвию» до сих пор остается мастером своего дела. Вопросов к качеству съемки, игре актеров нет. Претензии появляются к тому, как автор показывает ответы на свои вопросы. Надо понимать, что Ридли Скотт — продукт капиталистической системы. Он видит ее несовершенство (смотрите тех же «Чужого» и «Бегущего по лезвию»), но искренне считает, что лучше ничего создать не возможно. Для него капитализм — конец истории. А потому, хотя вопросы и задаются правильные, но вот ответы на них, мягко говоря, никакие. Это не его вина, а беда: тяжело взглянуть на систему со-стороны, будучи в ней. Это нам так повезло/не повезло, что кое-кто пожил при двух системах. Есть, с чем сравнивать. Начну с того, что он, автор, жалеет богатых людей. Что и не мудрено: он сам — старый и очень богатый человек. Миллиардеры, по нему, несут тяжелый груз своего богатства. Дескать, большие деньги иссушает душу. Каким образом они производят столь хитрую операцию с душой, автор не объясняет. Зрителю дается такое нравоучение и ответ: Хочешь быть хорошим и счастливым человеком — будь бедным. Очень новое и оригинальное решение вопроса. Такой ответ, что богатые прекрасно понимают, что их благополучие всегда строится на бедности других, но отказаться от этого, в силу человеческих слабостей, они не могут, автору в голову не приходят. Не богатство с деньгами иссушают душу, а то, как они наживаются и умножаются. Ты лишаешь людей им причитающегося, а сам лишаешься человечности. Процесс-то всегда двухсторонний. Потому и денег для выкупа внука будет жалко. А так в фильме показывается сферический миллиардер в вакууме. Который скупой потому, что у него характер такой. Может съел что-то не то в детстве. Следовательно, сочувствовать миллиардерам нет никого основания. Они то знают, что делают. А быть хорошим и счастливым человеком, будучи бедным, задача трудновыполнимая. Ответ автора на то, какими качествами должен обладать человек, чтобы стать богатым, тоже идеалистичен. Надо быть как Пол Гетти: скупым, жестким, умным в определенных вещах. Верить в величие своей крови. Но, как показывает жизнь, а значит и практика, если бы этого было достаточно, то кругом были бы очень, очень много миллиардеров. Стать отморозком умным в какой-то области задача хоть и сложная, но выполнимая. И опять ответ, что богатство и бедность, как болезни, передаются по наследству, автору в голову не приходит. Хотя он на виду: отец Пола Гетти был нефтяным магнатом. И биографии богатых людей подтверждают, что у большинства из них были семьи либо богатые, либо с достатком все же чуть выше среднего. Да, и обычный человек может разбогатеть. Но с такой же вероятностью и молния может ударить в любого из нас. Исключение на то и исключения, что подтверждают правила. Как уже писал, фильм «Все деньги мира» стоит посмотреть. И пусть нет согласия с ответами, что дает автор, но уже то, что они показывают, как воспринимает мир безусловно умный и талантливый человек, который не может выйти за рамки ценностей капиталистической системы, стоит того.

- Неиссякаемое трудолюбие и усердие мастера Ридли Скотта оказалось необходимым даже при съёмках драматического триллера «Все деньги мира», который казалось, станет своеобразным отдыхом после более масштабных и затратных исторически-фантастических лент. На волне всеобщей харассмент-истерии на западе, когда выявились многочисленные домогательства сексуального характера относительно молодых девушек, мальчиков, здоровых качков и вообще, голливудского большинства, терпевшего издевательства долгие десятки лет, Скотту пришлось отказать в участии в ленте Кевину Спейси, материал с которым уже был полностью отснят. Глубоко разочаровавшись в отсутствии всяческих объяснений со стороны последнего и не скрывая свои очевидные желания финансовой выгоды от проката, поставленного под удар гонениями Спейси, режиссёр принял решение вернуться к первому кандидату на роль Кристоферу Пламмеру, предприняв почти беспрецедентные восьмидневные пересъёмки целых сцен, дабы успеть к запланированной дате премьеры. Подобное, возможно, и покажется отдельным зрителям наглядным примером некоего лицемерия со стороны постановщика, но такая объёмная работа, проделанная за короткий срок, не лишний раз подтверждает профессионализм дяди Ридли в определении приоритетов и умении управлять многочисленной, технически оснащённой командой. Криминальная лента, поставленная по книге Джона Пирсона «Painfully Rich», сомнения в полной и документальной достоверности которой определённо присутствуют, изначально не пыталась произвести впечатление жестокого и мрачного триллера наподобие «Советника». Дальнейший просмотр подтвердил, что сценарная работа Дэвида Скарпы скорее подойдёт под простую констатацию общеизвестных фактов, но способную увлечь большинство из тех, кто совершенно ничего не знает об одном из самых первых миллиардеров в мире Жане Поле Гетти, удачно подхватившего отцовский нефтяной бизнес в первой половине двадцатого века. Криминал триллера «Все деньги мира» здесь не в бизнесе магната, а в похищении его внука, что праздно прозябал вместе с отцом где-то в Риме семидесятых годов. Гетти II, вопреки отцовской крови и такому невероятно удачному, своевременному назначению на высокий управленческий пост в компании Гетти I, очевидно, готов не был и с упоением растерял не только здоровье от перманентных вечеринок, но и семью, из которой в скором времени был похищен молодой Гетти III. Кажется, что особенного в похищении с целью получения выкупа в этой далеко не первой и даже не последней истории? А то, что старик Жан Пол вовсе не собирался отдавать назначенную похитителями сумму в семнадцать миллионов долларов, придерживаясь оправданием своего шокирующего бездействия фразой на подобии: отдам за одного, потом придётся отдавать за остальных. Лента сэра Ридли никоим образом не собирается намекать на различные теневые предположения о преднамеренном заговоре в похищении внука с целью заполучения семейных денежных средств в другой дом, и даже не продвигает идеи виновности сына Джона, утопающего в пьянящей богеме Италии и проглядевшего своего подростка, отправившегося во все тяжкие на ночных просторах Рима, где среди древних достопримечательностей и площадей с ми, орудовали представители бандитских группировок этих замечательных, но опасных «свинцовых семидесятых». «Все деньги мира» по большей части, обращается к матери Гетти III Эбигейл и её попыткам спасти сына всеми возможными способами, включая неоднократные и безрезультатные посещения особняка Гетти и переговорами с похитителями. Фильм нарочно вводит в повествование некоего бывшего оперативника, ныне работающего в службе безопасности кампании миллиардера, Флетчера Чейза, дабы самовольное расследование Гейл вместе со спецслужбами были разнообразны на предмет взаимоотношений основных персонажей. С любителями детективного действа и сцен перестрелок, лента обойдётся весьма грубо, оных во всём экранном времени лишь одна с половиной, в то время как диалоговым описаниям психологических и финансовых взаимоотношений между Гейл, Флэтчером и стариком-миллиардером уделяется чуть больше времени. Будучи близко знакомым с творчеством режиссёра, с некоторым сожалением стоит признать такую необходимую нехватку более дотошного раскрытия характера «зачинщика» экранизируемой истории, поскольку представленный Гетти-старший, отчасти наводит на аргументированные мысли о его отношениях к семье и всем младшим поколениям, но остаётся лошадкой тёмной, запертой в своём идеологическом особняке, наполненном многочисленными произведениями изобразительного искусства. Фильм Скотта возмещает некоторые недостатки проработанностью временного антуража, декораций и оформлением помещений, которые скрывают, порой, значимые для героя Кристофера Пламмера вещи, ассоциирующие богача с историческими личностями. «All the Money in the World» по «скоттски» хорош постановкой каждого кадра и приятной цветовой гаммой, сочетающей оттенки синевы и коричневого, удержанного корректорами и монтажёрами даже при дополнительных съёмках, в которых Марк Уолберг значительно отличается похудевшим, а потому, более грубым лицом, что не сказать о не успевшей измениться Мишель Уильямс, сыгравшей заглавную партию ленты как всегда на отлично. В виду свойственной режиссёру приятной затянутости, фильм воспринимается с интересом и по итогам, выполняет больше познавательную, чем развлекательную или исследовательскую функцию, попутно радуя неоднократно использованной в различных лентах замечательной песней от The Zombies, подходящей истории в самый раз. What`s your name? Who`s your daddy? (He rich) Is he rich like me. Has he taken, any time. (To show) To show you what you need to live.

- Большой режиссер, броское название и не менее яркий скандал, связанный с заменой Кевина Спейси, сделали рекламу этому фильму. Отстранившись от этой бессмысленной голливудской склоки, поговорим о творчестве. В последние годы талантливый постановщик Ридли Скотт снимает неровное кино: из недавних работ зрителям, как и мне, понравился «Марсианин», остальные же проекты («Исход: Цари и боги», «Советник», «Чужой: Завет») получили менее теплый прием. Основанная на реальных событиях история, честно, подогревала интерес к новой ленте режиссера, была надежда на достойную экранизацию. Но не случилось: «Все деньги мира» — очередной проходняк, который быстро выветривается из головы. Фильм вышел очень затянутым, а главное — не цепляющим. Вступление годное: были интересно проиллюстрированы становление Пола Гетти, его взаимоотношения с семьей, характер богатея. Но лишь включается основной сюжет с похищением, картина постепенно сдувается. Долгое время абсолютно ничего не происходит: бессмысленные разговоры, бездействие, введение ненужных персонажей и только. Разве что под конец сценарий вновь обретает осмысленность, и уже за развязкой ты наблюдаешь с увлечением. Все же это больше неудача, нежели успех: за апатичных героев (даже включая мать мальчика) совершенно не хочется переживать, а потенциально крутую историю напичкали ненужными элементами. Лучшие сцены — те, где присутствует непосредственно Пол Гетти: главную заслугу в этом я вижу, конечно, в Кристофере Пламмере. Не знаю, каким вышел Гетти у Кевина Спейси, но лицезрея по-настоящему прекрасную игру пожилого мастера, сомневаешься, что могло выйти еще краше. Пламмер вообще заслуживает двойной похвалы, поскольку сумел так хорошо проникнуться образом в столь короткий срок. Мишель Уильямс также неплохо выглядит на экране, но ничем особо не выделяется; игра Марка Уолберга, как и необходимость для повествования его героя, вызывает вопросы: в целом нейтрально. Помимо Кристофера, из артистов меня приятно удивил француз Ромен Дюрис, сыгравший Полтинника: персонаж вышел противоречивым, но однозначно интересным. По техническому оформлению говорить по сути нечего: все преподнесено на том среднем уровне, когда нельзя сказать ни «фу», ни «вау». Единственное, что можно отметить — пейзажи Рима в отдельных сценах. «Все деньги мира» — сносная одноразовая лента, которая больше заставляет скучать, чем увлекать. В качестве веской причины сходить в кино могу предположить лишь актерские работы Кристофера Пламмера и Ромена Дюриса, не более. В противном же случае, рекомендую дождаться домашнего ознакомления. 6,

- Сколько вам нужно денег для счастья? Для настоящего такого счастья. И в чём это счастье будет для вас заключаться? В том самом богатстве? Или может быть в семье? А сколько тогда стоит, к примеру, жизнь члена вашей семьи? Готовы ли вы отдать 17 миллионов долларов за, скажем, любимого внука? 17 миллионов это же всего ничего, когда у вас есть все деньги мира. Казалось бы, всего ничего, да, мистер Гетти? История похищения внука Жана-Поля Гетти — вещь интересная, полная отличных возможностей для раскрытия в кино. У самого богатого человека в мире похищают внука, а тот отказывается платить выкуп. Почему? Чем руководствуется миллиардер? Что делать матери ребёнка? Она остаётся наедине с собой (и Марком Уолбергом), со своими страхами и пустыми карманами, когда вокруг абсолютно все уверены, что деньги-то у этой дамочки точно есть. А как их может не быть? Она же из семьи Гетти. Да и как можно не заплатить за кого-то из своей семьи любые деньги? Вот даже и похититель этого не понимает. Можно продать что-то, занять у кого-то, да даже украсть! Сделать всё ради своей семьи. Ведь нет ничего важнее, да, мистер Гетти? И вот эта отличная история оказывается в руках у Ридли Скотта, кредит доверия к которому постепенно растворяется в пучине глубокого космоса. Но вот, казалось бы, тут нет фантастики, значит, старичок Ридли должен справиться. Должен же, да? И к его чести, местами видно, что он знает как надо. Жаль, что только местами. Потенциал достойной драмы у «All the Money in the World» очевидно имеется. Тут есть потрясные отдельные сцены с шикарными актёрами: Пламмер великолепен и как влитой (прости,Кевин) в своей роли Гетти, Уильямс в роли матери похищенного Пола как обычно хороша, а особенно ей удаются удары телефонной трубкой. Уолберг, чей персонаж здесь в принципе не выглядит настолько важным, каким подаётся, и не поспорит с этим талантом Мишель. И эти актёры отыгрывают отличные сцены: диалоги Уолберга и Пламмера, путешествие Уильямс с минотавром, сцена с ухом, Гетти в своём мире вещей. Отличные сцены, вызывающие неподдельный интерес. Помимо этого тут есть отличные идеи и мысли. Мысль о той скупости и жадности, объединённой с неуёмной жаждой богатства и глупостью, что жажда эта порождает. Мысль о семье и о близких людях, рассказанной с интересной стороны, когда близким для тебя может быть даже один из похитителей, а не твой богатый и, наверное, любящий тебя дед. Но совместить эти сцены и эти мысли в цельное, не самое скучное драматическое произведение Ридли не удаётся. Он никак не может довести их до нужной точки драматизма, раскрыть с нужной стороны. Отдельные мясистые кусочки хорошей ленты есть, но нанизать их надо на один большой драматический шампур, который будет связывать всё вместе. А именно напряжения ленте и не хватает. История формально движется вперёд, и казалось бы вот, момент для раскрытия, для погружения в психологизм, но Скотт останавливается на паре фраз и заканчивает. Да, смотреть за самой историей в целом интересно и приятно, но опять же Ридли в погоне за рассказом этой истории теряет подтекст этой истории, лишь рисуя его очертания. Очертания действия, очертания героев, очертания переживаний, очертание трагедии. Конечно, зрителю будет интересно чем закончится это похищение и будет интересно взглянуть на очертания, но проникнуться поглубже мотивами участником истории будет совсем не лишним, а рисунок хочется видеть законченным. Поэтому вся вера в Бойла на FX. Ах да, не волнуйтесь, фанаты библейских отсылок от Ридли, и без того неровный темп ленты, изобилующий странностями вроде пропадающих из сцены в сцену детей Уильямс или ненужных флешбеков, режиссёр размешивает ещё и своими любыми мотивами. Конечно, тут имеется что-то похожее на божественное проведение. Аж целых два раза. И выглядит это чересчур вычурно и не под стать подаваемой истории о похищении. Истории, где слишком мало действа и развития, чтобы получилось по-настоящему сопереживать героям этого происшествия. Как итог, «Все деньги мира» в целом оставляют приятное, но уж слишком подпорченное послевкусие, когда блюдом насладиться не удалось, но какими-то местами обед был ничего. Да вот только это играет скорее в минус, а не плюс. Отдельные вещи вытянуть серость и слабость повествования никак не могут, достойного вкуса им не достаёт. И остаётся снова и снова верить, что следующее блюдо от Ридли опять же будет куда аппетитнее и сытнее. И если такое блюдо случится, то уж за него явно можно будет отдать хоть все деньги мира. Не за внука же платить, да, мистер Гетти?

- Есть такие фильмы — вот вроде не ждешь ничего особенного, просто идешь провести вечер. Но на деле оказывается, что это весьма себе качественная драма, без замашек на что-то великое, но действительно хорошее кино. Красиво снятое, очень визуально натуралистическое, но без особых спецэффектов и претензий на блокбастерность. Камерное по действию, но ничуть не скучное. Актуальное, но не передаваливает социальные темы, а лишь раскрывает их. Не темное, хотя тема тяжелая. На основе реальных событий, но нет ощущения, что диалоги вымучены, потому что никто доподлинно не знает, кто, что и когда говорил. Есть такие актёры, как Кристофер Пламмер. Старая школа. Казалось бы, ты видел его во всех возможных ролях, вариантах и амплуа — а он все равно продолжает удивлять. Жесткого и непреклонного миллиардера Гетти Пламмер отыгрывает немного утрированно. Будто создатели специально пытались сделать из него намеренно главного отрицательного героя. Но несмотря на эту некоторую утрированность, нет ощущения неискренности ни в одном жесте или реплике. Есть такие актрисы, как Мишель Уильямс. В один момент они могут нравится, а в другой хочется встать и уйти, только чтобы не видеть. Но вот она оказывается в нужной обстановке и в правильной роли — и от нее невозможно оторвать взгляд. Главная женская роль в этом фильме — единственная женская роль вообще. Сильная женщина, которая, по ее собственному выражению, бьется головой в кирпичную стенку. И с каждым ударом она становится все крепче, а стенка в итоге поддается. У Уильямс сильные женские персонажи получаются гораздо лучше, чем слабые. Ее энергия во многом двигает фильм и дает ощущение реальности происходящего. Есть такие актеры, как Марк Уолберг. Он может долго и упорно сниматься в какой-то хронической ерунде и играть так, что смотреть невозможно, но потом появляется проект, в котором он блещет. От первой и до последней секунды. Не знаю, были ли на роль агента службы безопасности Гетти Флетчера Чейса другие претенденты, но здесь Ридли Скотт сделал абсолютно правильный выбор. Уолберг, не без некоторого позерства, которое идеально легло на его образ, проходит перед нашими глазами путь от циника до борца за справедливость, не изменяя себе. Весьма впечатлили нюансы — покачивание головы, легкий останавливающий жест рукой, снятые или надетые очки. В этом фильме у него получился цельный герой, которым хочется восхищаться, как и самим его исполнением. В общем есть такие фильмы — в них сходятся все ниточки, которые ведут к тому, что кино оставляет после себя приятное ощущение и желание, когда-нибудь под настроение, пересмотреть.

- В свет вышла новая лента знаменитого режиссера Ридли Скотта, которая получилась основательно сильнее предыдущей («Чужой: Завет»). «Все деньги мира» — фильм, основанный на реальных событиях. Проект должен был завершиться куда раньше, если бы не пришлось переделывать половину работы, в связи с конфликтом вокруг Кевина Спейси. Режиссеру пришлось потратить миллионы долларов на замену роли актера, а также нового звука и монтажа для этой картины. Но все это в прошлом, поговорим же о том, что в итоге вышло: Сюжет строится вокруг одного из внуков Пола Гетти, отдыхающем в Риме в 1973 году. Шестнадцатилетний Джон был похищен террористами; цена его свободы — 17 миллионов долларов. Небольшая сумма, если ты владеешь «всеми деньгами мира», но миллиардер отказывается платить какую-либо сумму. Его логика: «Если я сегодня заплачу один пенни, тогда завтра у меня будет четырнадцать похищенных внуков!». Сценарий картины прописан внятно, без каких-либо сложных оборотов и головоломок. Сюжет постепенно раскрывает нам самого Пола Гетти и то, что значат для него бизнес и деньги; развивается и линия матери похищенного ребенка, а также ее мужа и агента Флетчера, помогающего в расследовании. К сожалению, динамика не была выдержана на протяжении всего повествования картины, в фильме есть масса статичных эпизодов, которые можно было не столько исключить из ленты, сколько сделать немного короче. «Фишка» сценария — террорист, сопереживающий юному Гетти, из-за того, что даже семья не готова выплатить за него деньги, тем самым спасти его из плена. В самом конце фильма, режиссер вывел на экран слова о том, что в фильме была проведена беллетризация фактов для создания драматичности. Думается, что преступник как раз и есть выдуманный герой, но нужно заметить, что вышел он уникальным. Кроме того развязка оказывается не такой очевидной, как можно было подумать. Пол Гетти не из тех, кто дрогнет после обычных «запугиваний» и выдаст на стол все свои «карты», он будет торговаться до последнего, даже если продавцом является террорист, а товаром — жизнь родного внука! Если бы картина не была основана на реальных событиях, и Пола Гетти не существовало, то не было бы и такого эффекта от действий в фильме, как и от сюжета в целом. Это был бы очередной драматичный триллер про жадного сноба богача, который предпочтет сохранение своего бизнеса и денег жизни родным. С технической стороны в фильме не было ничего особенного. Работа оператора получилась вполне достойная, саундтрек подобран удачно (особенно запомнились громкие композиции оркестра с хором), цвета в кадре преимущественно холодные, но чего точно не хватает, так это динамики и накала страстей. Как ни странно, у Скотта не до конца получилось создать атмосферу опасности и ощущение страха заложника перед террористами. Юмор и чувства — залог успеха для любого жанра, но нужно уметь использовать его в подходящих эпизодах и в правильных «дозировках». К сожалению, в данной картине режиссеру не удалось найти этот баланс. Характер преступника буквально уничтожил ощущение психологического ужаса и давления в плену, не дав зрителю почувствовать тревогу от происходящего, а ведь это основа для сопереживания не только к парню, но и к его матери. Перейдем к игре актеров. В первую очередь, поговорим о Кристофере Пламмере, исполнившем роль Пола Гетти. Первоначально, именно этого персонажа должен был сыграть Кевин Спейси, который вдохнул бы жизнь в этого героя, придав ему уникальности и большей харизмы. Пламмер удостоился номинации на «Оскар» за этого персонажа, но, мне не показалось, что его Гетти «на все сто». Ничего стоящего, нового и «сногсшибательного» актер не показал и эта роль даже не стоит рядом с его игрой в «Начинающих», «Доме у озера» и «Играх разума». Конечно, стоит отметить, что актеру уже 88 лет и это может быть поводом для номинации на премию (не лидерства). В любом случае, «обставить» Сэма Рокуэлла ему явно не удастся. Далее идет Мишель Уильямс, в роли матери молодого Джона Гетти. С одной стороны, схожие ампула она играла уже не раз, с другой — именно этот персонаж вышел у нее слабовато. Не могу сказать, что она вызвала сопереживание, а именно это являлось одной из ее главных задач «по отношению» к зрителю. Они, на пару с Пламмером, как-то расслабились в этом фильме. Марк Уолберг, в роли агента Флетчера. Здесь не будет много комментариев, так как данная роль для актера вполне привычна и справился он с ней все также хорошо, как и всегда. Не хуже, как его напарники, но и не лучше, на фоне остальных его лент. Самое забавное, что из всех актеров, хочется отметить двух, являющихся менее обсуждаемыми и менее известными на фоне остальных. Чарли Пламмер, сыгравший Джона Гетти, весьма успешно справился со своей работой, максимально передав нужную атмосферу, хотя его персонаж и получился чересчур храбрым для своих шестнадцати и моментами даже очень равнодушным к происходящему вокруг. Но лучше всех показался тот самый «добряк-преступник» в исполнении довольно знаменитого французского актера Ромена Дюриса («Пена дней», «Мольер», «Испанка»). Данная роль является непривычной для актера, но получилась она превосходно. Пускай, задумка столь драматичного преступника загубила саспенс и ощущение «триллера», но актер справился со своей задачей и вышел одним из немногих, кто вызывал сопереживание! В целом, картина получилась неплохой, но ее нельзя назвать сильнейшей или даже одной из просто сильных картин Ридли Скотта. Было бы весьма приятно, если бы у зрителей появилась возможность взглянуть на версию фильма со Спейси. По мне, вероятность того, что фильм был бы другим (в хорошем смысле) чуть ли не сто процентов. Несмотря на большое количество фильмов, которые уже есть на счету у этого режиссера, больше половины из них нельзя назвать очень успешными работами. «Все деньги мира» стоит одноразового просмотра, фильм заставит многих залезть в Интернет и почитать об этом событии — а это значит, что все было не зря. Сложно понять, что происходит с Ридли Скоттом и почему его так сильно «кидает» из стороны в сторону. Сегодня он выдает фильмы, входящие в мировые топы и запоминающиеся всему миру, а завтра он снимает второсортное кино, стоящее одноразового просмотра. Ничего с этим не поделаешь — остается лишь верить и ждать его новых шедевров!

+4 4

Скачать Все деньги мира / All the Money in the World

Внимание! У Вас нет прав для просмотра ссылки на скачивание файла! Просьба зарегистрироваться или войти в свой аккаунт!.

В избранное
Жалоба
Свет

Скриншоты

Вы уже посмотрели данный релиз? Предлагаем вам поделится своими впечатлениями от увиденного! Ваш отзыв будет полезен посетителям, которые еще только собираются скачать этот релиз.

Оставить комментарий

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.