TopFile » Топ » Джокер / Joker

Джокер / Joker

Вы можете скачать Джокер / Joker внутренним трафиком - бесплатно, с высокой скоростью без каких либо ограничений

9 715 11 23:25, 11-12-2023 Добавил: Zeus Замена файла

BDRip / UHD BDRip-HEVC 1080p Замена файла

Год: 2019 Категория: Топ, Фильмы, Фильмы 2019 года, Драма, Криминал, Триллер Страна: Канада, США Режиссер: Тодд Филлипс Актеры: Хоакин Феникс, Роберт Де Ниро, Зази Битц, Фрэнсис Конрой, Бретт Каллен, Шей Уигэм, Билл Кэмп, Гленн Флешлер, Ли Гилл, Джош Пэйс Премьера: 31 августа 2019 Бюджет: $55 000 000 Перевод: Дублированный

01:55:58 2.18 GB / 7.75 GB

Описание Джокер / Joker

Готэм, начало 1980-х годов. Комик Артур Флек живет с больной матерью, которая с детства учит его «ходить с улыбкой». Пытаясь нести в мир хорошее и дарить людям радость, Артур сталкивается с человеческой жестокостью и постепенно приходит к выводу, что этот мир получит от него не добрую улыбку, а ухмылку злодея Джокера.

Знаете ли вы, что?: - Боссы студии хотели, чтобы роль Джокера исполнил Леонардо ДиКаприо. Среди других потенциальных исполнителей этой роли были Брэдли Купер, Джейк Джилленхол, Адам Драйвер, Джеймс Франко, Уилл Поултер, Дэн Стивенс, Пол Дано, Калеб Лэндри Джонс, Иван Реон и Билл Скарсгард.

Мнение: - Мистер J — суперзлодей, во вселенной DC Comics. Он впервые появился в комиксе под названием Бэтмен #1 (25 апреля 1940 года), а создателями персонажа являются Джерри Робинсон, Боб Кейн и Билл Фингер. Точная история происхождения Клоуна не известна, есть несколько распространенных версий, и в новом фильме нам показывают одну из них. «Бэтмен» (1966-1968) — первая экранизация Джокера, возможно, оказалась самой страной. Актер Сизар Ромео отказался сбрить свои усы ради роли, а Джокер с усами под гримом выглядел как-то неоднозначно. Сам вид персонажа был максимально комиксный — яркий, красочный и карикатурный. «Бэтмен» (1989) — Джек Николсон взял на себя роль зловещего клоуна и справился с этой задачей на все сто процентов. Сам фильм Тима Бертона оказался достаточно мрачным. «Темный рыцарь» (2008) — единственный Джокер, который получил награду «Оскар» (на тот момент), жаль, что посмертно. Для своей роли Хит Леджер черпал вдохновение в комиксе Гранта Моррисона и Дэйва МакКина, «Клиника Аркхем». «Готэм» (2014-н. в.) — технически персонаж в исполнении Кэмерона Монахэна не является Джокером. Сериал так и не назвал этого персонажа по имени главного противника Бэтмена, хотя все мы прекрасно понимаем на ком основан этот любитель злобных шуток. «Отряд самоубийц» (2016) — Джаред Лето полностью преобразил своего Джокера, персонаж стал подтянутым, покрылся татуировками, обзавелся металлическими зубами, а также цепями и кольцами. «Джокер» (2019).. . Режиссером нового фильма выступил Тодд Филлипс известный по таким картинам как «Мальчишник в Вегасе», «Мальчишник в Вегасе 2». Да, обе картины являются культовыми комедиями, и это не помешало новому фильму Филлипса, стать психологической драмой человека, который стал жертвой системы и идолом для многих жителей Готема. Фильм имеет рейтинг «R» детей брать с собой на показ не стоит, им там смотреть не чего. Бетмена там почти нет) Таким высоким рейтингом киноделы всегда намекают нам, что будем море крови, ругани, секс. С Джокером все обстоит куда изысканней и аккуратней — кровь есть, насилие тоже! Но они не являются большей частью картины, такой рейтинг просто вишенка на торте. Все дозволенные сцены, просто секундные фрагменты, которые выверено вставлены в картину для эффекта «вау» — это прекрасно. Весь фильм замечательные саунд эффекты и музыка, которая заставляет вжиматься в кресло кинотеатра и чувствовать себя не комфортно, даже вспомнилось первое ощущения от просмотра» Реквием по мечте». Хоакин ответственно подошел к своей роли. Актеру потребовалось сбросить за короткий промежуток времени 23,5 килограмма веса. По словам Феникса, это отразилось на его психике — он начал сходить с ума. Помимо этого, необходимо было научиться смеху Джокера. Актер репетировал несколько месяцев разные его виды: скорбный, радостный и для компании людей. Он смотрел документальные видео с душевно больными людьми. Смех Джокера должен быть почти болезненным. Думаю, это часть его личности, которая рвётся наружу. Смех Джокера, в этом фильме будет ощущаться по-новому. Главный актер великолепно понял своего персонажа и мастерски справился с ролью, буду надеяться он заберет Оскар. Роберт Де Ниро, Зази Битц, Фрэнсис Конрой — актерский состав просто великолепный, одни безупречные профессионалы. Фильм зачаровывает своей простотой и напряженностью. Работа операторов, композиторов, монтажеров — безупречна! Очень понравилось последние перерождение Джокера, заключительные 10 минут фильма — это настоящая кульминация всего произведения, и возможная надежна на продолжение. Надо оно нам или нет), будет видно потом. Фильм однозначно стоит вашего внимания, это одна из лучших картин этого года. Пропускать такое в кинотеатрах будем преступлением, дома вы не ощутите все напряжение от смеха Мистера J и не прочувствуете всю драму картины. - Неужто, спустя несколько лет после последней рецензии, я снова склонился над клавиатурой, чтобы набрать что-то в белое окошко на странице фильма на Кинопоиске? Для этого должен быть веский повод — и он есть, потому что я сходил на что-то невероятное. По-настоящему новый взгляд на вселенную DC Comics и конкретно на злодея по кличке Джокер для рядового зрителя преподнёс Кристофер Нолан во втором фильме всем известной трилогии о Тёмном рыцаре в далёком 2008-м году, максимально облагородив комиксный мир реалистичным сеттингом, а самого Джокера — анархично-циничной философией садистского толка. И с тех пор прослеживались лишь попытки внедрить образ клоуна-психа в кинематограф, но лично в моей системе координат постамент Джокера Леджера был непоколебим на своём первом месте в зале славы Джокеров от мира кино. Вряд-ли «Джокер» можно назвать кинокомиксом в полном смысле этого слова — маловато драк, погонь и перестрелок. Недостаточно супергероев и суперзлодеев, а имена собственные это чуть ли не единственное, что вообще связывает эту ленту с миром летучих мышей и практичных плащей. Невооружённым взглядом заметен подход режиссёра к этой картине: что, если таинственный психопат в клоунском гриме больше не таинственный? Личность, прежде покрытая пеленой готэмского тумана, резко вырывается из тьмы лучом сценического прожектора и в затихшем в предвкушении зале начинается представление. Все события, наводившие мосты в других историях, здесь оставлены разве что в виде фан-сервиса ради настоящих фанатов Бэтмена, и внимания им уделяется соответственно. Таким образом, неосведомленного зрителя на сеансе может посетить смутное ощущение того, что мистер Филлипс при создании данной ленты испытывал те же деструктивные эмоции, что демонстрируются теперь на экране, но хорошо это или плохо — каждый решит для себя сам. Моё же сознание просто отказывается помещать сюжет фильма в те комиксоидные рамки, которые всегда диктуются структурой мономифа, ведь эта лента отвечает на другие дилеммы, а в сюжете с оглушительным свистом сквозит вопрос «что, если бы Джокером был... реальный человек?». Да, вы не ослышались. Здесь я увидел того Джокера, который в большей или меньшей степени скрывается в каждом из нас. Немного безумия в хаосе постмодернизма — что может смотреться уникальнее, когда речь изначально, вроде бы, велась о супергероике? Потому Джокер по моему мнению является настолько самобытным творением, что, будь я локализатором российского проката, — без угрызений совести назвал бы ленту не иначе как «Шутник». Да, Джокер-гениальный-псих Нолана по-прежнему на своём первом месте, но теперь есть ещё одно первое место, оно расположилось в другом конце зала славы и его гордо занял Джокер-человек Филлипса. Что касается технической составляющей картины — цветовая гамма и саундтрек исключительно стильно задают тон всему действу. Не побоюсь высказать здесь, что обычно сверхгромкий и басистый звук в кино мне доставляет дискомфорт, а Джокер — это единственный пока что фильм, который оправдал и громкость саунда в зале, и мои субъективные ощущения связанные с ней. Вообще не знаком с фильмографией Хоакина Феникса, но здесь он просто великолепен, ни отнять ни прибавить — чудо. Похоже, одним актёром-фаворитом стало больше для меня. Один плохой день способен свести человека с ума. Но что, если плохой не день, а целая жизнь? Джокер — кино не о героях, не о злодеях, а о людях. Рекомендуется к просмотру всем и каждому, кто желает посмотреть на краткое изложение части пороков и страхов общества. - Сложная социальная драма, демонстрирующая прогнившее общество, разделение на классы и попытки выживания в таких условиях. Мечты, стремления и взгляды? О чём вы? Тут хотя бы «остаться на плаву», не потеряв то, что имеешь. В этом злом мире нужно улыбаться и нести людям радость. Артур Флек — человек, с которым жизнь играет жёсткую партию, выступает как жертва, жертва морали, несправедливости, обстоятельств и болезни. Чем больше мы погружаемся в мрачный мир Готэма, тем больше узнаём об Артуре. Начинкой служили первые кадры, чтобы показать самую суть его существования, его отчаяния и смирения, подобающее никчёмности и обиды. Мечты и приятные нотки в жизни смещаются, но всё ещё тешат надежду на перемены. Картина не просто выставляет героя изгоем, но добивает его рядом забот и проблем внутреннего характера. Режиссёр уделяет внимание всем деталям. Обычные действия, диалоги, предметы быта, жильё и в целом условия существования, чтобы зритель увидел если не самое «дно», то уже тёмное пространство океана, куда не пробиваются лучи солнца. После бесчинств и упрёков ты становишься на сторону Артура — человека, живущего мечтой, старающегося измениться. Глядя на улочки города, невольно вспоминается «Таксист» Мартина Скорсезе, где сильные мира сего плевали на общество, а богатеи только кормили обещаниями, бросая «объедки со стола» в толпу голодных людей. Для большего драматизма главному герою добавляют болезнь, которая очень мешает и ему, и окружающим. Кажется, где же она светлая сторона? Мы не видим обратной стороны медали, только отягощающие обстоятельства. Добавочным элементом — история матери, ради которой и продолжается всё его существование. Дома Артур один человек, вне стен дома — другой. Противоречивая работа, которая выглядит абсурдной на фоне всего гнетущего, но это и делает картину, и проблему героя более сильной, проникновенной, жестокой. Сделай счастливое лицо. Апогей достигает внутренние проблемы. Ты окунаешься в эту жизнь, где антагонистом выступает Томас Уэйн. Режиссёр Тодд Филлипс ставил задачу не трогать арки комиксов, но некоторые элементы отражаются в образе и эпизодах, что радует тебя. Перелом, который вышел ещё до середины хронометража, демонстрирует человека, доведённого до отчаяния. Неожиданный поворот с тайным желанием и реальностью спровоцировал аплодисменты и низкий поклон всей команде. У Тима Бёртона герой стал Джокером, упав в чан с химикатами, у Тодда Филлипса герой стал Джокером, упав в общество. Это великолепное преобразование человека, который держал в себе все негативные мысли, сохранял весёлый образ, улыбался, скрывая внутренних демонов, но несправедливость грузом висела на плечах. Финал картины потрясающий, события приводят к тому, что уже ты знал, но не ожидал увидеть здесь. Браво, Филлипс, ты угодил всем. На самом деле печальная история, которая демонстрирует «маленького, смиренного человека» как в описании Чарльза Диккенса, вынуждая его выходить за рамки. Мораль: ты не одобряешь его действия, но ты прекрасно понимаешь поступки. Это фильм не про Джокера — противника Бэтмена. Это фильм про Джокера — противника системы. Хоакин Феникс показал великолепную актёрскую игру, отобразил глубину чувств, накалил драму до предела и отдал дань уважения Хиту Леджеру. (Про Джареда Лето все благополучно забыли). Это огромная работа Тодда Филлипса, своего рода большой скачок вперёд. После молодёжных комедий выпустить социальную драму — достойно уважения. - Первое, что вам нужно понять, собираясь на этот «коронованный» фильм: знакомиться с историей Джокера не нужно, не обязательно штудировать комиксы или обращаться к предыдущим картинам, где был задействован этот персонаж. Режиссеру Тодду Филлипсу удалось создать байопик, в котором в реальность главного героя ты веришь. Кажется, будто «Джокер» откликается проблемам современного общества и сегодня он словно не только один из самых обсуждаемых фильмов года, но и один из самых актуальных. Как писал журнал EMPIRE после победы картины на Венецианском фестивале: «Смело, опустошающе и решительно прекрасно, Тодд Филлипс и Хоакин Феникс переосмысли не только одного из знаковых злодеев в истории кино, но и жанр комикса в целом». И с этим невозможно не согласиться, ведь, по сути, фантастический персонаж стал настолько реальным: его история погружает тебя в мир отчаяния, который каждый из нас в разные периоды жизни испытывал на себе. Джокер Хоакинса близок тебе. И на протяжении картины понимаешь, что после этой работы ты явно встанешь «на сторону зла». Джокер образца 2019 года стал уникальным, но собирательным образом. До этого работы вершиной актерской карьеры Хоакина Феникса считался фильм «Мастер», получивший положительные отзывы кинокритиков и наибольшее количество номинаций и наград. Сегодня образ его персонажа Фредди Куэлла отразился в новом фильме Феникса. Но при этом Артур Флек собрал в себе черты и «Механика» Бейла, и персонажа Джареда Лето из «Далласского клуба покупателей». Но невозможно не заметь того, что «Джокер» стал современной версией «Таксиста» Мартина Скорсезе, где деградация общества привела героя к насилию, исцелившему его. С первого кадра фильм увлекает тебя своей картинкой. В нем выверено все: продолжительность каждой сцены, цветовая гамма, ракурсы, музыка, эмоциональная напряженность. «Браво!» тем, кто создавал эту работу и особенно оператору. Очень важно помнить, что фильм — это искусство, и в современности мало можно найти картины, отвечающие этому запросу: где-то хорош сюжет, но хромает исполнение, где-то музыка перебивает сцены, где-то операторская работа оставляет желать лучшего... Но «Джокер» Филлипса вышел таким, что ты наслаждаешься каждой секундой фильма и понимаешь: «Это настоящее искусство» (особенно сцена на лестнице -вы поймете, когда увидите). Чтобы вы понимали, в последний раз с такими мыслями я выходила из кинотеатра, когда в 2013 году посмотрела «12 лет рабства». «Джокер» — это и драма, и виртуозный блокбастер, который доказал зрителю то, что удивлять сегодня можно не только суперсособностями. Это новое, смелое переосмысление комикса и, пожалуй, лучшее, что выходило после «Темного рыцаря» Нолана вне киновселенных. И последнее, о чем хотелось бы сказать, завершая мысли о самом ожидаемом фильме этой осени: Хоакин Феникс стал действительной той фантастической птицей, что возродила персонаж Джокера из пепла, оставшегося после потерянной и глупой роли Лето в известном нам фильме. Ждем 2020, чтобы увидеть Хоакина в списке номинантов на Оскар за лучшую мужскую роль и в феврале радоваться со всем миром, когда он будет говорить свою 45-секундную речь, стоя на сцене с золотой статуэткой в руках. - «Джокер» — долгожданный фильм Тодда Филлипса, обладатель «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля и проект, который обсуждают абсолютно все. Кинокритики, профильная пресса, пресса не имеющая к кинематографу никакого отношения, блогеры, поборники законов об ограничении свободы продажи оружия в США, всех и каждого зацепило взрывной волной оглушительного успеха «Джокера». Почему? Давайте разбираться. Разбор картины будет в двух частях. Первая часть — техническая, вторая — анализирующая. Часть 1 — Техническая сторона исполнения. Актеры, а именно Хоакин Феникс. Да, не для кого не станет сюрпризом, что «Джокер» — это одиночный бенефис Феникса и максимальное раскрытие его актерского потенциала. Несомненно, в фильме много других актеров, но все они являются лишь декорацией, реквизитом, с которым герой Хоакина (Артур Флек) взаимодействует по ходу повествования. Весь операторский акцент, кроме пары-тройки сцен, все внимание и место в кадре отдано Артуру Флеку. Герой болен и Феникс передает эту болезнь так, что от истерического смеха Артура у зрителя возникает ком в горле. Герой весел, зрителю весело вместе с ним, ведь мы верим, что в его жизни все еще может быть хорошо! Герой агрессивен и сквозь его взгляд мы понимаем, что его агрессия оправдана. Он не маньяк, каким его рисовала пресса, нет — в его действиях есть рациональность, они кажутся зрителю правильными и от этого становится страшнее всего. Тодд Филлипс, когда в интервью признавался Фениксу «в любви», ничуть не слукавил, говоря что роль он писал именно под него. Чувствуется, что это идеально скроенная задача для идеального с точки зрения техники артиста. Операторская работа. Большая часть сцен в фильме, если говорить о съемке, основана на концепции «герой всегда в центре». Классическая концепция для кинематографа 70/80-ых годов. К слову, именно ее вы можете увидеть в фильме «Таксист», который выступил идейным вдохновителем для Тодда Филлипса, что чувствуется практически в каждом кадре. Оммаж на оммаже и оммажем погоняет, как технически, так и сюжетно. Сюжет. Город Готэм, копирующий Нью-Йорк 80-ых годов со всеми его проблемами чуть более, чем полностью. Психически нездоровый человек, который лишается качественной медицинской помощи и необходимых препаратов из-за сокращения бюджета на здравоохранение, от чего принудительная помощь больным подобного рода в США больше не оказывается. Неудачливый стенд-ап комик, вечно без денег, он живет на задворках большого города и мечтает только об одном, о карьере юмориста. Интригует? Часть 2 — Анализ идейного посыла. Говоря о Голливудском кино, особенно о кинематографе 21-го века, вспоминая фильмы о быте рядовых граждан крупных городов, редко речь заходит о том, что на улицах Нью-Йорка ты можешь быть убит за мятый доллар в кармане пальто. Картинка в Американском кино стерильная, «вылизанная» (за исключением некоторых примеров), редко увидишь огромных крыс в метро, толпы бомжей, которые фактически заживо гниют, психов на улицах в немеренных количествах, что является последствием реформы здравоохранения, затрагиваемой косвенно фильмом. Все это, если вы не смотрели Голливудские фильмы из 70-ых — забыто и утрачено. Люди не хотят видеть то, что они и без кинематографа видят на улице каждый день. От того даже в самом мрачном фильме про гангстеров в Бронксе, картинка не передаст и десятой доли того, что там происходит на самом деле. «Джокер» вернул эстетику нелицеприятной Америки на экраны. Если вы внимательно посмотрите фильм, то поймете, что режиссер неистово стебется над «вылизанностью» современного Американского кино и над попытками убежать от самих себя через массовую культуру. Он намерено упоминает жирных, опасных для людей крыс. Крысы откушались и стали «наглеть» из-за забастовки уборщиков, что отказывались выходить на улицы без повышения оплаты (частая практика, в США вообще любят разного рода забастовки), от чего мусорные мешки на улицах буквально мешали проходу людей. Всюду безработица, что для США не является редкостью, но обычно в кинематографе если и демонстрируется, то зачастую в юмористическом ключе. «Джокер» же показывает зрителям в зале те улицы с которых они пришли. Они отвыкли видеть такое на экранах в массовом кино и это — главная шутка «Джокера», как фильма. От него ждали развлечения, а получили деконструкцию всех сфер жизни рядового Американца. Единственное развлечение Артура Флека и его больной матери — телевизор. Угадайте, что делает большинство Американцев после работы в попытке сбежать от реальности? Богатые люди рвутся в политику, в то время как простые граждане мирно наблюдают за этим по телевизору. Их права отнимают, их пособия — сокращают. Но они сидят перед экраном, сетуя на тяжелую жизнь и переключая канал. «Джокер» полностью уничтожает концепцию «Американской мечты», показывая людям их истинное место в обществе. Сценарист проводит недвусмысленные параллели между богатыми «Сверхлюдьми» с привилегиями по праву рождения и обычными гражданами, которым не повезло родится в богатой семье. Все богатые люди — сволочи. В фильме нет располагающих к себе богатых людей, а если они и кажутся таковыми, то только на первый взгляд. Артур обнажает их истинные мотивы, доказывая себе и миру, что у таких людей нет ничего святого. Уверенность в себе дарит лишь пистолет в кармане. Именно оружие в «Джокере» играет ключевую роль в становлении Артура и его освобождении от оков покалеченного сознания. И что это, если не поклон второй поправке и плевок в сторону трясущихся с петициями либералов? Людям нужен лидер. Если ты не начнешь, то никто не начнет. Мир «Джокера» задыхался от помоев и жестокости, но как только появился тот, кто сможет повести всех за собой — жители принимают сторону сильного лидера, открывшего им глаза на реальное положение дел. Сценарист призывает вас... А я, пожалуй, не буду. Надеюсь, что вы и сами все поймете. Итог. «Джокер» — это издевка над массовым зрителем, который пришел похрустеть попкорном на очередной кинокомикс, пускай и с поправкой на «серьезность» DC и весьма заметный, громкий призыв для тех, кто может сложив 2+2 получить цифру 4. Не нужно иметь культурный бэкграунд, огромный багаж прочитанного и даже проживать в стране где разворачивается действие фильма. Культурные особенности здесь практически не важны. Реалии «Готэма 80-ых» идеально ложатся на проблемы огромного числа стран, от того и воспринимать идейный посыл «Джокера» можно практически в любой стране мира. Сменится флаг, язык, но поведение людей... Вряд ли. И все призывы в фильме, вполне возможно являющиеся больной фантазией автора рецензии — вовсе необязательны к исполнению, как о том кричали крупные зарубежные СМИ. Наоборот, «Джокер» просто показывает зрителю тяжелую жизнь отдельно взятого человека, а после этого, слегка улыбнувшись произносит: «Я думал, что моя жизнь — трагедия. Но сейчас понял, что это — комедия.» Приятного просмотра. - Писать рецензии на отличные фильмы всегда сложнее, чем на плохие, средние или просто хорошие, но не лишенные недостатков. Обычно есть, над чем порассуждать, есть, что пожурить. А когда фильм почти идеален? Тогда можно уместить рецензию в одну строчку. Все (все!) исполнено на высшем уровне. Обязательно к просмотру. Далее, конечно, постараемся разобраться подробнее, исследовать идейную составляющую ленты, но вердикт от этого не изменится. Сценарий сложно обсуждать без спойлеров. История к финалу сильно закручивается во что-то удивительное и даже шокирующее, отчего пересказ стартовой фабулы вообще не имеет смысла. Это тот случай, когда чем дальше, тем интересней. Напряжение уверенно нарастает на протяжении всей ленты и в концовке достигает апогея. Почти весь сюжет фильма — тщательная подготовка к концовке. И это, черт побери, работает! Первые полтора часа перед зрителем раскрывают все: героя, его характер, недуг, ту ужасную среду, в которой он обитает, нам показывают Готэм таким, каким мы его ещё не видели на больших экранах. И в финале, когда Джокер, наконец, предстает перед нами во всей красе, вся проделанная до этого работа, весь возведённый плацдарм, заставляет испытывать искренний и неподдельный восторг. Да, новый «Джокер» — это восторг. А сам главный (анти)герой — настоящая икона современного жестокого мира. Режиссёр шаг за шагом выстраивает историю так, чтобы зритель понял главную мысль — насилие порождает насилие. Не Джокер создал себя, чтобы творить зло. Нет. Общество создало Джокера. Джокер — это самое прямое и неискаженное отражение окружающей общественной среды. Джокер — это не личность. Он является олицетворением сознания толпы в одном человеке — такой же безрассудный, неуправляемый, эмоциональный и агрессивный. Поражает стилистика ленты. Здесь видна титаническая работа всей команды: режиссера, оператора, художников по декорациям и по костюмам, композитора и, само собой, гримеров. Мир, созданный на экране, поглощает зрителя с головой, завлекает все его внимание, занимает все его мысли. Мы увидели в фильме так мало, но поняли из этого малого все, что нужно. В ленте нет бесполезных, бессмысленных кадров. Нет ничего, что хотелось бы вырезать или добавить. Очень редко в прокат выходят подобные картины — практически идеальные, продуманные и проработанные до мелочей. По актерам также все однозначно. Понятно, что все зрительское внимание приковано лишь к одному центральному персонажу. Остальные — лишь его фон. Работу Хоакина Феникса, по понятным причинам, зрители и критики рассматривают в сравнении с Хитом Леджером, с Джеком Николсоном. Но споры о том, лучше новый Джокер предыдущих или хуже, актуальны лишь до первого ознакомления с картиной. После просмотра все встает на свои места. Новый Джокер не лучше и не хуже своих предшественников — он другой. И он великолепен. Это лучший мужской персонаж года: как по проработке, так и по исполнению. Хорошие фильмы выходят каждый прокатный сезон. Но разглядеть среди них ленты, которые становятся легендарными, непросто. Порой таких работ приходится ждать по нескольку лет. И, я думаю, мы, наконец, дождались. Новый «Джокер» Тодда Филлипса — легендарное кино. Уже сейчас, когда не закончилась и первая неделя проката, рискну это заявить. Это легендарное кино (точнее, будет им спустя много лет), потому что оно идейное. Оно не про житейские проблемы, не про человеческие взаимоотношения, не про любовь, не про достижение мечты. «Джокер» про идею — глубокую, серьезную, всегда актуальную, затрагивающую различные аспекты нашей жизни. И именно идея в основании делает великое великим. Такому фильму не жалко поставить максимально высокую оценку. - В этом году, словно сговорившись, творческий тандем культовой комедийной трилогии 10-х «Мальчишник» решил дать такую драму, от которой удивлённо опешили как критики, так и зрителя. Крэйг Мэйзин, сценарист второй и третьей части, сотряс малый экран блестящим «Чернобылем», а Тодд Филлипс, режиссер трилогии, взял штурмом большой своей вариацией на тему безумного клоуна, заполучив Золотого льва Венецианского смотра и готового, судя по прогнозам, рвать осенний бокс-офис. После того как кинематографическая вселенная DC схлопнулась, так толком и не развившись, босcы Warner. решили идти ва-банк, создавая радикально противоположные по настроению и подходу экранизации. «Джокер» стал первой ласточкой новой политики, создатели которого переосмыслили в реалистичном ключе самого яркого и популярного антигероя DC-шных комиксов. Если в бумажном оригинале и первых экранизациях Джокер явился миру в жутком обличье после падения в чан с химикатами, то версия Филлипса вымочена в беспросветной социальной хтони раннего Скорсезе. Оммажность атмосферы и сценарные экивоки «Таксисту» и «Королю комедии» не заметить просто не возможно. Да создатели и не пытаются, своей анархической поэтикой одного безумства и приглашением в каст главной музы молодого Мартина признаваясь в любви к голливудскому гению. Это больше ремейкный сплав двух классических творений мэтра, чем история условного Джокера. И в этом главный минус новой версии- ничего нового и действительно ошеломляющего мы не узнаем, но переработано и подано все мастерски. Тодд и ко, взяв лишь за основу образ культового комиксного злодея, подвергли блестящей перезагрузке историю происхождения и Джокера, и его заклятого врага, предыстория которого искусно вплетена в психопатическую трансформацию комика-неудачника. Как и легендарные скорсезовские андердоги Трэвис Бикл и Руперт Папкин (герои Де Ниро) Артур Флек это порождения клоачного Готема (см. Нью- Йорк), задыхающегося в 70-80- годах прошлого века от мусорного смрада и общественно-социального брожения. Подобно Сатурну, пожирающему своего сына, гниющее городское нутро медленно и беспощадно обгладывает Артура, словно боясь скрытого безумства своего горе-чада, но в итоге лишь высвобождая безудержную свирепость массового психоза. Ох, а как же фильм идеально коррелируется с российской действительностью! Бесспорно, главной движущей силой картины является (чёртов гений!) Хоакин Феникс, блестяще передавший трансформацию своего героя, гнетуще-жутковатой и тихой сапой превращающегося в смеющееся существо — захлёбывающееся(?) в своих мечтах и фантазиях. Описывать невероятное лицедейство Феникса- скатиться лишь в перечень сухих и ничего не передающих трюизмов. Это надо просто видеть и наслаждаться по-настоящему фриссоновой игрой! Ждем-с номинацию. В общем, отличное переосмысление киноклассики (к просмотру обязательно!) с саркастичным вкраплением бэтмено-джокеровской мифологии. Вердикт: Put on a happy face и бегом на это болото! - Артур Флек работает клоуном и мечтает стать звездой стендапа. Вот только его шутки вызывают смех только у него самого. Более того, стоит герою оказаться с микрофоном в руке, как он тут же начинает истерично смеяться. Это ещё одна проблема Артура — он с детства страдает от приступов неконтролируемого смеха, которые случаются с ним в метро, на работе, в лифте и везде, куда бы он ни отправился. Жители этого мрачного и загнивающего Готэма, не способны относиться к худощавому и жалкому комику с пониманием. Единственный человек, который рад компании Артура, — его мать, ласково называющая сына Хэппи. От неё Артур усваивает урок, что в любой ситуации надо улыбаться. Правда, вскоре он понимает, что от улыбки мир не станет светлее, и постепенно погружается во тьму, утаскивая город за собой. История становления безумного злодея из Готэма и главного врага Бэтмена соткана по довольно, классической схеме, которую зрителю, приходилось встречать неоднократно. Компания DC сделала ход конём, сменив свою политику по отношению к фильмам. Теперь она характеризуется не масштабом и общностью вселенной, а авторским индивидуальным подходом. Картина Тодда Филлиса рискует во всём: в работе на несколько жанров сразу, в своих сюжетных ходах, в своей структуре, во всяческих скрытых высказываниях и посыле. Все эти риски заканчиваются для режиссера успешно. Рекламная кампания позиционирует проект как фестивальную драму. Драму об одиночестве, о нонконформизме конкретной персоны в условиях полной социальной разрухи криминальной Америки конца 70-х/начала 80-х. Создатели (Тодд Филлис плюс сценарист Скотт Сильвер) явно черпали вдохновение в «Таксисте» Мартина Скорсезе — Артур Флек, как и Трэйвис Бикл, не может найти своё место в мегаполисе и получает от агрессивно настроенного мира удар за ударом, пока не осознаёт, что пришло время ударить в ответ. Боль, отсутствие эмпатии, разочарование и жестокость могут создать как героя, так и антигероя. И перед нами образцовое кино про второй случай. Питер Фаррели, а теперь и Тодд Филлис пополнили список комедийных режиссёров, которые в последнее время всё чаще обращаются к серьёзным жанрам. Режиссёр трилогии «Мальчишник в Вегасе» доказал, что знает толк в иронии, и с достоинством трансформировал это умение в мрачную и жестокую сатиру. Это трагедия, трагедия одного несчастного человека, который просто хочет что-то значить в этом мире, хочет жить как все нормальные люди, но у общества на него другие планы. К слову об актёре. «Джокер» — это актёрское кино, и где всё внимание на себя перетягивает Хоакин Феникс, хотя Роберт Де Ниро в роли телеведущего нормально смотрится. Финальная сцена Джокера и М. Франклина будоражащая. Хоакин ради роли похудел на 24 кг, смотрел и изучал больных людей и учил смех. Актёр создал собственный, уникальный образ Джокера. На протяжении почти всего хронометража фильма, проникаешься душой к главному герою и сопереживаешь ему, но до определённых моментов, которые всплывают по не воле. Вся боль, все переживания, все его эмоции ощущаются в каждом взгляде, в движениях. Смех, являвшийся болезнью, стирает грань Артура Флека и перед нами предстаёт типаж, в связи с тяжёлыми последствиями, «Опасный Символ» Готэм-Сити. Психопатичный смех актёра, кажется, самым пронзительным из всех экранных Джокеров. Сцена в доме с коллегами, сцена спуска Джокера возле дома, а также сцена на капоте — потрясающие моменты, очень впечатляют. Историю Артура Флека можно смело ставить в один ряд с «Логаном» и «Тёмным рыцарем», но проект в то, же время совершенно уникальный. Мрачная цветовая палитра с резкими яркими акцентами, фокус на мелких деталях, из которых собирается живой потрет Готэма. Фильм всё время держит в напряжении и за счёт саундтреков от женщины-композитора Хильдур Гуднадоттир. Атмосфера конца 70-х просто идеально сочетается с сюжетом. Происходящее на экране не просто высказывает определенные мысли, оно поглощает в мир невежества и несправедливости, тонущий в жесткости, где жителей города Готэм затапливают грязью, как в буквальном смысле, так и духовном. Как итог: «Джокер» — фильм года. Хоакин Феникс выдаёт лучшую роль за свою карьеру, достойную всех наград, так ещё и встаёт на одну планку с Хитом Леджером, хотя Джокер от Джека Николсона тоже хорош. Прекрасная кинокартина от Тодда Филлиса. - Киновселенная DC пошла ко дну почти сразу. Взяв формулу Марвел они не смогли её правильно адаптировать. Ужасные сценарии и производственный ад привели к тотальным проблемам в планировании дальнейшего развития. Видимо, это всё по-настоящему повлияло на боссов DC, они в корне сменили движении своих кинокомиксов. Джокер — это первый такой фильм. Он просто завораживающий. Вот так сразу. Гипнотизирует и не отпускает. Потому что, прежде всего это великолепное кино, а уже потом кинокомикс. Я сидел весь сегодняшний сеанс и с придыханием, смотрел весь фильм и уже думал о втором походе на него. По тону фильм мрачный и драматичный. Есть явная любовь режиссёра к фильмам Скорсезе. Минимум спецэффектов и максимум естественного освещения. Режиссёр сам подсказывает свое желание снять фильм более реалистичный. Очень много реквизита и деталей эпохи 80-х. Всё это служит отличным фоном для этой сложной истории об одиноком парне, который имел психические проблемы. Джокер/Артур Флек(Хоакин Феникс). Не понят, не принят обществом. Всё это разумеется толкает его в пучину зла и ответу этому обществу. Вокруг этого крутится весь фильм. Хоакин великолепно исполнил роль, он не похож не прошлых Джокеров. Прежде всего, тем что мы полностью видим его историю. Здесь мне не просто нравится злодей или, скорее, антигерой, а я какое-то время сопереживал ему. В нём виден человек с такими же ежедневными проблемами и сложностями. Хоакин не только хорошо это передал, но и смог изобразить жуткий смех со смесью грусти, такой истеричный и отчаянный. Наверное, он лучше всего описывает фильм. Отдельного упоминания заслуживает саундтрек и операторская работа. Тревожные мелодии правильно перемежаются хитами 80-х. Камера снимает каждую эмоцию на лице Хоакина Феникса, идеально вписывается в нервную сцену за спиной и «бежит» сквозь толпу в метро. Статичных сцен не так уж много герои всегда что-либо делают в кадре, как обычные люди. На первых эмоциях могу сказать, что фильму суждено стать культовым. Такого кино действительно не много. Оно вызывает очень спорные эмоции: сопереживания, злобы, отчаяния и освобождения, которые явно выльются скоро в вечные споры в интернете. Но я ставлю этому фильму самую высокую оценку. Один из главных претендентов на Оскар. - Наверное, я вчера впервые в жизни пожалел, что пошел смотреть фильм в дуже, а не в оригинале. Кто бы что ни говорил, но я люблю нашу озвучку и считаю, что во многих фильмах актеры дужа (вернее их голоса) идеально подходят тем героям, кого они озвучивают. Да и, что касается самого перевода — тоже. Хотя, безусловно, бывают и исключения. Что же до «Джокера» и озвучки его заглавного героя, то дело тут не в плохо подобранном актере дужа, а в том, что Хоакин Феникс играет не только телом, лицом и глазами, но и голосом. Он говорит не так уж и много, но часто меняет интонации, скорость речи и много смеется. На такую игру, конечно же, надо смотреть в оригинале. Но, как бы то ни было, это не помешало мне насладиться не только игрой Феникса, но и фильмом в целом и прийти от него в восторг. Я как-то заметил, что некоторые талантливые комедийные актеры впоследствии становятся прекрасными драматическими. Возможно, когда ты знаешь, как рассмешить зрителя, то одновременно с этим понимаешь, и как его опечалить и растревожить. А возможно, как гласит народная мудрость, потому что те, кто весел снаружи, грустен внутри. То же самое можно сказать и про режиссеров и сценаристов. Недавно все удивлялись, как создатель мощнейшей драмы «Чернобыль» Крэйг Мэйзин до этого мог писать сценарии для «Очень страшного кино» и второго «Мальчишника». Ну, или Питер Фаррелли, снявший «Тупой и еще тупее», а потом «Зелёную книгу». Сейчас же можно удивиться вновь, ведь Тодд Филлипс, режиссер «Джокера», несколько лет назад снимал те самые «Мальчишники» и прочие комедии. «Джокер» поражает буквально же с первых кадров и пару раз за фильм мощно бьет под дых даже самого искушенного зрителя. Эта картина предстает даже не новаторским супергеройским фильмом, а настоящей экзистенциальной драмой, в которой показан процесс становления заглавного героя. Обычный стендапер-неудачник, подрабатывающий клоуном устал от того, что его либо не замечают, либо топчут ногами и пытается это хоть как-то исправить, доказать всем, что он существует. При этом он простой человек, без каких бы то ни было суперспособностей. В фильме вообще слово «супер» употреется лишь несколько раз, и то, по отношению к крысам, заполонившим Готэм-Сити, в чем, лично мне, видится легкая насмешка и ирония над всеми этими сверхсилами. Да и само реалистичное изображение, как города, так и жизни его обитателей ничем не намекает зрителю на свое комиксовое происхождение. Тем самым «Джокер» Тодда Филлипса становится чуть ли не полноценным приквелом нолановского «Тёмного рыцаря», который я обожаю. Примечательно и то, что Хоакин Феникс создавший образ своего собственного Джокера, в сцене на лестнице, где герой поменял свой изначальный грим, специально становится донельзя похожим на Джокера Хита Леджера, как по внешнему виду, так и по пластике. И это безумно круто. А дальше мы вновь наблюдаем Джокера Феникса. Хоакин Феникс — один из самых талантливых актеров современности, и одновременно с этим один из самых недооцененных. Он готов погрузиться в бездну, зайти за грань актерского мастерства и прожить жизнь своего героя передавая реально переживаемые эмоции и ощущения. Казалось бы, что после блистательной игры на запредельном уровне в «Мастере» Пола Томаса Андерсона Фениксу уже будет нечего предложить, но не тут-то было. Актер словно создан для таких саморазрушающих ролей, что и сумел в очередной раз показать в позапрошлогоднем «Тебя никогда здесь не было» и в нынешнем «Джокере». Помимо актерской и режиссерской работы необходимо отметить волнующий и живой саундтрек от исландской виолончелистки и композитора Хильдур Гуднадоттир, которая, между прочим, написала музыку и для сериала «Чернобыль», а также оператора Лоуренса Шера, подарившего миру еще одно стильное визуальное полотно. Не обошлось в фильме и без красивых референсов в сторону «Таксиста», благо, что Роберт Де Ниро играет и там и тут (прекрасная роль второго плана), и, разумеется, вышеупомянутого «Тёмного рыцаря». В заключении я с уверенностью могу сказать, что «Джокер» — это один из лучших фильмов 2019 года, который уже справедливо получил Золотого льва Венецианского кинофестиваля и наверняка поборется за призы на Оскаре.

+6 6

Скачать Джокер / Joker

Внимание! У Вас нет прав для просмотра ссылки на скачивание файла! Просьба зарегистрироваться или войти в свой аккаунт!.

В избранное
Жалоба
Свет

Вы уже посмотрели данный релиз? Предлагаем вам поделится своими впечатлениями от увиденного! Ваш отзыв будет полезен посетителям, которые еще только собираются скачать этот релиз.

Оставить комментарий

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.

Посетители: Joker__2
08 ноябрь 2024 19:40
0
исправит кнен хамира
Посетители: 55555
16 январь 2022 21:39
-1
httpvb.tjsave27035-61e444d6527b6-4314d7f4b65004264e.html
Почетные пользователи: Garus
22 март 2020 20:27
-1
где качество , АЛЛО? ОНО ДАВНО УЖЕ ВЫШЛО
Посетители: Abbos_error
06 ноябрь 2019 15:56
+1
когда Будет В хорошем качестве?
1. Посетители: Borbad.z
  21 ноябрь 2019 21:23
  0
  в портале ттл уже есть 1080
Посетители: bohirjon
26 октябрь 2019 23:32
0
kogda kachestva ?
1. Посетители: Impressive
  31 октябрь 2019 20:58
  0
  В январе будет показ
  1. Посетители: Borbad.z
    21 ноябрь 2019 21:23
    
    +1
    
    в портале ттл уже есть 1080
Посетители: Stronger
08 октябрь 2019 22:04
0
КИНОИ НИШТЯГАЙ СОВЕТУЮ ВСЕМ ПОСМОТРЕТЬ...
Посетители: anushjon84
08 октябрь 2019 16:53
0
Чиба скачать када нашидест
Посетители: Sparta
07 октябрь 2019 22:52
+1
Скора будет 1080 ?