Описание Суспирия / Suspiria
Молодая американка приезжает в Берлин, чтобы присоединиться к знаменитой танцевальной труппе. Однако в стенах студии девушка внезапно обнаруживает нечто зловещее и сверхъестественное. Вскоре она понимает, что станет следующей жертвой, если не успеет раскрыть тайну проклятия, которое окутало легендарную танцевальную академию...
-
Знаете ли вы, что? -
- Готовясь к роли, Дакота Джонсон два года посвятила занятиям балетом. - Действие фильма разворачивается в Берлине 1977 года — именнотогда вышла «Суспирия» Дарио Ардженто. - Значительная часть съемок проходила в Германии, однако основной локацией стал закрытый с 1968 года Гранд Отель, расположенный на вершине горы в Варезе (Италия). Здание было полностью перестроено под интерьер танцевальной академии. - В фильме снялась Джессика Харпер, которая в одноименной картине Дарио Ардженто сыграла главную героиню Сьюзи Бэннион. - Перед премьерой фильма и некоторое время после авторы и сама Тильда Суинтон утверждали, что исполнитель роли доктора Клемперера Лутц Эберсдорф (Lutz Ebersdorf) – реальный человек. Однако даже в самом имени кроется подсказка, подтверждающая связь с фамилией Суинтон (Swinton): «Эбер» («Eber») в переводе с немецкого на английский означает «boar» или «swine» (рус. кабан, свинья), а «дорф» («dorf») означает «town» (рус. город). Что складывается в фамилию актрисы – Swine-town, или Swinton. - Для сцены с главным танцевальным номером Volk каждый костюм был связан вручную из красных канатных веревок. Художники по костюмам специально обучались технике бандажа, вдохновляясь при этом творчеством японского художника и фотографа-провокатора Нобуёси Араки, известного своими работами эротического характера. - Работая над визуальным стилем фильма, режиссер Лука Гуаданьино вдохновлялся картинами немецкого режиссера Райнера Вернера Фассбиндера. Кроме того, в «Суспирии» сыграла Ингрид Кавен – актриса, муза и бывшая супруга Фассбиндера, а также звезда более чем 15 фильмов режиссера. - В 2008 году главную роль предлагали Натали Портман.
-
Мнение
-
- Если от фильма заплакал сам Тарантино, то хотя бы посмотреть фильм стоит. А плакать есть от чего. По большей части источником ваших слез будет прелесть этой картины.
Так уж совпало, что юный Гуаданьино очень ярко запомнил монументальную работу Дарио Ардженто, который уничтожил потенциально прекрасную трилогию.
И тут Лука задумал снять ремейк. В шести частях, с эпилогом (привет, Квентин).
Взяв за основу лишь сюжетные мотивы оригинала, Гуаданьино представил, наверное, самый жёсткий фильм о танце. А танец — это чистейшая грация человеческого тела.
Американка по имени Сьюзи (её здесь играет Дакота Джонсон) отправляется в немецкую школу танца. И мы, конечно же, понимаем, что ничего хорошего это место из себя не представляет. А где-то за стенами этого чудесного заведения бушуют беспорядки. Как-никак, разделенный Берлин 70-х.
Отличия от оригинала заметны буквально с первых секунд. Причём разница настолько огромна, что всякое сравнение теряет смысл. Это — новое кино.
Взять хотя бы историю Йозефа, психотерапевта, пытающегося разобраться в себе и бреде своей пациентки. Эта вторая сюжетная линия наиболее депрессивна, несмотря на весь удручающий, реалистический тон фильма. Или практически полное отсутствие геометричности с красно-синей гаммой.
Кстати о Йозефе. Его играет Тильда Суинтон, помимо своей основной роли. Актрису изменили до неузнаваемости. Ни за что не догадаться. Но вы уже знаете. И это замечательно. Тем не менее, вы забудете о том, что его играет женщина, настолько профессиональна выполнена роль.
Тон всего фильма поддерживает великолепная музыка Тома Йорка из Radiohead. Он, конечно, не создал Suspiria от группы Goblin, но идёт по тем же мотивам.
И, конечно же, танцы. Это главное в картине. Через танцы проносятся все метафоры, весь трактат о силе, убийственной силе человеческой красоты.
Даже жестокие сцены связаны со сложнейшими танцами. Да, «Суспирия» — это больше, чем фильм ужасов. Здесь даже страшнейшие эпизоды выглядят отвратительно, но вы не сможете закрыть глаза. Потому что это красиво. Все вокруг в этой картине. Даже в самые тёмные времена. - «Суспирия» Луки Гуаданьино — претенциозный и ненужный ремейк одноименного шедевра Дарио Ардженто 1977 года. В отличие от оригинала, яркой симфонии ужаса с бешеным красным и синим цветом, преобладающим на экране, нынешняя версия — тусклая копия, в прямом смысле этого слова. Картина у режиссера «Назови меня своим именем» получилась слишком серой и мрачной. Во всех, без исключения, сценах преобладают холодные невзрачные цвета, чем только вредят картине. Буйство красок у Ардженто передавали ощущение сумасшествия и паранойи, да и просто сам фильм был очень красивым и выразительным. Нынешняя же «Суспирия» с тусклым освещением, постоянным дождем за окном и серым Берлином 70-х заставляет скучать зрителя.
Самые красивые танцы, о которых все неустанно говорят, происходят лишь в заключительной фазе фильма, да и то, не идут ни в какое сравнение с тем, что происходило на паркете у Гаспара Ноэ в «Экстазе», вышедшим на российские экраны пару месяцев назад. Несмотря на то, что Дакота Джонсон готовясь к роли, занималась два года балетом, на экране она не демонстрирует ничего необычного. Хотя, безусловно, она уже не ассоциируется с Анастейшей Стил из «50 оттенков серого», и нормально справляется со своей ролью. Необходимо отметить и других девушек, хорошо сыгравших в этой картине. Это Миа Гот («Лекарство от здоровья»), Хлоя Грейс Морец («Пипец») и, разумеется, неувядающая Тильда Суинтон, которая сыграла аж целых три роли, в том числе и мужскую — Доктора Джозефа Клемперера.
Лука Гуаданьино решил помимо основного сюжета добавить в свою картину политические события разделенной Германии конца 70-х годов и тем самым попытался скрестить фильм ужасов с неким высказыванием-размышлением о проблемах холодной войны, нацизме и бог знает, чем еще. При этом по большому счету, танцевальная студия с ведьмами-убийцами и дождливый Берлин живут своей собственной жизнью и имеют весьма условные пересечения. Складывается ощущение, что Гуаданьино взялся не за свой жанр, и в итоге у него получилась бесформенная внежанровая картина сыплющая цитатами и различными оммажами. После просмотра которой, остается чувство опустошённости и разочарования.
- В современном кино практически отсутствуют авторские фильмы ужасов. Если раньше мы смело могли назвать Хичкока (хотя по современным меркам это триллеры), Марио Баву, Карпентера, Ромеро и др. в качестве мастеров этого жанра, то сейчас на ум не приходит никто. Ужастики эксплуатируются студиями, имена режиссеров не имеют никакого значения, а интересные работы получаются крайне редко. Возродить авторский фильм ужасов решил знакомый нам по прекрасной драме «Зови меня своим именем» Лука Гуаданьино. И в качестве материала взял культовый фильм своего соотечественника Дарио Ардженто.
В своё время (а это 1977) Ардженто поразил зрителя нарочитой китчевостью, избыточностью и желанием сделать то, что фильмы ужасов до этого делать боялись, — напугать зрителя. Все мы знаем про саспенс, нагнетение страха и создание чувства тревоги у зрителя. И часто на экране ничего страшного и не происходило (вспомните великого мастера ужасов Альфреда Хичкока). Ардженто же с первых кадров пугает зрителя громкими звуками, криками, светящими за окном глазами, а дальше действие идёт только по нарастающей, всё же сохраняя основную интригу. Гуаданьино же решил действовать совсем решительно — и вынес ответ на главную загадку старого фильма в завязку своего. Зритель сразу же понимает, что к чему, ему даже не приходится сомневаться во вменяемости героини, как это было принято в женской готике, элементами которой обладает «Суспирия». Мы сразу погружаемся в жестокий и зловещий мир танцевальной школы.
Раскрыв основную интригу, режиссёр смог увлечённо дирижировать совершенно не свойственной первому фильму смысловой нагруженностью. Здесь и феминизм, и нацизм, и терроризм, и размышления о силе искусства и природе зла. И всё это так избыточно и тяжело. Если Ардженто перегрузил оболочку (яркие цвета, какофония звуков, смелые операторские решения), то Гуаданьино перегрузил содержание, намеренно убавив цвета и взяв в качестве композитора лиричного Тома Йорка (музыка — это отдельная заслуга в фильме). И вышло у него это неплохо, но только не все поймут. Работать с органами восприятия проще, чем с философско-нравственными темами. Новая «Суспирия» кажется неосознанно псевдоинтеллектуальной. Она такой быть и должна, но все время возникает ощущение, будто режиссёр не специально её такой сделал, а у него просто не вышло создать действительно глубокий и философский фильм. Есть подозрения, что многие зрители этими мыслями будут обмануты.
Если говорить о недостатках, то основой заключается именно в этом: перегруженность смыслами, которые в итоге должны говорить о полной бесполезности этих смыслов. Тяжело, согласитесь? Но стоит только отбросить все эти размышления — и перед нами окажется эстетически совершенная картина с прекрасными актерскими работами. В Тильде Суинтон не сомневался никто, но вот Дакота Джонсон своими оттенками серого способна отпугнуть любого зрителя. Ан нет: здесь она показала себя как очень взрослая и профессиональная актриса, способная не только ходить полуголой в кадре. Где-то на заднем плане радует и Хлоя Грейс Морец и новое лицо триллеров Миа Гот (уж очень она фактурна). Вопросы к фильму есть, но ему удаётся так очаровать зрителя, что запомнить все эти претензии удастся не многим. И мы, очарованные языческими плясками героинь, погружаемся куда-то в недра искусства, зла и сотворения мира.
- В общем-то ремейки дело не благодарное: редко успешны, редко угождают фанатам оригинала, да и сомнительны художественные качества фильма. Но нам с вами повезло, и на деле ремейк «Суспирии» оказывается и вовсе не ремейком, а скорее фильмом по мотивам, или же что-то вроде истории в той же вселенной. В принципе сам режиссер новой «Суспирии», Лука Гуаданьино, весьма точно охарактеризовал отношения между двумя фильмами, называя их «двоюродными сестрами».
Действие фильма перенесено в год выхода оригинального фильма (1977), снятым Дарио Ардженто, а местом действия теперь стал Берлин. Как и в оригинале, американская девушка Сьюзи (неузнаваемая Дакота Джонсон), желающая познать большой мир танцевального мастерства, отправляется в известную школу танцев, чтобы обучиться у влиятельной Мадам Бланш (Тильда Суитон). Постепенно она понимает, что в стенах этого заведения скрывается нечто таинственное и страшное.
Фильм Луки Гуаданьино идет тем же путем, что и оригинал — пугает жестокостью, заставляя закрывать глаза, и мистикой. Правда, жестокость эта приумножена. К тому же, ему удается пойти намного дальше — ведь если в оригинале все зиждилось на страхе созерцания физической [красивой] расправы, то теперь же Гуаданьино решил уйти в глубь и ширь, прибавив исторического контекста и психологизма. Да и не спешит он ударить сразу в лоб какой-нибудь кровавой сценой, ему охотнее сперва создать атмосферу, погрузить в нее зрителя, а после уже водить по её ужасным и неприятным закоулкам зрителя. Порой эта атмосфера так поглощает, что создается невольная ассоциация с главной героиней, которую так же понемногу и всё более вязко берет в свои объятья потусторонний мир.
Стилистика фильма — это вообще отдельный разговор. Кроме того, что он очень эстетичен, он, фильм, создает свой визуальный стиль, без оглядки на оригинал Дарио Ардженто. Прежде всего это заслуга оператора фильма Сэйомбху Мукдипром, который успешно сотрудничал с Гуаданьино и на прошлой ленте «Зови меня своим именем». Мукдипром настолько тщателен в манере съемки, что создается ощущение будто ты нашел этот фильм на запыленном чердаке в доме своих бабушек и дедушек; такое чувство, что фильм к нам отправили в капсуле времени прямиком из семидесятых. И это комплимент.
Говоря в первом абзаце об отношениях между двумя фильма, я кое-что нарочно не упомянул, дабы приберечь для этого абзаца. Кроме тех слов, Лука Гуаданьино говорил, что его переосмысление является данью уважения оригинальному фильму, некой открыткой, знаком благодарности. И кажется режиссер слишком увлекается отдаванием почестей, забывая привнести в саму историю толику себя. Вспоминает он об этом ближе к концу фильма — в эпилоге, который оказывается очень противоестественным для всего фильма. Здесь он позволяет своему авторскому голосу разгуляться; здесь узнается его нежность и чуткость, свойственная его предыдущим фильмам, особенно «Зови меня своим именем». А на протяжении всего фильма за некую чувственность приходится отвечать композитору Тому Йорку, которому удалось настроиться на одну волну с режиссером и оператором, и блистательно дополнить проделанную ими работу.
В конце все эти инструменты — режиссер, оператор, композитор — сливаются в единую композицию, образуя настоящий кошмар, дьявольский карнавал. Гуаданьино уходит еще больше во все тяжкие, нежели Ардженто (кого ведь удивить жестокостью оригинальной Суспирии в 2018 году?), он идет, приплясывая, на поводу у самого сатаны, и тащит нас за собой. И честно говоря, хочется вместе с ним броситься в этот пугающий танец. - Новые освежеванные тела в новом освеженном «Хэллоуине» — не единственная задумка группы людей, желающих достать из могил ветхие хорроры и украсить их новыми режиссёрскими идеями. Не прошло и месяца, а на наши экраны, подволакивая ногу и ведя когтями по стене, медленно, но неотвратимо выходит «Суспирия», ремейк одноимённого фильма Дарио Ардженто 41-летней давности.
Берлин, 1977 год. Психиатр Йозеф Клемперер принимает Патрисию на дому. Встреча старенького доктора и молодой женщины происходит не в первый и не во второй раз. В их тетрадях — записи мелким почерком, а в её — ещё жутковатые рисунки и схемы, в центре которых неизменно находится мадам Блан. Патрисия слышит голоса. «Они забрали мои глаза, — говорит она. — Теперь они меня видят».
Сьюзи Бэннион покидает семью огайских амишей и приезжает в Берлин, чтобы примкнуть к знаменитой танцевальной труппе. На новую девушку снисходит посмотреть сама мадам Блан. Сьюзи с блеском проходит пробы и поселяется в общежитии. «Я буду танцевать главную партию», — говорит она. — Я смогу».
А когда после занятий ученицы весело щебечут, плетут девичьи интриги или чутко спят под наведённые кошмары, преподы собираются на шабаш в учительской. Импровизированной, конечно: на самом деле это берлинский ресторан, в своём 1977-м году практически неотличимый от советского. «Они пока ещё не знают нашего истинного облика, — говорят они. — Но скоро узнают».
Вы знаете правила. Нельзя просто так взять и не использовать слово «атмосфера» в обзоре фильма ужасов. Не стану и пытаться. Атмосферу номер один можно описать как блёклую и обыденную. Такие фильтры а-ля «плёнка шосткинского объединения «Свема» характерны для каннско-венецианских социальных драм, за которую вполне можно принять немистическую часть «Суспирии». Сначала даже невозможно разобрать, на какой стороне Берлина происходят события. Оказывается, на западной. А когда Йозеф переходит границу, вышеописанная атмосфера только сгущается: невольно вспоминаешь казённых дружинников, станцию юннатов и больного коклюшем ежа. Реалистичность подчёркивают политические сводки на задних планах. Террористы захватили самолёт, в застенках тюрьмы Штаммхайм томятся бойцы «Фракции Красной армии».
В стенах танцевальной студии царит атмосфера номер два: еле сдерживаемый хаос, готовый вылиться в чёрно-красный инфернальный ужас. Причём создатели не тянут кота сами знаете за что: училки приподнимают маски, едва выбравшись из дебюта. То есть, когда Сьюзи ещё только начинает чувствовать «что-то внутри», мы уже понимаем, что эффектно выкрученное, изломанное тело Ольги Ивановой — результат управляемой чертовщины, а не манкирования разминкой. Под полами студии — чуть прикрытый полумраком кишечнополостной кошмар с гниением и кроненберго-карпентеровскими телесными деформациями. Грим выглядит первоклассно, и в первую очередь это касается даже не подвальных кроненбергов, а Йозефа Клемперера. Без подсказки ни за что не узнать в старичке-психиатре Тильду Суинтон — старичок и старичок (если у вас ещё не было этой подсказки — держите).
Тильду представлять не надо, она актриса экстра-класса. У Луки Гуаданьино она снимается уже в пятый раз, а так как здесь ей достались целых три персонажа, то скоро ролей Тильды у Луки будет больше, чем у Луки фильмов. Дакота Джонсон, мастер невыразительной игры с претензией, нормально подходит для своей роли — бледненькая, бесстрастная. Будь вы огайским амишем, тоже, небось, побледнели бы.
«Суспирия» и феминизм: кто прав, а кто тупой мужлан? Единственного мужчину (два эпизодических копа-лоха не в счёт) играет женщина, да и кто этот слабый мужской старик против целого взвода женских персонажей разной степени силы? Тем не менее, всё не так просто. Помните, Дэдпул задавался вопросом: сексизм — это бить женщину или НЕ бить женщину? Очевидно, что благими намерениями защиты женских прав, озвучиваемыми в фильме, вымощена дорога в ад, и ад здесь — не фигура речи. А феминистский это фильм или антифеминистский — решать вам. Всё зависит от вашего личного отношения к «девочки устроили настоящий ад».
Фильм имеет совершенно заслуженный рейтинг R в Америке и «18+» в наших кинотеатрах. Натурализма ему не занимать, сам одолжить может. Внутренности живописно выпадают наружу, переломы костей не только закрытые, но и открытые, мадамы с оттяжечкой всаживают в плоть жертвы крюки и тащат её словно страшную куклу, оставляя на полу чёрные кровавые мазки. Страшный ли этот фильм? Жутковатый. Но волосы зашевелились по-настоящему только раз — на чьём-то истошном, весёлом, предвкушающем, бестелесном крике.
«Этот танец — как секс с животным», — говорит Сьюзи. Мы согласны. Дакоте ли не знать тонкости, ведь за её плечами не только три раза по 50 оттенков, но и два года балетных занятий для роли в «Суспирии». Танцы труппы, дикие и хаотичные на тренировках, превращаются в такое же дикое, но завораживающее действо на показательных выступлениях. Танцовщицы прекрасны и в костюмах из красных нитей, напоминающих струи крови, и, разумеется, обнажённые для ритуального перформанса в немецком филиале преисподней.
В берлинском хаусе с надписью Tanz творится несомненный арт. Наличие темы искусства в кино склоняет нас и само это кино назвать искусством. Не будем сопротивляться очевидному. «Суспирия» — это красота. Местами тошнотворная, местами странная, кое-где ужасная, извращённая и изощрённая, но точно она. - Прежде всего хочу сказать, что являюсь большим поклонником оригинального фильма от великого Дарио Ардженто. Поэтому узнав два года назад о предстоящем ремейке, был весьма заинтригован. Стало интересно, сможет ремейк, если не переплюнуть, то хотя бы быть ровней оригиналу. Однако ни того, ни другого не случилось в итоге.
Говоря об оригинальном фильме, стоит вспомнить, что он славился своей необычайно богатой цветовой гаммой, пульсирующим свечением, потрясающим жутким саундтреком и оригинальными сценами убийств.
В ремейке же все это напрочь отсутствует. Запоминающегося саундтрека нет, уникальной цветовой гаммы тоже, а сцены убийств (которых, кстати, крайне мало для подобного фильма) режиссер явно хотел сделать оригинальными, но получилось как-то совсем вымученно.
Монтаж у фильма крайне хаотичный, рваный, сцены слишком резко переходят из одной в другую. Помимо этого в фильме ещё есть побочная сюжетная линия со стариком-психотерапевтом (которого, кстати, сыграла Тильда Суинтон, у которой целых три роли на весь фильм), потерявшем свою жену во время войны (камео Джессики Харпер, сыгравшей главную роль в оригинале). Данная линия не особо вписывается в основной сюжет и кажется притянутой за уши.
Кроме того режиссер неоднократно прибегает к претенциозному показу некоего скрытого символизма в резко возникающих сценах снов (или галлюцинаций) главной героини.
Концовка фильма также отличается от оригинальной и даже противоречит ей.
Наиболее интересными получились сцены с балетными танцами, которые походили больше на некий сатанинский ритуал, что было весьма оригинальным решением.
Актерская игра же вполне хороша. Дакота Джонсон привнесла нечто новое в образ Сьюзи — поначалу она кажется наивной и слегка потерянной, как и в оригинале, но по мере продвижения сюжета, становится более самоуверенной и даже жестокой.
Тильда Суинтон блистательно сыграла сразу три роли — причем если не знать какие роли помимо основной она играет, ее вообще не узнать под огромным слоем грима.
Также в фильме есть прекрасная Хлоя Грейс Морец, которая является моей самой любимой актрисой современности. Однако появляется она только в паре сцен (включая самую первую). О ее героине часто говорят на протяжении всего фильма, но появляется она редко.
Джессика Харпер также порадовала своим небольшим присутствием.
В целом же это очень странный, сюрреалистичный и абсурдный фильм, который, само собой, не уступает оригиналу. К просмотру рекомендуется только большим любителям арт-хауса.
- Не случайно в первой сцене фильма мы видим книгу Карла Густава Юнга. Эта картина — мощное погружение в коллективное бессознательное, тонко переплетенное с чем-то личным внутри каждого из нас. Яркая иллюстрация как это всё сосуществует в материи нашего бытия на разных уровнях восприятия. Как вырывается и проявляет себя в том, что мы называем реальностью.
Ядреная смесь мистики, ужасов, драмы и исторического переосмысления. И есть ощущение, что именно из этой точки можно по-настоящему пережить то гнетущее чувство, которое заставляет творцов вновь и вновь возвращаться к теме войны и смерти.
Действие происходит в разделенном Берлине 70х, мечущимся между попытками жить полноценно или погрязнуть в хаосе скрытого самобичевания, пронизывающего страха и террористических атак. Под проливным дождём, который медленно превращается в снег. Авторы интуитивно передают смыслы. «Мы питаемся чувством вины», — эта мысль приходит раньше, чем её произносят в фильме. Мы все живём в одном поле, и подспудно испытываем необходимость подобной арт-терапии. Встреча с тенью, как сказал бы маэстро Юнг.
Здесь есть элементы фильма ужасов, от которых стынет кровь, создаётся гнетущая атмосфера триллера. Но вряд ли он придется по душе любителям ужастиков, и даже поклонникам оригинальной версии 1977 года. Хотя режиссер Лука Гуаданьино был одержим оригиналом с 13 лет, его картина иного уровня, с более глубинными задачами, нежели острые ощущения. Он называет свою историю «легендой о конкретном времени и месте, о прошлом, которое было настолько мрачным, что мало чем отличается от ночного кошмара».
Заплутавший психоаналитик, молодая американская танцовщица из общины эмишей Сюзи (Дакота Джонсон) и харизматичная, жесткая, талантливая и уязвимая мадам Блан (Тильда Суинтон) — их трансформация символична. Интересно, что ко всему прочему здесь ощущается типичный мужской страх перед женским иррациональным, перед мощной и загадочной женской энергией, где мужчина только растерянный наблюдатель.
Для тех, кто хочет развития и исцеления — встреча с тенью неизбежна и необходима. И наше благодарность тем, кто находит в себе смелость обеспечить нам эту встречу. - Точного перевода у слова suspiria нет, но корни лежат в сборнике Томаса Квинси «Suspiria de Profundis» ("Воздыхания из глубины души»). В центре сюжета — Сьюзи Беннион, танцовщица, решившая прокачать мастерство в знаменитой школе танцев. В первых кадрах ее не пускают внутрь, и она становится свидетелем странной картины: ученица школы сбегает с крыльца, выкрикивая кому-то очень странные вещи. Наутро Сьюзи занимает в школе место этой девушки, которую накануне удачно отчислили.
События развиваются довольно стремительно для европейского фильма 70-х. Это один из секретов успеха, полагаю. Второй секрет — мощный звуковой фон, реально бьющий по ушам. От такой гнетущей музыки, а местами просто грамотно синхронизированного шума можно реально двинуться. Звуковое сопровождение — в первую очередь — делает этот фильм неуютным.
Третий секрет — цветовая схема. Режиссер использовал взаимодействие красного и синего так круто, что фон в «Неоновом демоне» Рефна и оттенки красного в «Любви» Ноэ уже не кажутся мне такими впечатляющими и волшебными.
Ардженто — гений: он смог создать пугающий, гнетущий и красивый триллер. И вот Лука Гуаданьино, впечатлившись в тинейджерстве «Суспирией», решил воссоздать культовую ленту со своим видением.
Но ремейком новую «Суспирию» никак не назовешь. Это совершенно новый фильм, который ни в коем случае нельзя сравнивать с лентой Ардженто. И сейчас я расскажу, почему.
Динамика. Новая лента на час длиннее прежней и уступает ей в динамике. Зато наслаждаешься плавным тягучим и красивым действом. События развиваются довольно быстро, но здесь гораздо больше отступлений и собственно танца, чем в версии Ардженто. Сюжет перенесен в послевоенный Берлин, танцуют девушки на фоне политического конфликта, который едва ли прорывается сквозь словесную завесу. Он где-то там номинально есть, но свое лицо не показывает. Все начинается с того, что очень нервная девушка прибегает к психотерапевту, чтобы поделиться своими страхами. Врач считает ее заявления больной фантазией, но впоследствии убеждается в обратном. Затем мы лицезреем юную танцовщицу, пришедшую устраиваться в легендарную школу танцев. В данном случае речь о современном танце — в старой версии школа была классической, и там учились молодые люди. Ни одного парня вы в новом фильме не найдете.
Сюжет. Время действия отличается: в первой «Суспирии» вообще вневременная история. Есть школа танцев, европейский город и много необъяснимых событий. В новом фильме сюжет располагает четкость, дополнительных персонажей и красивое танцевальное выступление, к коему весь фильм готовятся главные герои женского пола. Если мужчины и есть — они приходят извне: полицейские, разыскивающие пропавшую девицу, психотерапевт — и, собственно, все. В такой атмосфере не может не зародиться влечения или хотя бы интереса одной женщины к другой. Полфильма я гадала, использует ли Гуаданьино этот бесконечно популярный прием в своей ленте. Использовал.
Главная героиня, Сьюзи Беннион (Дакота Джонсон), приходит в знаменитую школу танцев, чтобы учиться у еще более знаменитого хореографа — мадам Блан (Тильда Суинтон). На прослушивании она впечатляет преподавательский состав, и с первых минут судьба девушки в танцевальной труппе решена. Далее события плавно развиваются в сторону концерта, на котором коллектив школы должен представить легендарную постановку мадам Блан. Сам по себе танец воплощает немецкий народ, который после унижений и страданий постепенно «встает с колен». Более ничего особенного не происходит — взаимодействие персонажей довольно вялое, соперничество внутри труппы присутствует только для вида, и вся суть в красоте кадра и развитии героини Сьюзи.
Параллельно развивается история психотерапевта: он скучает по пропавшей во время войны жене, принимает пациентов и подозревает, что в школе происходит неладное — даже предпринимает попытку что-то разузнать, которая едва закончится хэппи-эндом. Но это как посмотреть. Уверена — без него можно было обойтись.
Новая лента чуть больше продумана в плане сюжета, но лишает зрителя потрясающих сновидных включений. Ардженто использует сновидения как сильный способ воздействия на психику зрителя. Это набор пугающих и необъяснимых кадров, который внезапно начинается, резко обрывается и заставляет гадать, что это вообще сейчас было такое красивое и страшное. Исключаем сны, добавляем лишнего персонажа — и вот она, новая «Суспирия».
Актерский состав. Самое главное здесь — тандем Дакоты Джонсон и Тильды Суинтон. В изначальной версии фильма никакой звездности нет — есть очень милая и Джессика Харпер, эдакая Белоснежка в царстве ведьм.
Наличие двух главных героев вместо одного (подобного преподавателя в первом фильме не было совсем) переформирует ход фильма, и вместо борьбы одного главного персонажа мы наблюдаем тандем, каждая из участников которого имеет вес. Пара преподаватель — танцовщица трансформируется, но никакого противодействия между гипотетическим злом и добром нет. И самое главное здесь — эстетическая ценность. Джонсон и Суинтон прекрасно играют, волшебно двигаются, чарующе улыбаются. Их взгляды, пожалуй, и землю разверзнуть могут. Ради этого стоит смотреть фильм минимум два часа.
Про Моретц и Гот просто скажу, что они прекрасно играют.
Кульминация. Если в ленте Ардженто все предельно просто, то Гуаданьино решил все усложнить. Причем сделал это так грубо и толсто, что получилось гротескное зрелище, похожее больше на стеб, чем на сильный красивый апогей. Это в прямом смысле выглядит как черновик, который второпях накатали на коленке и забыли переснять. Представьте: два часа подряд вы любуетесь красотой, ожидая, чем же это все кончится — и вдруг наступает такая некрасивая развязка а-ля бюджетный слэшер из 90-х. Это как если страшный драный хвост, отрубленный у крысы, попытались бы вдруг присобачить бесхвостой лохматой лисице. Само собой, приобретенное в первые два часа просмотра впечатление стирается. Можно было сделать тонко, красиво, изящно — просто больше подумать и дольше поснимать. Можно было оставить тайну. Но не так грубо и топорно все вскрыть. Тут Гуаданьино разочаровал. Если грубоватый, но логичный конец «Суспирии» Ардженто можно объяснить метражом и семидесятыми, то здесь ожидание себя не оправдывает. Может, Лука хотел чем-то удивить зрителя, может, так задумано. Однако сей неожиданный ход выглядит не как будто режиссер обхитрил зрителя — и придумал такое, чего мы еще не видели. А именно как если бы что-то пошло в его плане не так, а он, вероятно, и не заметил.
Уж извините, мистер Тарантино, я не понимаю, почему Вы так растрогались после просмотра новой «Суспирии».
Музыка. В фильме Ардженто музыка создавалась группой «Гоблин». Название, поверьте, объясняет очень многое. В новой картине композитором выступил Том Йорк. На взгляд голодающего по Йорку жителя суровой российской столицы, Йорка там очень мало. Мне его не хватило: его такая характерная и принципиальная музыка (не)много затерялась в текстурах томных взглядов и современного танца.
Фильм стоит своих двух часов экранного времени. Оставшиеся 32 минуты — на ваше усмотрение. - Есть ли жизнь после многосерийной франшизы? Вслед за сойкой-пересмешницей Дженнифер Лоуренс и дивергентом Шейлин Вудли пришло время держать ответ Дакоте Джонсон, той самой Анастейше Стил-Грей, что уже трижды дала измалевать себя пятьюдесятью оттенками серого. Стоит отметить, что в отличие от ее напарника по трилогии, Джейми Дорнана, собственно, самого мистера Грея, для Джонсон «Суспирия» это первая работа со времен последней экранизации «порно для домохозяек». Пока фильмография ее киношного супруга насчитывает уже четыре работы, из которых лишь грядущий «Робин Гуд: Начало» может всерьез планировать заход на широкую аудиторию, сама Дакота пошла иным путем, погрузившись в нелинейную вселенную итальянского режиссера Луки Гуаданьино, у которого снялась еще в 2015 году в ленте «Большой всплеск». Забегая наперед, ей стоит отдать должное. Она не «Мать!», где Даррен Аронофски фигурально вывернул наизнанку Дженнифер Лоуренс. Она не Шейлин Вудли, что вытянула скучноватый «Во власти стихии». Но она старается. По крайней мере, более-менее сносно имитировать радость у Дакоты уже получается.
1977 год. Молодая американская танцовщица Сьюзи Беннон (Дакота Джонсон) приезжает в Берлин, чтобы устроиться в танцевальную студию, где заправляет строгая мадам Блан (Тильда Суинтон; «Доктор Стрендж»). Со временем Сьюзи понимает, что в стенах школы творится что-то зловеще потустороннее. Девушка может стать следующей жертвой, если не разгадает тёмную тайну легендарной академии.
То ли до нашего проката доходят только такие фильмы, то ли действительно, чтобы ни снимали европейские режиссеры, получается либо про паркур, либо артхаус. Иногда встречаются «Идеальные незнакомцы», но они, скорее исключение, правило подтверждающее.
Призер Венецианского кинофестиваля и номинант на Оскар Лука Гуаданьино испек многослойный пирог, затем остудил коржи, после чего переломал их на мелкие кусочки и в таком фрагментированном виде подал на суд аудитории. Два с половиной часа зритель обречен складывать паззл, постоянно держа в уме мельчайшие детали, к которым периодически обращается сюжет. К примеру, имена второплановых персонажей, о которых говорят в момент их отсутствия в сцене. Изломанные коржи создатель от души посыпает пестрой мешаниной идей и подтекстов, изрядно превышая их удобоваримую концентрацию. Теряя из виду берега, «Суспирия» плывет в случайном направлении, заплывая по пути в море дьявольских ритуалов. Едва не сталкивается с айсбергом манипуляций молодежью, вскользь полоснув тему Третьего Рейха. Периодически налегает на весла феминизма, вплоть до того, что главного мужского персонажа исполняет Тильда Суинтон. А в кульминации неожиданно садится на мель самоиронии, в открытую потешаясь над теми зрителями, что на сеансе всерьез пытались из букв «О», «П» «Ж» и «А» сложить слово «Вечность».
«Суспирия» — это чистейший артхаус, несмотря на задействованных «поп-актрис», вроде Дакоты Джонсон («50 оттенков серого»), Тильды Суинтон («Хроники Нарнии») или Хлои Грейс Морец («Пипец»). В отчетной ленте весь актерский состав — это податливый пластилин в горячих руках мастера Гуаданьино, которыми он заново раскрывает известных исполнительниц.
Жанр и форма подачи дают любителям направления калорийную пищу для размышления. Тот зритель, что в кинозале ищет легкий досуг, рискует покинуть сеанс досрочно.
Скачать Суспирия / Suspiria
![The Elder Scrolls V: Skyrim Anniversary Edition [v 1.6.1179.0.8 + DLC] (2016) PC | RePack от селезень](/uploads/posts/2021-11/1637559824_11.jpg)
![Cyberpunk 2077: Ultimate Edition [v 2.2 + DLCs] (2020) PC | RePack от Wanterlude](/uploads/posts/2023-10/1696283821_772e060c7d980ce3b229eeab42d9699f.png)
![Forza Horizon 5: Premium Edition [v 1.671.065 + DLCs] (2021) PC | RePack от селезень](/uploads/posts/2021-11/1637149645_11.png)
![Silent Hill 2 [v 1.1.248.905 + DLCs] (2024) PC | RePack от Decepticon](/uploads/posts/2024-10/1728677589_a1ab5724ef423200b7ca145546f744c4.jpg)
![Indiana Jones and the Great Circle: Premium Edition [Build 16502584 + DLCs] (2024) PC | RePack от Decepticon](/uploads/posts/2024-12/1733696686_1fac2bea6845e9e8f5c9ad867f71f770.png)
BDRip-AVC
Заменено на BDRip-AVC
Sergo70721 декабрь 12:17
админ испарвь пожалуйста испарвь ошибку не получается скачать игру админ испарвь пожалуйста испарвь ошибку не получается...
Assassins Creed Rogue Deluxe Edition RePack от xatab
zmmz20 декабрь 21:03
Я качаю с проверенных сайтов как рутор и рутре. там нет вирусов. Сейчас любой кряк будет выдаваться как вирус и как ранььше...
Red Dead Redemption 2: Ultimate Edition [Build 1491.50 + DLC's] (2019) PC | RePack от FitGirl
zmmz20 декабрь 21:03
WEB-DL 1080p
WEB-DL 1080p
WEB-DLRip
HDRip
HDRip / BDRip 1080p
![Stranger Of Paradise Final Fantasy Origin [v 1.32 + DLCs] (2023) PC | RePack от селезень](/uploads/posts/2023-10/1697822834_f0f7babb790ae2cb808735421b9bbefc.jpeg)
![Дожить до рассвета / Until Dawn [Build 15896519] (2024) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2024-10/1728247999_1c8d50dba4ccc56758e9e923f71c63ab.jpg)
![Resident Evil 2 / Biohazard RE:2 - Deluxe Edition [v1.04u5 + DLCs] (2019) PC | Repack от xatab](/uploads/posts/2019-02/1549123179_777.png)