TopFile » Фильмы » Джанго освобожденный / Django Unchained

Джанго освобожденный / Django Unchained

Вы можете скачать Джанго освобожденный / Django Unchained внутренним трафиком - бесплатно, с высокой скоростью без каких либо ограничений

3 758 0 15:00, 20-06-2019 Добавил: Zeus

BDRip

Год: 2012 Категория: Фильмы, Боевик, Вестерны, Драма, Комедии Страна: США Режиссер: Квентин Тарантино Актеры: Джейми Фокс, Кристоф Вальц, Леонардо ДиКаприо, Керри Вашингтон, Сэмюэл Л. Джексон, Уолтон Гоггинс, Деннис Кристофер, Джеймс Римар, Дон Джонсон, Лора Кайюэтт Премьера: 11 декабря 2012 Бюджет: $100 000 000 Перевод: Дублированное [лицензия]

02:45:57 2.82 ГБ

Описание Джанго освобожденный / Django Unchained

Эксцентричный охотник за головами, также известный как Дантист, промышляет отстрелом самых опасных преступников. Работенка пыльная, и без надежного помощника ему не обойтись. Но как найти такого и желательно не очень дорогого? Освобождённый им раб по имени Джанго — прекрасная кандидатура. Правда, у нового помощника свои мотивы — кое с чем надо сперва разобраться.

Знаете ли вы, что?: - Уилл Смит, Идрис Эльба, Крис Такер, Терренс Ховард, Майкл К. Уильямс и Тайриз Гибсон рассматривались на роль Джанго. Квентин Тарантино видел в этой роли Смита, и агенты Смита хотели, чтобы он принял эту роль, но в конечном итоге он отказался. После этого Тарантино предложил роль Джейми Фоксу, и он согласился.
- Зои Белл рассматривалась на роль Лары Ли Кэнди-Фитцвилли.
- На роль Мистера Стоунсифера рассматривался Сид Хэйг, и даже впоследствии он был приглашен на кастинг, о чем было сообщено агенту актера. Первоначально режиссер согласился с кандидатурой Хэйга, но в последнюю минуту отменил два прослушивания актера. Режиссер известен своим специфическим юмором. Однако, эта «шутка» скорее всего имела место из-за отказа Сида Хэйга сниматься в роли Марселласа Уоллеса в «Криминальном чтиве» 17 лет назад. Спустя два месяца на роль Мистера Стоунсифера был приглашен актер Дэвид Стин.
- Квентин Тарантино специально написал роль для Майкла К. Уильямса, однако актер был вынужден отказаться от участия в фильме из-за съемок в сериале «Подпольная империя».
- Леди Гага рассматривалась на роль Лары Ли Кэнди-Фитцвилли, которую в итоге получила Лаура Кайот.
- Съемки фильма начались 28 ноября 2011 года в местечке с идеальным для вестернов экстерьером: ранчо «Мелодия» в Санта Кларита, штат Калифорния. Когда-то этот западный городок принадлежал Джину Отри и часто выступал фоном классических фильмов и телевизионных сериалов, включая Дилижанс; Ровно в полдень и «Дымок из ствола».
- Салун, в который заходят Джанго и Кинг Шульц, называется «Минессота Клей» — в честь одного из ранних вестернов Серджио Корбуччи.
- Кевин Костнер мог сыграть в этом фильме, но покинул проект из-за несогласованности расписаний съемок.
- Первый художественный фильм Квентина Тарантино, монтажом которого не занималась Салли Менке, она скончалась в 2010 году.
- Хотя фильм технически принадлежит к западному жанру, Квентин Тарантино предпочитает говорить о фильме, как о «южном», в связи с тем, что события фильма развиваются в южной части Америки.
- Во время съемок в Джексон Хоул, штат Вайоминг, режиссер Квентин Тарантино арендовал местный кинотеатр, чтобы показать самурайские фильмы и вестерны из своей личной коллекции.
- Джозеф Гордон-Левитт получил роль Жано, но вынужден был отказаться из-за несогласованности расписаний съемок с фильмом, в котором он дебютирует как режиссер.
- Во время съемок Джейми Фокс использовал свою собственную лошадь по имени Чита.
- Это второй раз, когда Джейми Фокс и Керри Вашингтон играли семейную пару. До этого они играли роли Рэя Чарльза и Деллы Би Робинсон в фильме «Рэй» (2004).
- Саша Барон Коэн был взят на роль Скотти, а Курт Рассел на роль Вуди, но оба покинули проект из-за несогласованности расписаний съемок.
- Окончательный вариант сценария был утвержден 26 апреля 2011 года.
- Название и события фильма были основаны на спагетти-вестерне «Джанго» (1966). Актер Франко Неро, который играл Джанго в том фильме, получил небольшую роль в «Джанго освобожденный» (2012).
- Леонардо ДиКаприо, который играет в этом фильме злодея Кэлвина Кэнди, был первоначально выбран на роль антагониста Ганса Ланды в предыдущем фильме Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки» (2009). Однако Тарантино решил отдать эту роль немецко-говорящему актеру, и роль отошла Кристофу Вальцу, который сыграл доктора Кинга Шульца в «Джанго освобожденный» (2012).
- Режиссер Квентин Тарантино рассказал на комик-коне, что персонажи Джейми Фокса и Керри Вашингтон это прапрапрадедушка и прапрапрабабушка соответственно персонажа по имени Джон Шафт из фильма «Шафт» (1971). Это подтверждает и имя персонажа Керри Вашингтон — Брумгильда фон Шафт.
- Фильм был снят за 130 дней. Это были самые долгие съемки одного фильма Квентина Тарантино.
- Во время тренировок для своей роли Кристоф Вальц получил травму.
- Расс Тэмблин, персонажа, которого в этом фильме зовут «Сын стрелка», снимался в фильме «Сын стрелка» (1965). Дочь Тэмблина — актриса Эмбер Тэмблин так же играет в фильме «Джанго освобожденный» (2012), ее персонажа зовут «Дочь сына стрелка».
- Это первый фильм (не считая «Грайндхаус» (2007) и «Доказательство смерти» (2007)) режиссера Квентина Тарантино, который не был спродюсирован Лоуренсом Бендером.
- Впервые за 16 лет Леонардо ДиКаприо не на первом месте в списке актеров на афишах и постерах к фильму.
- Доктор Шульц (Кристоф Вальц) напоминает монсеньору Кэнди (Леонардо ДиКаприо), что его раб д`Артаньян (Ато Эссонда) назван по имени героя романов Александра Дюма. Вальц и ДиКаприо оба снимались в адаптациях этих романов: Вальц играл кардинала Ришелье в фильме «Мушкетеры» (2011), а ДиКаприо играл короля Людовика XIV и его брата Филиппа в фильме «Человек в железной маске» (1998).
- Бойцы мандинго упоминаются в фильме как отсылка к фильму Ричарда Флайшера «Мандинго» (1975).
- Доктор Шульц называет Самсона «Черным Геркулесом». Такое прозвище было у актера и боксера Кена Нортона, который снимался в фильме «Мандинго» (1975).
- Леонардо ДиКаприо, который впервые сыграл роль злодея, не очень нравилось, что его персонаж был таким ужасным и явно расистским. Однако Квентин Тарантино убедил его быть максимально зловещим.
- Кэлвин объясняет, что благодаря изучению френологии, он может найти три ямочки на черепе Бена, которые представляют собой покорность. Френология была неудачным этапом реальной психологии, когда на самом деле люди верили, что выпуклости в разных местах черепа отражали различные черты, такие как творчество, способности к спорту и другие.
- Синий костюм Джанго основан на знаменитой картине «Голубой мальчик». Эта картина вдохновила Фридриха Вильгельма Мурнау на создание фильма «Мальчик в голубом» (1919). Мурнау хорошо известен за открытие так называемой «Unchained camera technique» (метод съемки «освобожденной» камерой).
- Лошадей Шульца и Джанго зовут Фриц и Тони. Такие же имена были у лошадей героев вестернов Уильяма С. Харта и Тома Микса.
- После того как проект покинули Майкл К. Уильямс, Саша Барон Коэн и Джозеф Гордон-Левитт, их персонажи были удалены из сценария.
- Многие актеры сыграли роли, которые изначально писались именно под них. Среди этих актеров Кристоф Вальц, Леонардо ДиКаприо и Сэмюэл Л. Джексон.
- Герой Кристофа Вальца говорит о том, что у него имеется опыт в управлении передвижными цирками. Кристоф Вальц сыграл хозяина передвижного цирка в фильме «Воды слонам!» (2011).
- Бутоньерка на груди Кэлвина Кэнди (Леонардо ДиКаприо) такая же, как у главного злодея в исполнении Джэка Пэлэнса в фильме «Наёмник» (1968) Серджио Корбуччи. И в одной из сцен появляется в кадре таким же образом.
- В сцене, где Кэлвин Кэнди, персонаж Леонардо ДиКаприо, бьёт ладонью по обеденному столу, актер разбил рукой стакан и у него действительно пошла кровь. ДиКаприо проигнорировал это, остался в образе и продолжил играть сцену. Этот дубль в итоге и использовали в фильме. Квентин Тарантино назвал этот момент «завораживающим».
- Белые мужчины, которые играют в покер ближе к концу фильма, используют отрезанные уши рабов вместо денег.
- Хотя подразумевается, что у Кэлвина Кэнди и его сестры Лары кровосмесительные отношения, это можно оспорить, потому что он франкофил, а французам свойственно целовать друг друга во время приветствия.
- Борьба мандинго проходит в Кэлвинском клубе Клеопатры, в котором в качестве символа клуба используется бюст Нефертити. Это было сделано специально, чтобы подчеркнуть отсутствие утонченности Кэлвина Кэнди.
- «Вильгельмов крик» слышно, когда всадники отступают после взрыва повозки во время ночного рейда, и один из них падает с лошади.
- В своей эпизодической роли Франко Неро носит белые перчатки. Возможно, это намек на оригинальный фильм «Джанго» (1966), где в конце фильма мексиканцы разбивают руки его персонажу за воровство.

Ошибки в фильме: - На вилле Кэлвина Кэнди есть декоративная копия бюста Нефертити. Действие фильма разворачивается в 1858 году, в то время как бюст был найден после 1912 года.
- В фильме используется динамит, но он был изобретен только в 1867 году, а это 9-ю годами позднее событий фильма.
- Во время аукциона в начале фильма в оригинале доктор Шульц выкрикивает: «Sold, American!» (Продан американец). Но эта фраза стала популярной только с 1920-х годов, когда аукционер «Speed» Riggs ("Скоростной» Риггс) произнес это в заключении рекламы Lucky Strike на радио. Кроме того, «American» — это ссылка на American Tobacco Company, которая появилась только в 1890-х годах.
- Соломенная шляпа Майкла Паркса слишком современная, так как в ней есть воздушные отверстия и пластиковый замок на шнурке.
- Когда Шульц и Джанго впервые разбивают лагерь, видно, как Шульц надевает брюки и подтяжки. В следующей сцене брюки уже на нем, но он снова надевает подтяжки.
- По пути на виллу Кэлвина Кэнди Джанго валит на землю лошадь вместе с одним из приспешников Кэнди. В следующем кадре всадник все еще лежит на земле, а лошадь стоит, как будто и не падала.
- Когда Джанго узнает, что ему разрешено одеваться так, как заблагорассудится, он бросает шляпу на подставку, и она свисает передним краем вниз. В следующем кадре она висит ровно, как и остальные шляпы.
- В доме Кэнди исполнительница на арфе играет произведение Бетховена «К Элизе», впервые опубликованное в 1867 году, через 9 лет после событий фильма.
- Когда Джанго и компания прибывают в Candyland видно, что сахарный тростник на полях не выше колена. По завершению фильма видно, что тот же самый тростник уже на уровне человеческого роста, хотя действие разворачивалось на следующий день после прибытия.
- Когда Шульц и Джанго сидят в баре, то количество пива в бокалах сначала уменьшается, а потом снова становится таким же, как когда его принес Шульц.

Мнение: - - Джанго! Ты почему не на физре? - Я освобожден! Таки да, новое творение Квентина Тарантино «Джанго Освобожденный» в кой то веки явила лик народу всея Руси и как всегда это просто великолепное творение. Великолепное в рамках Тарантино, прошу заметить. Но все по порядку. Сюжет фильма весьма прост: колесит человек по стране под видом дантиста, ищет неугодных закону и убивает. Короче, охотник за головами, ни дать ни взять. Но охотник не простой, у него есть напарник — раб Джанго, которого он выкупил при весьма интересных обстоятельствах и который в последствии выясняется — один из самых метких стрелков Дикого Запада. Работенька им обоим нравится, да и платят прилично, но у Джанго свои цели — любовь свою ищет парниша, тоже рабыню, но по прихоти судьбы в прошлом их разлучили и отправили на разные фермы. Честно говоря, «Джанго» мой первый фильм с Джейми Фоксом. Ну это мне так казалось. Как выяснилось потом «Джанго» — мой пятый фильм с Фоксом. Просто раньше я его не замечала, видимо ничего примечательного в его игре не было в тех же самых «Несносных боссах», да и «Рейя» я не смотрела, так что «Джанго» сделал для меня открытие в лице Джейми Фокса. Ух, как он сыграл! В его глазах, мимике, да даже в походке выдавалось все, что творилось на душе. Если он ненавидел — то это было сразу видно. А с какой нежностью он смотрел на свою избранницу. И она на него. Блестяще, Джейми! Но Кристофер Вальц переплюнул Джейми Фокса! Да простит меня ДиКаприо, но Вальц и его переплюнул! Вот кому надо петь гимны и держать кулачки, дабы он получил свой второй Оскар! Блестящую игру в «Бесславных ублюдках» он смог перенести и сюда, к «Джанго». Обаяние его героя сражает вас наповал. И вроде бы убийца, на его счету куча трупов, убийство ведь это плохо, как ни крути, но его открытая улыбка, светящие глаза, вежливость, учтивость и красноречие подкупает вас как ребенка конфетка. Великолепное исполнение роли доктора Кинга Шульца, в народе Дантиста, в «Джанго» сподвигло меня на то, что я в скором времени пересмотрю все фильмы Вальца! Еще хочется отметить роль старого брюзги Стивена, в исполнении Сэмюэля Л. Джексона. У него мало экранного времени, но какой запоминающийся персонаж! Ух и славный же из него управляющий! Всем хозяину поможет и подскажет что да как, и коварные планы противников раскроет, золото, а не управляющий, всем бы таких, честное слово! Кстати, о хозяине Стивена. Им был никто иной, как Кэлвин Кэнди (Леонардо ДиКаприо). Скажу честно, положа руку на сердце, не лучшая роль Лео. Это была его первая роль злодея. Но и тут он весьма не плох. И как было сказано выше — Кристофер Вальц всех затмил, так что сегодня мы обойдемся без сладких речей про талант ДиКаприо. И даже не будем выступать на тему «Лео, где твой чертов Оскар?» Вот что в фильме понравилось больше, чем Дантист, то это музыка. Она интересная, внезапная и сама по себе очень смешная. Представляете, Дикий Запад, народ глушит виски в салунах, все в шляпах, ковбойские сапоги со шпорами и тут на тебе — ганста-рэп. Это очень смешно и неожиданно! И вообще, вся вся музыка фильме теперь бессрочно прописалась в моем плейлисте, а заглавную тему я уже напеваю четвертый день подряд. Ну а с чего все началось то? Кто собрал это все воедино и сделал добротное кино? Конечно же всеми любимый Квентин Тарантино! Сколько фильмов Тарантино не смотри, они все идентичны. Ну, ладно, ладно, 80% уж точно. Сначала философские разговоры за жизнь, потом появляются противники и в конце всех мочат (с обильным орошением прилежащих площадей кровушкой) и остается один (редко два-три) героя. Ну что, узнали Тарантино? Да, фильмы похожи, но дело то в самой подаче. В каждом его творении есть какая-то фишка, которая остается в памяти народа. Вот и Джанго прочно обоснуется в умах населения и вы еще не раз его пересмотрите. Итак, мой вердикт [/b] За Шульца, музыку и брюзгу Стивена.

- Эпоха Рококо в кинематографе продолжается! В незамысловатый сюжет понапихано куча фентифлюшек и ненужных мелочей(похоже на то, что Квентин рандомно сыпал умными словами, начитавшись википедии — неоправданные бои мандинг, фонология..) Ни то фильм шутливый (обилие крови), ни то пытается заставить нас задуматься (момент с собаками). Почему Вальц помогает Джанго останется загадкой. Прекрасно понимаю, почему фильм всем понравился. Ведь он такой правильный, но в то же время громкий, молодежный! Все стреляют. Вроде вестерн. Оскар Кристофу Вальцу! (За что? Вот Семюэл Джексон единственный сыграл необычно) Лучший сценарий! (Неужто за провисание посередине, и обычную концовку, растянутую на две?) А правда в том, что награды исключительно за тематику. Ведь это логика оскара — черный парень замочил всех белых? Все правильно сделал. Отдельно хочется отметить тупой юмор, как в худших блокбастерах (особенно с белыми колпаками) До того, как Квентин стал пародией на самого себя, он сделал три фильма — одни из лучших за историю кино. Жалею, что потратил 3 часа. Уж лучше посмотреть настоящий блэксплотейшн или вестерн. За момент с самим Тарантино. P.S. Вопрос истинным фанатам, что же это за женский персонаж в бордовом платке, сыгранный Зои Белл, так настойчиво показанный несколько раз крупным планом? Еще одна неоправданная мелочь.

- Думаю, когда дело доходит до нового проекта Тарантино, одним простым любопытством не обойтись, нужно тщательное и пристальное внимание, иначе не заметишь, как останешься в стороне от очередного потрясения великого и ужасного Квентина, хотя вообще возможно ли это, чтобы какой-нибудь фильм самого эксцентричного режиссера был обделен вниманием? В случае с «Джанго освобожденным», вряд ли кто-то предположит отсутствие должного внимания, ибо самая ожидаемая картина 2012 года превзошла все ожидания, возложенные и не предсказанные. Тарантино снова оказался в седле, на этот раз почти в буквально смысле, обратившись к трепетно любимой им теме спагетти-вестернов, которая в сочетании с особым режиссерским подчерком и неординарным подходом, выглядела потрясающе. Особенность всех картин Тарантино, и «Джанго» без исключения, — это поистине выдающийся оригинальный сценарий, который безапелляционно окунает вас в абсолютно сумасшедшую атмосферу, которой пропитываешься за считанные секунды, зная, что до появления самих титров будешь сидеть в аффективном состоянии от творящегося на экране безумия. Каждый написанный им сюжет становится культовой историей, диалоги мгновенно разрывают на крылатые фразы и никто даже не посмеет задаться пресловутыми вопросами, вроде «А почему здесь так?», «А тут так?» или «Да это же нереально!», потому что сценарии Тарантино — это произведения отельного жанра, не поддающиеся традиционному толкованию и редко отвечающие вопросам здравого смысла. «Джанго освобожденный» чинно дополняет стройный ряд творений Тарантино, своим сюжетом доказывая действенность его рецепта по созданию столь уникальных фильмов. Один из элементов данного рецепта — это эклектичность. Ни для кого не секрет, что Тарантино — это универсальная энциклопедия кинематографа, поэтому ему удается так утонченно и изыскано переплетать столько стилей и жанров, взбалтывать и смешивать их, а потом в удивительной манере преподносить получившийся коктейль. В случае с «Джанго» мы имеем дело с сильным жанровым фильмом, рассуждающим на самую болезненную тему в истории Америки, но при этом снятом с элементами комедии, которые явно контрастируют с драматической подоплекой, удерживающей весь эмоциональный климат картины. Любовная история главного героя с рабыней Брумхильдой Фон Шафт кажется романтичной и трогательной, пронизанной каким-то духом безнадежности, она проста, но непоколебима. Эта трепетная история любви находится в точности посередине между противостоянием добра и зла (как бы тривиально это не звучало) в лице охотника за головами доктора Кинга Шульца и бессердечного и жестокогоплантатора Кэлвина Кэнди. Говоря о персонажах, стоит отметить второй элемент выигрышного тарантиновского рецепта: особое внимание к деталям, тем маленьким болтикам в огромном двигателе гудящей машины, которыми режиссер так умело оперирует, что они не только не тускнеют на фоне динамичности действия, а скорее придают ему своеобразное отражение в глазах зрителя. Тарантино так четко и ясно прописывает своих персонажей, делая их яркими и выделяющимися, в обязательном порядке располагающими каким-нибудь характерным для их персонажа атрибутом или местом действия. В этом же фильме Тарантино представляет основных героев с несколько обманчивой внешностью. Доктор Шульц, как сперва может показаться, хладнокровный убийца, не думающий дважды, перед тем, как всадить человеку пулю в сердце, на самом деле оказывается сочувствующим и в некоторый степени добрым малым, которому противно всякое насилие над рабами. Кэлвин Кэнди, своим видом явно не похожий на неуравновешенного плантатора, к тому же с такой «сладкой фамилией», оказывается аморальным и бессердечным человеком, смакующим ужасы рукопашных боев между рабами и при случае орудующим ржавым молотком. Личный помощник Кэнди Стивен, черный расист, не упускает возможности лишний раз надавить на своего хозяина, чтобы удовлетворить свое презрительное отношение к рабам. Все эти второстепенные персонажи сродни отметкам на карте духовного развития Джанго, что особо важно, учитывая кольцевую структуру, которую режиссер выбирает для главного героя: пройдя череду суровых испытаний и повстречав столько жестоких людей, он не пытается стать охотником за головами, которым он даже однажды притворяется, он решительно (и весьма символично) снимает гладкое сверкающе седло и верхом на дикой лошади мчится спасать жену, оставаясь тем самым верным себе и своему предназначению. Как уже описывалось ранее, Тарантино — мастер иного уровня, работающий по собственной схеме. Думаю, главная его особенность — это использование так называемых «низких» стилей и приемов режиссуры и представление их в особом виде, гарантирующим эксцентричную и цепляющую визуализацию. Руководя проверенной годами и фильмами командой, в особенности оператором Робертом Ричардсоном, он отдает дань излюбленным жанрам, вставляя собственные вариации знаменитых сцен старых картин, вроде «Джанго» или «The Great Silence», не чурается заимствованием проверенных приемов, которыми всячески экспериментирует, устраивает фонтаны крови, не стесняясь показывать жестокость, а наоборот добавляя правдоподобности и задорного духа трэша, и просто-напросто делает съемку наполненной жизнью. Поражает целостность, которой отличается повествование: каждый кадр гладко вытекает из предыдущего, показывая историю с нового интересного глазу ракурса, что при динамичном и качественном монтаже выглядит поистине завораживающе. А концентрация специфичного юмора и подборка самых разных музыкальных композиций, оригинальных и давно прославленных, отличающихся самыми разными направлениями (от задушевных песен Эннио Марриконе до рэпа своего закадычного друга RZA), как последний штрих, эдакая характерная метка, идеально завершает фильм. Что касается актерской составляющей, то можно встать и долго рукоплескать мужскому ансамблю картины. Исполнитель главной роли Джейми Фокс отлично вписался в амплуа жаждущего мести раба, думаю, главная опасность была представить образ перегруженным, сложным к восприятию, но Джанго получился сырым и импульсивным, — как настоящая сила природы — постепенно развивающимся в такт разворачивающимся событиям. Доктор Кинг Шульц в исполнении Кристофа Вальца выглядел бесподобно, харизма, задорный немецкий акцент, забавные манеры — все показывало, как актер растворяется в своей роли, воплощая поистине уникальный образ, очередную гордость Тарантино. Леонардо ДиКаприо превзошел самого себя в роли психа Кэнди: от маниакального блеска в его глазах и ощущения наступающего срыва бросало в дрожь, сам образ вобрал в себя квинтэссенцию сумасшествия и получился ярким, можно сказать выдающимся. Сэмюел Л. Джексон, незаслуженно обделенный вниманием критиков, представляет очередной (5!) потрясающий во всех смыслах результат сотрудничества с Тарантино, правдоподобность его перевоплощения неописуема, при появлении Стивена на экране даже и мысли не возникало, что за его фасадом находится всеми любимый актер Джексон. К сожалению, Керри Вашингтон отыграла из рук вон плохо, в не самом положительном плане разбавив мужской состав ансам, ее игра оказалась откровенно слабой, словно высосанной из пальца. В заключении стоит сказать, что «Джанго Освобожденный» оправдал все ожидания и стал одним из лучших фильмов уходящего 2012 года. Что же до Тарантино, то, думаю, ему стоит лишь довольно почивать на лаврах, ибо его очередная картина, мало того, что будет завалена кучей наград и премий, без сомнения надолго останется в памяти кинематографа.

- Фильм — сугубо для поклонников таланта режиссёра, которые не смотрели оригинального «Джанго», «За пригоршню долларов», «Хороший, плохой, злой»... Любителей евро-вестернов Леоне и Корбуччи (таких, как я) скорее всего постигнет разочарование. Да, красивая картинка, да хорошо поставленные мизансцены и освещение, да, профессиональная работа оператора и красивые одежды. Гламур, одним словом, даже когда брызги крови напоминают нефтяные фонтаны. Что дальше? Тарантино словно говорит зрителям: «Смотрите, как красиво можно обрызгать краской хлопок, как красиво можно показать смерть». И что? Это — задача для начинающего режиссёра, а не для состоявшегося мастера. Социальная тематика, борьба с рабством? Да ладно... Как всегда у Тарантино, борцы с несправедливостью гораздо страшнее тех, против кого они ведут борьбу. По динамике и смысловому наполнению, мне кажется, фильм заметно проигрывает классическим итальянским и американским вестернам. Просто Тарантино — он из другой оперы, и многое в евро-вестернах, которые он смотрел в детстве и юности, ему осталось непонятным. В общем, если вы хотите получить удовольствие от красивой картинки, от барочной работы с деталями изображения, от сентиментального сюжета и любите манеру работы Тарантино — фильм снят для вас. Если вы — любитель вестернов, то впечатления будут, скорее всего, неоднозначными.

- К творчеству Квентина Тарантино можно по-разному относиться. Кто-то любит и превозносит его фильмы, кто-то осуждает за излишнее кровопролитие и абсурдность действия на экране. Но трудно поспорить с тем, что практически все, не только закоренелые киноманы, но и люди далекие от мира кино знают об эксцентричном и неординарном режиссере, который в последние несколько лет завоевал еще более уверенные позиции. Последняя его работа — фильм «Джанго освобожденный». Еще до начала проката очередной проект Тарантино приковал внимание огромной аудитории. Я не стал исключением, не являясь при этом ярым поклонником фильмографии большого ребенка Голливуда, порой искренне поражаюсь его задумке и методам их воплощения. Тем более после нашумевшей картины 2009 года «Бесславные ублюдки», которая была благосклонно принята критиками, любопытно было посмотреть, что нового на этот раз предложит режиссер. Временным отрезком, в который заключен сюжет, стал 19 век, богатый на различные неоднозначные и противоречивые события. Разгар рабовладения, разбоя на диком западе и обработки хлопка. Действие разворачивается незадолго до начала гражданской войны, в южных штатах США, где, как известно старые, консервативные порядки были очень сильны, а рабство — было основой экономических отношений. Такую и без того непростую тему решил затронуть Тарантино на этот раз. Естественно со своим альтернативным видением и неповторимой подачей. Фильм привлекает не только антуражем, и режиссером, но и, конечно же, исполнителями. Актерский состав пестрит звездными именами. Притом все образы получились весьма яркими и запоминающимися. Джейми Фокс — исполнитель главной роли раба по имени Джанго, который во что бы то ни стало должен выжить и найти свою жену с редким именем Брумхильда. Эта роль досталась Керри Вашингтон. Собственно эта история и составляет основную сюжетную канву. Оскароносный Фокс в роли беглого раба, а можно сказать даже героя вестерна смотрится необычно, но убедительно. Жесткий и целеустремленный он смело идет к своей цели, невзирая на то, сколько препятствий будет на его пути. Его постоянные конфронтации, и я сейчас не о том, как он отстреливает работорговцев десятками, а даже в диалогах чувствуется накал, нетерпимость, которые по законам жанра и тарантиновской привычке выливаются в кровавую бойню. В этой истории у Джанго конечно есть помощник, а можно сказать наставник и боевой товарищ. Доктор Шульц, сыгранный Кристофом Вальцем — персонаж, казалось бы не главный, но основополагающий. Как и несколько лет назад в «Бесславных ублюдках», Вальцу вновь удается показать такой яркий и насыщенный эмоциями образ. Еще один заслуженный Оскар не заставил себя ждать. Спокойный и расчетливый охотник за головами, он решает помочь Джанго спасти жену и подарить ему свободу. Дуэт Фокс-Вальц удался на все 100! На пару они будто переносят зрителя в эпоху расцвета вестернов и наполняют фильм присущей этому жанру свободой, которая на фоне чудовищного обращения с рабами впечатляет еще больше. Вместе они бросают вызов самому могущественному и коварному противнику в исполнении Леонардо ДиКаприо. Плантатор и рабовладелец Кэлвин Кэнди, вот очередной образ многоликого ДиКаприо, который, не смотря на все разговоры о том, что он хочет отдохнуть от кино, снова и снова поражает своей игрой. У него в этом фильме получился свой особенный злодей. Вроде бы нет в его действиях чего-то вопиющего, и он не проявляет свирепость, но только до поры. Тем не менее, в его образе, даже в состоянии статики и спокойствия чувствуется кровожадность, доходящая до садизма жестокость и бессердечность. Притом это сочетается с холодностью и отстраненностью. Кэнди с интересом принимает условия своих новых знакомых в лице Джанго и доктора и погружает их в свой мир, где он полновластный господин. Кульминация фильма с одной стороны предсказуема и мы заранее можем сказать, что она будет шокирующей, а с другой это актерское трио задает такой темпоритм и такое напряжение, что оторваться от происходящего на экране очень сложно. Кстати, нельзя не упомянуть еще об одном прекрасном актере, который, безусловно, внес весомый вклад в успех этого кино. Сэмюэл Л. Джексон, которому не впервой работать с Тарантино, сыграл старого раба Стивена, который как верный пес предан своему хозяину и всегда готов поспособствовать его бесчинствам. Его коварный и подлый, да еще и с забавным и старческим бормотаньем персонаж великолепно вписывается в происходящее действие, а словесные перепалки с Джанго в виде спора двух негров-рабов — это даже приятное дополнение, которое разбавляет драматургию картины. Хотя таких моментов несколько и это тоже плюс. У Квентина Тарантино в очередной раз получилось. Получилось создать неординарный, захватывающий фильм на историческую тему, которая навсегда отпечаталась в памяти многих поколений отнюдь не лучшей страницей. Он как всегда использовал свою трактовку и форму подачи. Успел даже мелькнуть в эпизоде, не обошлось без самоиронии. «Джанго освобожденный» — интересный фильм, фильм который хочется смотреть, невзирая на жестокость, которой в реальной жизни было куда больше. А большой бунтарь Джанго, наверное, еще долго будет на устах у поклонников кино и не только.

- Специфика фильмов Тарантино, помимо всего прочего, выражается в том, что его фильмы совершенно не могут оправдать или не оправдать ожиданий, в силу того, что никогда не знаешь до конца чего именно ждать... И великому гению режиссуры вновь удалось всех удивить. На этот раз, картина получилась во многом новаторской для творчества Квентина, но при этом осталась истинно «тарантиновской» от первого, до последнего кадра. Спагетти- вестерн (все- таки не совсем точное определение жанра данного фильма) превзошел мои самые смелые ожидания, в очередной раз показав, что фильмы Тарантино- уникальное, эталонно самобытное явление в современном кинематографе. Наряду с общеизвестными достоинствами всех без исключения фильмов режиссера, можно выделить ряд новых и относительно новых идей. Так, не в первый раз Тарантино отказывается от столь характерной черты его ранних работ, как нелинейность повествования. История раба, ставшего охотником за головами, отличается удивительной цельностью, воспринимается легко и без усилий, что для картины данного хронометража и тематики- несомненный плюс. Что еще больше удивляет, так это концовка, которая, несмотря на привычную сумбурность, донельзя органична и логична (ни в коем случае не скучна!). Что до общеизвестных положительных сторон фильмов Тарантино, все осталось на своих местах. Великолепное, подходящее на сто процентов музыкальное сопровождение, поразительная актерская игра (особенно хорош Кристоф Вальц и Леонардо Ди Каприо, который прогрессирует семимильными шагами и с каждым следующим фильмом демонстрирует все новые и новые грани своего актерского таланта), фирменный тарантиновский юмор, в том числе и неброский сарказм. Да и камео режиссера доставит немало положительных впечатлений, впрочем, как и всегда. В общем и целом, Квентин Тарантино своей новой картиной доказал, что не является заложником своих предыдущих фильмов и находится (вполне возможно, сам того не ведая) в состоянии постоянного творческого прогресса. Немного отойдя от постмодернизма, предпосылки к чему были видны еще в «Бесславных ублюдках», Квентин не растерял ни толики своего дара. Напротив, его талант засиял новыми красками. На протяжении всего фильма меня не покидало ощущение того, что Квентин, будучи не скованным абсолютно никакими рамками, получал невероятное удовольствие от создания данного фильма. И зрители, далеко не только поклонники творчества Тарантино, при просмотре картины испытают не меньшее удовольствие.

- Неоднозначное впечатление оставил фильм. С одной стороны: как вестерн — хороший представитель жанра, операторская работа отличная, как и актерская. С другой: от обилия крови наизнанку выворачивало, а геройства у главного героя просто безмерно (хотя бы тот эпизод, когда Джанго один отстреливался в доме Кэнди против толпы озлобленных белых парней, живописно обливая стены просто литрами крови. Хочется кричать знаменитое «Не верю!», отплевываясь во все стороны, ибо в экран смотреть неприятно до жути... Хотя все при желании можно списать на особенности жанра.) Условно фильм можно разделить на три части. Первая — размеренная жизнь доктора Шульца и его напарника до поездки в Кэндилэнд ради спасения прекрасной черной принцессы. Вот кому кому, а Кристофу Вальцу хочется аплодировать стоя — потрясающий образ, потрясающе исполнен, и, кстати, потрясающе озвучен в нашем прокате. Я редко обращаю внимание на озвучку, но здесь интонации и вообще манера исполнения мне очень понравились. Эдакий мирный головорез в модном пальтишке с воланами. Персонаж исключительно приятный, хотя с моральной точки зрения, конечно, непростой. В этой части фильма и смотреть было интересно, и действо разумное есть. Вторая часть — собственно, Кэндилэнд во всей его красе до злополучного рукопожатия Шульца и Кэнди. А может, в этот момент иначе бы сюжет развернулся и все тут же бы мирно закончилось, ан нет, растянем-ка мы фильм на почти три часа. Из того прекрасного, что в этой части стоит отметить — это, конечно, ДиКаприо, безмерно шикарный в роли злодея. Это второй, и последний, момент, которому я аплодирую стоя. Кстати, на месте главного героя мне периодически мерещился Уилл Смит, и я вот думаю: это говорит о, скажем так, «не-очень» игре Фокса или нет? Ну да впрочем ладно. Третья часть не что иное, как сплошное кровавое месиво. Если в предыдущих это все можно было как-то терпеть, то здесь режиссерское буйство откровенно нашло себе отдушину. Вот действительно, все это можно было легко убрать (деньги бы сэкономили, например), закончив фильм хэппи-эндовским рукопожатием без лишних человеческих жертв. Что мы имеем на выходе? Несомненно, качественный вестерн от именитого режиссера, «нигер», помноженное на сотню раз, актуальная американская проблема с довольно-таки просматривающейся моралью (лично я после фильма задумалась об ужасах Гражданской войны в США), хорошие саундтреки, хотя и отсылающие мысленно к рэповским нигга-кварталам где-нибудь в Бруклине, и высшего уровня игра актеров. И все-таки еще раз о желании сделать «фэйспалм» от чрезмерного пафоса главного героя: - Это я, детка! И таковых моментов было предостаточно. За Тарантино в режиссерском кресле, Вальца и ДиКаприо [b]

- Проекты Квентина Тарантино всегда были и будут ожидаемыми. В какой бы новый жанр маэстро не решил влиться, он так или иначе оставался собой — тем, чей почерк виден, несмотря на рамки выбранной им тематики. Любой киноман будет способен узнать Квентина Тарантино, срежиссируй он все, вплоть до мюзикла о пришельцах. «Джанго освобожденный» — спагетти-вестерн о приключениях бывшего дантиста, ныне пугающе интеллигентного охотника за головами, доктора Кинга Шульца, в блистательном исполнении, уже двукратного лауреата «Оскара», Кристофа Вальца, и беглого черного раба, как позже окажется с встроенным в глаз снайперским прицелом, в исполнении, так же лауреата «Оскара», Джейми Фокса. По обыкновению, в фильмах Тарантино самый смак именно в сценарии, который, в данном случае, обошелся без классического «деления на главы». Занимательная история о двух, случаем сплоченных, героях развлекла меня по полной. Нет смысла описывать весь сюжет, ибо фильм нужно просто смотреть, чтобы не потерять хоть малейшую толику интриги. Шикарная постановка с присущими режиссеру юмором и обилием крови, литрами вылетающей их раненых, заставляет с ноткой ностальгии вспоминать тонущего в собственной крови Тима Рота из «Бешеных псов» и разлетающуюся, словно арбуз, от шальной пули Траволты, голову чернокожего паренька без собственного мнения из «Криминального чтива». Актерская игра в картинах Тарантино — это всегда 100%ые попадания в образ. «Джанго», к счастью, не исключение. Новая муза постановщика, сменившая на посту, когда то гордо восседавшую там, Уму Турман, отыгрывает партию дантиста-убийцы с блеском. Вальц манерно рызыгрывает сцены, чем изредка напоминает себя же фашистского образца 2009го, но делает это изумительно, одаривая Шульца собственным характером, отличающимся от трагично закончившего полковника Ланды. Джейми Фокс, который, если быть до конца откровенным, не занимает замыкающих строчек популярности в моем даже Топ-30 актеров, но не портит картинку, наглядно демонстрируя все, что от него требуется. Леонардо ДиКаприо — человек, по всей видимости, регулярно поджигающий мешок фекалий на пороге домов всех киноакадемиков, в очередной раз доказал, что настоящий актер не нуждается в золотом болванчике, дабы быть признанным мастером. Его Кэлвин Кэнди, мало того, что крупнейший рабовладелец южных окраин, еще и весьма неприятный и психованный тип с зубами 80-летнего бомжа. ДиКаприо филигранно рисует образ отпетого подонка, на моей памяти, первого из его фильмографии. Совместные сцены Шульца и Кэнди — просто отрада всех кинолюбителей. Сэмюель Л. Джексон наконец-то сыграл не Сэмюеля Л. Джексона, хотя это на мой, сугубо личный, взгляд. Двухминутное камео Джонны Хилла и семиминутное Дона «Нэша Бриджеса» Джонсона тоже оставило приятный актерский отпечаток в памяти. Как ни крути, чистый Тарантино. Шикарный фильм.

- Фильм можно отнести в разряд шедевров современного кино. Квентин не ослабил хватку и продолжает выпускать яркие и запоминающиеся фильмы. Мало того что он снял фильм про дикий запад и затронул эру ковбоев, так он еще умудрился разбавить сюжет множеством удачных моментов, которые определенно придутся по вкусу даже самым не искушенным зрителям. Джанго содержит неплохой сюжет, в котором проглядывается дружба народов, сочные диалоги и кровавые разборки в духе более поздних тарантиновских работ. Перестрелка в доме взрывает мозг и как тому положено море кетчупа заливает экран. Да, фильм жесток, но и без мелодрамы и любовной линии тут не обошлось. Актерский состав блистателен и химия между героями приводит к отличным диалогам с множеством юморных моментов в стиле Тарантино. Главным героям хочется сопереживать, а это уже о чем то, да говорит. Зритель погружается в фильм без остатка до самой концовки. Ближе к завершению фильм достигает максимальной точки кипения, и взрыв эмоций обеспечен.

- Теперь Тарантино для меня не просто бунтарь, а некий аутист из мира кино, занявший кресло режиссера и сценариста, видящий и воспринимающий окружающий мир по-своему. Однако это не есть плохо, а хорошо — очень даже хорошо. Каждый его срежиссированный фильм — вызов, направленный на эмоциональное и психологическое восприятие. Но если в ранних работах он не побоялся пойти против традиций кинематографа, то в «Бесславных ублюдках» и, соответственно, в самом виновнике отзыва, Тарантино решил пойти против исторически сложившейся реальности, прибавив к этому свое традиционное: пестрые диалоги, яркость визуальных и звуковых эффектов, и, конечно же, океаны крови. В одном отзыве на «Криминальное чтиво» я как-то дал свое определение стилистке работы Тарантино, и хотелось бы повториться, что его стиль — «принцип волны». Сначала все вроде тихо спокойно, даже миленько, но а потом как накроет волной адреналина и эмоций, откуда не убежать, и остается только ждать, пока «пережует» и отпустит на поверхность, где можно будет сделать спасительный глоток воздуха и успокоить свои эмоции. Затем снова, тихо-спокойно, и думаешь, что хуже точно уже ну будет, но если ты связался с фильмом Тарантино, следующая волна будет похлеще предыдущей, и так, на протяжении всего фильма; равномерное переплетение диалогов и экшен сцен. И в этом Квентин достиг совершенного мастерства. Все вышеуказанное я ожидал от «Джанго освобожденный», и получил, не без великого удовольствия. Хотел бы сразу поднять вопрос об исторической достоверности в фильме, так как практически во всех негативных отзывах люди придают этому фактору слишком много веса в отрицательную сторону. Данная «самодеятельность» вряд ли является лишь банальной прихотью писателя, тем более в сценарии, который разрабатывался не один год, и вряд ли те сотни людей, задействованных в создании данной ленты, просто не заметили такой промашки в сюжете. Тарантино намеренно указывает временной период повествования: «1858 год, два года до начала гражданской войны, где-то в Техасе», и намеренно вызывает этим бурю негодования далее по сюжету. Эпатаж, фишка? Возможно. Однако не все так просто в мире искусства, во всех его формах и проявлениях. Может быть сюжет, со стороны исторического подоплека, повернут на вопросе: «а что если?». А что если бы такое понятие, как ку-клукс-клан, было бы основано до гражданской войны, людьми, не тронутые кровью битвы, потерями жизни и идейными противоречиями? Как бы это выглядело? Тарантино показал, и это было чертовский забавно, на мой вкус и взгляд. А может эта была элементарная насмешка? А может действия фильма происходят в параллельной вселенной; а почему нет? Такой же подход можно было найти ко многим, казалось бы, «ляпам»; так ведь гораздо интереснее. Однако легкий путь — всегда проще, верно? Тем более, никто из зрителей не листал исторических книг об американской истории в поисках фактов до просмотра «Джанго освобожденный», а узнав это в иных источниках, уже после ознакомления с лентой, «красные» используют данный фактор лишь в целях придания своему мнению более ощутимого веса. Касательно самого фильма, сразу хочется отметить, что данная кинолента настоятельно рекомендуется к просмотру в оригинальной озвучке. Ни один язык мира, никогда и ни за что, не передаст Южно-американский акцент, со всеми своими причудами, а в этом фильме он занимает одно из ключевых значений. Тем более, это еще один показатель оценки мастерства актерского состава (здесь все очень хороши) в передаче самой атмосферы того времени, а с детально прописанными диалогами от Тарантино, это просто сказка. Даже тот же эпизод с горе ку-клукс клановцами позволит взглянуть на сцену под другим углом. А англо-немецкий акцент Доктора Шульца, особенно в сцене повествования легенды о Зигфриде и Брумхильде, меня лично привел в полный восторг. Поэтому многим диалоги могли показаться сухими и черствыми, что не удивительно. Как скушать конфетку, когда ее, наоборот, закатывают в фантик? Сама же стилистика повествования в «Джанго освобожденный» следует раннее описанному принципу волны — диалог/монолог и экшн сцена, причем второе не слабее первого. Последовательность очень редко меняется, а если одно затягивается на час, то второе, в три-четыре минуты, наверстывает все по силе исполнения. Для примера, набравшая дурную репутацию среди «красных» последняя половина фильма с ужином на плантации Кэндиленд и самое наикровавое побоище, последовавшее позже; таким образом, соблюдая некий баланс между друг другом. Все плавно, гармонично и феерично. «Джанго освобожденный» — весьма разнообразный по восприятию фильм, некий франкенштейн Тарантино, в котором переплелись разные жанры и тематики, и благодаря опыту и профессионализму, в которых и «швов» не видно. Инетерсно смотреть и слушать. «Sold, American!»

+1 1

Скачать Джанго освобожденный / Django Unchained

Внимание! У Вас нет прав для просмотра ссылки на скачивание файла! Просьба зарегистрироваться или войти в свой аккаунт!.

В избранное
Жалоба
Свет

Вы уже посмотрели данный релиз? Предлагаем вам поделится своими впечатлениями от увиденного! Ваш отзыв будет полезен посетителям, которые еще только собираются скачать этот релиз.

Оставить комментарий

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.

бесплатно

максимальной скорости

luco077007 ноябрь 16:59 админ салом алекум хами бозира заменит кн ... StarCraft 2: Legacy of the Void (2015) PC | RePack от xatab
Sadkho07 ноябрь 15:16 почему у меня вообще нечего не показывает вместо изображения просто чёрный экран. при запуске показывает создателей игры и всё... CarX Street [v 1.0.6] (2024) PC | RePack от Decepticon
outofbound0107 ноябрь 10:28 лучшие <3... Adobe Bridge 2024 14.1.1.274 (2024) PC | RePack by KpoJIuK
luco077007 ноябрь 10:26 рахмат барои стратеги админ... Call to Arms: Gates of Hell - Ostfront: WW2 Bundle [v 1.146.0 + DLC's] (2021) PC | RePack от FitGirl
Nutrivod07 ноябрь 00:29 Архив нескачиваетца... [PS4] PS4 Theme Pack / Темы для PS4