Описание Экстаз / Climax
Рождение и смерть — невероятный опыт, а жизнь — ускользающее наслаждение. Выпускники академии современного танца решают устроить прощальную вечеринку. Однако таинственным образом под нарастающий ритм музыки их всех охватывает эйфория, которой невозможно сопротивляться. Теперь балом правит зловещий хаос и спасение можно найти, только отдав свою душу танцу. Для одних эта ночь обернется суровым испытанием, а другие познают настоящий экстаз...
-
Знаете ли вы, что? -
- Действие фильма разворачивается в 1996 году. - В сцене показа демо-ролика на экране видны книги и видеокассеты, раскрывающие перед зрителем то, из чего Гаспар Ноэ черпал вдохновение при работе над фильмом — это работы кинорежиссёров Луиса Бунюэля (1900-1983) и Дарио Ардженто и румынского мыслителя-эссеиста Эмиля Чорана (1911-1995), известного своим мрачным скепсисом и неверием в человечество. - Из всех танцевальных сцен в фильме постановочной и срежиссированной была только первая. Во всех остальных танцоры импровизировали. - Сценарий фильма уместился всего на 5 страницах. - По словам алжирской танцовщицы, модели и актрисы Софии Бутеллы, съёмки некоторых сцен требовали 4-часовых репетиций и свыше 13 дублей каждая. - 10-минутную начальную сцену, которая идёт одним непрерывным кадром, переснимали 15 или 16 раз.
-
Мнение
-
- Ноэ — он вообще такой один. Кто-то его работы любит, кто-то ненавидит (причем, последних больше). Но факт, что жуть у него получается чисто по-аргентински — сурово и беспощадно — это факт.
Из всех режиссеров только Гаспар умеет снимать тру психоделику — именно такое кино, от которого сам уносишься в настоящий неконтролируемый трип. Круче «Входа в пустоту» в этом плане нет ничего во всем существующем кинематографе — так что в этом жанре Ноэ — безусловный мастер.
«Экстаз» конечно ни разу не «Вход», но и не сопливая «Любовь» — так что приятно было убедиться, что автор еще может.
Разгон у фильма довольно тухлый, однако вторая часть картины раскрывает классического Ноэ во всей красе: страх и ненависть в красных тонах здесь в изобилии, так что всё хорошо — кино опять жесткач, секс и насилие — всё, как мы любим.
На этот раз основным движением хаоса и ужаса является коллективный бэд трип под кислотой. Для людей неосведомленных — хуже бэд трипа нет в жизни ничего, ибо это совершенно другие уровни страха, нормальному человеку абсолютно незнакомые.
Ноэ со знанием дела подошел к реализации, так что для тех, кто в курсе — это тру фильм ужасов, который можно смело показывать продвинутым тинейджерам, считающим, что ЛСД — это круто, хиппи стайл и просветление — потому что круто бывает не всегда.
Зачотная работа зачотного режиссера. - Первый фильм скандально известного постановщика Гаспара Ноэ («Необратимость», «Вход в пустоту»), который я смотрю. Как это обычно и бывает, аргентинец выступил и автором сценария, и режиссером. Успех в Каннах, реальная история в основе, необычный процесс производства и в ролях не профессиональные актеры, а настоящие танцоры. Оставалось только это увидеть.
Фактически здесь нет никакого сюжета. Герои танцуют, разговаривают, снова танцуют, а потом происходит тот самый сдвиг по фазе. Кто-то добавил в сангрию наркотиков, и теперь их внутренние демоны выходят на авансцену. Открывающий танец (кстати, единственный несымпровизированный) поистине божественен: испытал невероятное эстетическое наслаждение, сочетание видеоряда и техно просто идеальное. Интересными показались такие режиссерские находки, как перевернутое представление титров, философские размышления-вставки автора о жизни и смерти, переходы от одной «главы» к другой и т. д.
Как было справедливо отмечено некоторыми критиками, «Экстаз» действительно походит на продолжительную социальную рекламу о вреде наркотиков. И сейчас хочу объяснить, почему эта картина максимально удачно транслирует заложенный в ней посыл: ключевым здесь, мне кажется, является смена настроения у зрителя. Первые минут 30-40 царит атмосфера кайфа, веселья: обусловлено все потрясающей хореографией, великолепными диалоговыми эпизодами, общим духом. Ты улыбаешься. Затем в оставшуюся часть хронометража происходит резкая перемена заданного курса, и вот уже наблюдаешь вакханалию вследствие употребления наркотиков: зрелище это пугающее, страшное, чудовищное... Ты в ужасе. Лента успешно справляется с поставленной задачей: порой от жизни до смерти нас может отделять один глупый, совершенно никчемный шаг. Правда, под конец сеанса я почему-то сильно устал смотреть фильм и ждал его окончания: может, немного затянули.
Техническое оформление безукоризненное: музыкальное сопровождение отличное, изобретательность операторской работы выходит на новый уровень (здесь хочется отметить и длинные сцены, снятые одним дублем, и то, как камера будто сама слетает с катушек, пускаясь в наркотическую феерию вместе с нашими героями), а цветовая палитра не может не радовать своим многообразием и красочностью. От новоиспеченных актеров у меня также остались лишь положительные впечатления: аутентичность их игры не вызывала сомнений (словно они реально что-то приняли во время съемок). София Бутелла прекрасна и крадет каждую сцену со своим участием.
«Экстаз» — кино не для всех (нужен крепкий психологический настрой), но хорошее качество и ценность сего творения, думаю, не должна вызывать споров. Наряду с такими работами, как «Реквием по мечте» и «На игле», данный фильм заслуженно пополняет полку антинаркотических заявлений в искусстве. Посмотри и сделай правильный выбор.
7, - Фильм просмотрен в рамках tiff (Toronto International Film Festival)
Каждый новый фильм Гаспара Ноэ — абсолютный подарок для киноманов, пища для ума кинокритиков и знаковое событие в мире кинематографа. На фестивале в Торонто в программе Midnight Madness билеты были распроданы в первый же день продаж.
«Climax» с первой секунды заряжает бешеной энергетикой и не отпускает от экрана. Хочется отметить первым делом несколько фирменных приемов режиссера.
Самый классический прием, который режиссер перенимал с давних лет у таких маэстро жанра как Жан-Люк Годар, это игра с титрами, причем титр — как полноценный инструмент рассказа истории и дополнительного погружения в атмосферу. Ноэ уже доказал, и не раз, что титры в его фильмах — это нечто самостоятельное и надолго запоминающееся. Апогеем этого была взрывоопасная смесь вступительных титров в космическом «Enter the Void» (2009). Многим фильм запомнился именно благодаря титрам. С «Climax» примерно такая же история и титрам уделено немало времени, начиная вступительными титрами задом наперед, как это было в «Irreversible» (2002), заканчивая философскими вставками с мыслями о сущности бытия.
Деление фильма на до и после — другой огромный аспект, который режиссер с гордостью практикует. Попробовал это Ноэ еще в шокере девяностых «I Stand Alone» (1998), когда фильм разделялся 30-секундным предупреждением покинуть аудиторию и последующими событиями в отеле. Так же было в «Irreversible», когда мир главных героев преломился событиями в подземном переходе, и в «Love» (2015), когда вселенная Мерфи разделилась на два мира, с Электрой и без. Тут же все немного проще, поскольку весь хронометраж — это события одного вечера, но тем не менее переломным моментом, как уже можно было понять, является добавление LSD в Сангрию и титр с названием фильма мы увидим только на 45-й минуте. Первая половина — знакомство с действующими лицами, коих здесь целый танцевальный коллектив, вторая — погружение в галлюциногенный ад.
Не могу не упомянуть камеру, игра оператора выше всех похвал. Еще один гениальный человек, без которого фильмы Гаспара Ноэ не были бы настолько эпохальными, это Бенуа Деби. Его камера не знает лимитов и оказывается в самых неожиданных местах, парит над головами главных героев, кружит в ритме танца, переворачивает мир с ног на голову и все максимально без монтажных склеек одними думи. Ценителям высокохудожественных фильмов — must have.
Танцевальный коллектив — бомба, танцы крутейшие, хореография на высшем уровне, атмосфера 90х забойная, хочется волей не волей самому пуститься в пляс. София Бутелла, знакомая зрителю по такими фильмам как «Kingsman: The Secret Service» (2015) и «The Mummy» (2017) с Томом Крузом, приковывает к себе все внимание и отдается безумию всецело. Ноэ сколотил такое общество, где встретились люди из разных слоев со своими взглядами и позициями, где обязательно есть геи и лесбиянки, белые и чернокожие, где брат хочет переспать со своей сестрой, где есть боец, который ждет как бы пустить кулаки в ход, где есть сплетницы, беременные, аморальные, высокоморальные, наркозависимые и тп. Выводы уже можно сделать, что начнется во второй половине фильма, после того как все отхлебнут кислотной сангрии?
Про саундтрек даже нет смысла упоминать, каждый фильм Ноэ — оргазм для глаз и ушей. Настолько все органично и взаимодополняюще подобрано. «Climax» — абсолютно музыкальный фильм, тихих моментов без песен практически нет. Если музыка громкая, значит кто-то люто танцует, если музыка играет на заднем фоне, значит кто-то разговаривает и потом врывается на танцпол. Музыка — отдельный персонаж, без которого атмосфера не была бы такой затягивающей и завораживающей. Как по мне, так это «Step Up» on drugs.
Наверное, единственным минусом для меня стала, непосредственно, концовка, кульминация событий той самой ночи 1996 года. Все безумие, которое начинает нарастать с каждой минутой во второй половине фильма, по сути, перегорает, сводится в никуда и постепенно угасает, не извергаясь инфернальным финалом, которого я так ждал с нетерпением. Идя на фильм, я знал, что у «Climax» не было прописанного сценария, была лишь сюжетная канва, практически все диалоги импровизированные, а сам фильм снят за 2 недели. Именно этого я и опасался, что концовку будет сложно вытянуть при таком раскладе. К сожалению, мои опасения подтвердились.
Произведения Гаспара Ноэ обычно держатся на двух составляющих — насилии и сексе. В «Climax» есть и то, и другое, но на каком-то более легком soft уровне. Темы, которые поднимаются в фильме довольно спорные, среди них есть инцест, угроза жизни ребенку, избиение беременной, попытки суицида и тд. Но в этот раз маэстро решил не спускать зверя с цепи и не шокировать публику чем-то чрезмерно неуместным и оставил большинство шок-моментов за кадром. Хорошо это или плохо уже каждый решать будет для себя.
Объективно предполагать, что Ноэ уже вряд ли достигнет уровня той зверской жестокости из «Irreversible» и бескомпромиссной откровенности «Love». Гений и творец, Ноэ, продолжает рвать рамки жанров и диктовать свои условия на съемочной площадке, выдавая продукты, ранее не виданные зрителю, чистейшие кино-эксперименты без каких-либо ограничений. Полностью забыв про ранимого зрителя, в одном из интервью Гаспар сказал, что был разочарован маленьким числом людей ушедших с просмотра «Climax», что фильм был слишком тепло принят критиками, и что, возможно, он сделал что-то не так в его эпатажной и вызывающей кинокарьере. Значить это может только одно, его следующий фильм будет тем еще приключением.
- Обстоятельства фильма подобны таковым, какие получились в мой последний день рождения, или как если бы Ева, Адам, Змей и Бог обобрали ту яблоню и приготовили из плодов сангрию. Но мой дорогой читатель пришёл сюда не за отсылками к «Евангелиону».
Так к чему же может привести алкоголь вкупе с французским и не только темпераментом моих ровесников? На деле мы имеем тривиальную ситуацию, которая могла бы произойти с каждым из нас, если бы мы обладали достаточным количеством энергии для экспрессии всего, что нас гложит. Постоянно упрекаемые самоконтролем, но таящие за пазухой высокие по модулю желания, мы сколь угодно можем думать о них, обсуждать и танцевать, — жить с ними ровно до того момента, как они случайно или же нарочно не катализируются. Который из берсерков в таком случае победит в войне со всеми против самих себя? Как и в «Чуме» Камю, здесь не важно, насколько ты здоров, силен, хитер или танцор, — она тебя сожрет. Или нет: ты хозяин своей судьбы, но только если ты не пьян, как всем известно, а от этого никто не застрахован. Поэтому даже при смешении алкоголя с темпераментом главное — продолжать танцевать, чему способствует присущее каждому естественное желание сохранять музыку, а если музыка кончилась, то включать с других колонок, кто-то точно должен был захватить, и танцевать, танцевать, и никого нигде не запирать, не насиловать, не жечь, не резать, не бить и не убивать.
10 вы в танцах из 10 - Гаспар Ноэ — удивительный режиссёр со своим видением, подходом и своеобразным чувством юмора. Главную идею, сюжеты и ситуации он извращает, гиперболизирует, окропляет кислотой и запускает волчком. При этом изощрённо издевается над получившимся гомункулом, постоянно добавляя или убирая отдельные части. Хотите фильм со счастливым концом? Пожалуйста, но главные герои будут дьявольски страдать. Что-то философское и красивое? Без проблем, вот в нагрузку психоделическое порно и сверхдлинные планы. Фильм про любовь? Ха-ха, легко! Больше порно! В моде танцевальные драмы? Ну держитесь.
Открывающая сцена. Девушка ползёт по снегу, страдает, плачет и снова ползёт, затем появляются титры. И режиссёр как бы усмехается, мол, вот вам вкратце и смысл фильма: «Жизнь — боль. Конец.» Шутка! Первая и последняя в фильме.
«Посвящается нашим создателям, которых уже не вернуть».
О каких создателях сокрушается Ноэ? Возможно, речь идёт о деятелях искусства, творчеством которых он вдохновлялся. Подтверждение чему — кассеты на полках — мы и видим в следующем плане с интервью. Легкими мазками режиссёр намечает персонажей — их мечты, желания, внешность, имена, а также заботливо развешивает на обшарпанной стене студии ружья, выстрелы которых можно услышать в грядущей вакханалии. Характеры и деяния персонажей раскрываются в следующем акте: герои болтают, обсуждают друг друга, скучают, танцуют, сплетничают, снова танцуют, а камера перемещается от одной компании к другой как неосязаемый гость, что подсыпал лошадиную дозу некого вещества в сангрию шутки ради.
«Экстаз» — чистое, выкристаллизованное творчество, солянка из всех приемов и штампов, которые так любит Ноэ: бесконечные пролёты камеры, кривые ракурсы, области, выраженные определенным цветом, техно девяностых и разношёрстные молодые люди. При это фильм смотрится достаточно легко, не нагружая зрителя отдельно выраженными элементами — насилием, сексом или психоделическими съемками — хотя в фильме есть всего понемногу. Он похож на вышколенную работу над ошибками — смотрится приятно, но стерильно. Хронометраж не напрягает, выкрутасов камеры меньше, а музыка не останавливается ни на секунду, задавая тон и подготавливая к отдельным сценам бэд-трипа. В итоге фильм оставляет ровно то впечатление, которое и хотел произвести — оптимизм и непринужденность первой части, перетекающий в планомерный хаос и отчаяние второй. Отдельного упоминания стоит сцена перед самой концовкой, где камера-зритель скрючивается в дьявольском приходе — ощущение присутствия колоссальное.
Гаспар Ноэ — странный человек, с интересными взглядами на понятие любви. Все его фильмы пронизаны этим чувством (особенно прошлая картина), но показано оно по большей части в самом неприглядном, животном, приземлённом виде. И это не проблема режиссёра, но проблема самой жизни — в том, как ёё видит сам Гаспар, потому как в жизни настоящей красивой любви очень мало. Ноэ в своём творчестве желает показать все видимые грани этого чувства: трепетная и трагичная любовь в «Необратимости», одиночество и перерождение в экстазе оргазма в конце «Входа в пустоту», беспорядочный секс и угасание чувств в «Любви»...
«Мои фильмы не про секс! Они о любви. Больше всего на свете мне нравится снимать кино, а на втором месте — танцевать и заниматься любовью. Когда ты снимаешь фильм, то делаешь видимыми свои фантазии, свои сны. А сны часто бывают и страшными, и непристойными. Так же и мое кино. И эту его сновидческую часть порой ошибочно принимают за провокацию. Что же касается конкретно насилия, жестокости в моих фильмах, то что ж, жестокость — это часть нашей жизни, нам приходится быть жестокими (или подвергаться определенной жестокости) даже в обычном споре.»
- «Экстаз» — определенно лучший фильм франко-аргентинского постановщика Гаспара Ноэ. Нет нужды разбирать эту работу режиссера-визионера слишком подробно. Все равно, что писать рецензию на то, как ты провел прошлую ночь на вечеринке с музыкой и алкоголем. Танцевальная труппа собирается в изолированном здании, чтобы подготовить выступление и отправиться на гастроли в США. На последней репетиции, все идет кувырком и на паркете воцаряется хаос. Кстати, Гаспар Ноэ уверяет, что фильм снят по реальной истории, произошедшей в 1996 году.
Чарующая инструментальная версия песни Жана Марка Черонне «Supernature», прекрасно поставленный хореографами танец, удивительно длинный дубль с подвижной камерой — все это только начало сумасшедшего фильма Ноэ. «Экстаз» вообще, как гигантский французский триколор, что висит за спиной у диджея, строится на этих трех компонентах: музыке (отличное техно и композиции, созданные до середины 90-х), танцах (вог, крамп, вакинг, электро-дэнс), работе оператора (длинные дубли одобрит и Эммануэль Любецки). Диалоги тут вторичны и скорее служат разрядкой, как для героев, так и для зрителя. Финал картины (хотя тут Ноэ зашел даже дальше чем в «Необратимости» и пустил финальные титры где-то в середине, а кусок развязки показал вообще вначале, поэтому, где ж тут конец, можно еще задуматься), для каждого зрителя будут совершенно разным, равно как и для героев этого фильма. Что же до глубокого смысла, в появляющихся слоганах на весь экран, или в названиях кассет и книг, которые лежат перед телевизором, в моменте интервьюирования танцоров, то искать его не обязательно.
Почти все актеры здесь — профессиональные танцоры, и даже огненная София Бутелла, исполнительница главной роли, если кто не в курсе, прежде всего танцовщица, а уже потом актриса. Но это не значит, что герои здесь постоянно запинаются или глядят в камеру. Наоборот, они находятся на своей волне и отлично импровизируют во всех остальных танцах, кроме поставленного первого. Пожалуй, «Экстаз» из таких работ, к которым банальная фраза «лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать» подходит, как нельзя кстати. Да и начать знакомство с творчеством Гаспара Ноэ (если кто еще не знаком), противоречивого современного художника, лучше всего именно с данной работы.
- Для того чтобы лучше понять художника, нельзя ограничиться парой его работ, нужно непременно отследить эволюцию его творчества от начала и до конца. Это не только поможет раскрыть его рабочий контекст, но и значительно облегчит понимание любой отдельно взятой работы. В этом плане, Гаспар Ноэ, по прежнему остается для нас загадкой, как ввиду скудности материала, так и ввиду отсутствия привязки к какому-либо конкретному жанру. Но помимо узнаваемой стилизации постеров и оригинальной игры с субтитрами, есть кое-что еще, кое-что неоспоримое, что позволяет нам наверняка понять, что перед нами очередная работа Ноэ. Это самое — есть хаос. Хаос — как корсет любого его повествования, на который он буквально нанизывает сюжет, в дальнейшем, давая нам его обглодать.
На первый взгляд, может показаться, что фильм — это вполне очевидная антипропаганда наркотиков. Но режиссер едва ли смог бы позволить себе подобную банальность, к тому же, нам уже неоднократно это показывали и были вполне убедительны. Поэтому, LSD выступает в фильме в роле некоего скополамина, снимающего путы сознания и заставляющего тело отигрывать бессознательное. В этот-то момент, становится кристально ясно, что кислота выступает в фильме лишь реагентом естества, помогающим проявить ни столько низменное, сколько потаённое. «Родиться — уникальный шанс», «жизнь — коллективная невозможность», «умереть — уникальный шанс» — все это звучит как эпиграф, но ломаный континуум фильма, делает его скорее эпитафией, которая, на мой взгляд, есть ни что иное, как отсылка к концепции эроса и танатоса. В контексте этой отсылки, такое предисловие, или, в данном случае, послесловие, звучит куда более понятно и применимо к сюжету. Есть одинаковые исходные условия, позволяющие отыграть любой сценарий и разномастная публика с полным спектром девиаций, на этом автор и делает акцент, история — не фатальна, она вариативна и включает в себя полный набор опций. Ты можешь погрязнуть в конгломерате безумия, а можешь нести вахту благочестия до самого конца. В конце концов, в комнате, где висит огромный французский флаг и царит атмосфера мультикультурализма, выбор обязан быть свободным, а такой выбор всегда идет в комплекте с ответственностью. Другой вопрос, не олицетворяет ли эта комната лицо современной Франции?
Актерский состав, в большинстве своем, состоит из профессиональных танцоров, да и кто смог бы сыграть профессионального танцора лучше, чем сам профессиональный танцор? Исключение может составить, разве что, головокружительная София Бутелла, которая, в своем маленьком желтом трико, не оставит равнодушным зрителя любой гендерной принадлежности. Также, примечательной особенностью фильма, является отсутствие главных и второстепенных ролей. Камера буквально вселяется в каждого персонажа поочередно и продолжает повествование уже от нового лица, что очень необычно и вместе с тем сложно, учитывая минимальное количество дублей и их продолжительный хронометраж. С этой задачей, не в первый, и надеюсь, не в последний раз, блестяще справляется Бенуа Деби. К тому моменту, когда камера начинает вращаться в смертельном пике, ставя зрителя под угрозу свернуть себе шею, мы обнаруживаем себя в нераздельном симбиозе с деющимся на экране, и того, что мы видим, становится вполне достаточно для того, чтобы почувствовать себя не только причастным к происходящему, но и виновным в нем.
Также, в фильме используется одна единственная локация, которую Ноэ, окрасил теми же цветами, которыми Ардженто красил свою «Суспирию». В этом он не побоялся признаться, демонстрируя нам свою маленькую настольную библиотеку в самом начале фильма. Впрочем, как и не побоялся признаться в ряде других реминисценций. Полагаю, это было сделано для того, чтобы в дальнейшем избежать упрека в чрезмерном наводнении этими «заимствованиями» своей собственной работы.
Но весь этот жуткий сюр с его инфернальными плясками, трудно было бы представить без участия таких фронтменов всемирной техно сцены как: Cerrone, MARRS, Aphex Twin и многих других ребят местного производства.
Резюмируя все вышесказанное, фильм едва ли можно назвать эпохальным, претендующим на звание классики через многие годы, но выдающемся — бесспорно. Впрочем, так же можно было бы охарактеризовать и творчество самого режиссера в целом, лучшие работы которого, безусловно еще впереди. - Когда язык тела переплетается с нравственной молодёжью на танцполе, ищущей удовольствия и массовое удовлетворение в порошках, наркотиках, ничего не остаётся как поддаться молодости. Это называется — экстаз. Даже если рядом мать одиночка, отдаётся ритму вместе с 6-летним сыном, а другие бывшие участники недовольные, и то уходят в веселье с головой, и стараются не упустить возможности заняться сексом с кем попало.
Действия происходят в 1996 году, будто это было вчера. Эти гедонисты, который показаны в фильме, они такие же люди как все, обсуждают те или иные темы, разбираются с проблемами своей личной жизни, но никто из них не хочет останавливаться. Впереди, целая ночь! И кайф нарастает как снежная гора, готовый тебя поглотить. А молодость бьёт ключом. Пока помешательство не охватывает верх над твоим разумом.
Что же нам показал Гаспар Ноэ? Действительно не секс, наркоту и отрыв под тиктоника со всевозможными стилями танца. Конечно хореография актёров заслуживает внимания, но важно другое. Отношения — вот от чего молодёжь, идёт с друзьями и общими подругами на клубные вечеринки, ради чего совершают групповые оргии. Ради ощущения жизни, что всё в их руках и пока возможность есть, надо уцепиться за этот край наслаждения.
Помимо Софии Бутеллы ("Kingsman: Секретная служба», «Мумия», «Взрывная блондинка») я никого больно не узнал под маской сексапильных и модных в те времена людей. Но ведь все новички. А София мне понравилась не только как центральный персонаж, которая естественно проснётся первой от этого безумия, но и с блондинистым цветом волос.
Недавно хотел посмотреть фильм «Любовь», но не увидел в нём что-то хорошее. Видимо этот фильм с заглушающим звуком вечеринки и перекрикивании голосами разных ребят, понятно какой новый пример являет постановщик. Не совершайте подобных ошибок. За это картина вознаграждена премией конфедерации C. I. C. A. F. - Как показать в кино быстротечность жизни и ценность ускользающих моментов, которые приносят людям настоящее удовольствие? Эта тема настолько сложна, что её и на словах порой сложно объяснить. Однако это не остановило скандального французского режиссера Гаспара Ноэ, снявшего музыкальный психоделический триллер «Экстаз».
Синопсис Группа выпускников танцевальной академии решает провести прощальную вечеринку, на которой ставят свой коронный танец перед гастролями по Америке, после чего отрываются по полной. Бешенный ритм музыки, раскрепощенные танцы, воздух, пропитанный возбуждающим напряжением, и сангрия, в которую кто-то что-то подмешал. Вскоре невинная вечеринка превращает в неконтролируемый хаос, а ночь в сущий кошмар, пережить который смогут немногие.
Поскольку в фильме задействованы в основном непрофессиональные или малоизвестные актёры, за исключением Софии Бутеллы, которой фактически принадлежит главная партия, то сложно дать определенную оценку их игре. Однако оставить небольшой комментарий в игре главной исполнительницы можно. Большинство зрителей, знакомых с её творчеством, привыкли видеть в образе бойцовки, по крайней мере, сильной духом женщины, дающей отпор всем, кто встает у нее на пути. В «Экстазе» же она предстала в качестве раскрепощенной танцовщицы, которая после нечаянного употребления неизвестного наркотика превращается в напуганную да ужаса жертву, пытающаяся найти укрытие от царящего вокруг нее кошмара.
Зритель, знакомый с творчеством Гаспара Ноэ, знает, что от этого режиссера можно ожидать чего угодно. Если в своей предыдущей работе он нарушил все законы приличия, продемонстрировав крупным планом возможности мужского и женского детородных органов, то в «Экстазе» он в принципе нарушил всевозможные законы кинематографии. Фильм сам по себе как будто сломан: начинается он с конечных титров, начальные титры вообще показываются где-то в середине, цветовая палитра — явная отсылка к Дарио Ардженто, возникающие на экране фразы о ценности бытия — к Годару. При этом сама ценность жизни показывается именно в царящем на экране хаосе. Наркотик, которые невольно принимают главные герои, как бы гиперболизировал их нутро, показывая их теми, кем они являются на самом деле: жалкие, пустые, порочные, никому не нужные существа. Именно в эти моменты они начинают ценить по-настоящему хорошие вещи такие, как семья, любовь, здоровье. Но кто-то из них уже безвозвратно потерян, а кто-то познает удовольствие жизни и даже смерть.
Итог «Экстаз» — очень необычный зрелищный триллер с элементами хоррора и мюзикла. Конечно, каждый зритель поймет это кино по-своему, но взвинчивающий мозг бешенный ритм, необычные ракурсы камеры, от которых начинает кружится голова, и просто довлеющая атмосфера бесшабашности производят такое сильное впечатление, что хочется увидеть это кино снова и снова.
- Всё ещё сложно описать увиденное и дать этому какую-то оценку, поэтому начну с интересного:
1. Единственным актером в фильме была София Бутелла, все остальные танцоры
2. Из всех танцевальных сцен в фильме постановочной и срежиссированной была только первая. Всё остальное импровизация танцоров
3. Все диалоги и реплики в фильме были сымитированы
Сюжет предельно прост. Группа танцоров собирается на трехдневную репетицию в закрытой школе-интернате, которая находится в чаще леса. После работы герои решают отдохнуть и устраивают вечеринку. И все хорошо, но кто-то добавил в кувшин с сангрией кислоту ЛСД...
Все происходящее становится похоже на ад на земле. Запреты исчезают, а худшие качества просыпаются.
Гаспар Ноэ просто показал потрясающее зрелище нашего насилия, наркомании и разврата.
Жанр фильма не зря помечен как ужасы, во второй половине фильма тебе становится по настоящему страшно. Страшно от осознания того, что тебя окружают такие люди и возможно ты и сам не без греха. Ведь как известно, ни наркотики и алкоголь заставляет людей творить безумства, они всего лишь навсего раскрывают внутреннее содержание человека вытаскивая на поверхность и усиливая все отвратительные черты характера.
Годы эволюции превратили обезьяну в человека, а за 95 минут этот фильм показывает как люди превращаются в животных
![Dragon's Dogma 2 [v 1.0.0.1 Debug 27.02.2024] (2024) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2024-11/1732121780_d644b36d2b1f17e66910545d1a864c2e.jpg)
![The Smurfs - Dreams: Digital Deluxe Edition [v 0.0.18 + DLC's] (2024) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2024-11/1732006970_f0df2cc909c651482f5f17d0050d334e.jpg)
![The Sims 4: Deluxe Edition [v 1.110.294.1020 + DLCs] (2014) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2018-02/1518903497_11.png)
![Assassin's Creed Mirage: Master Assassin Edition [v 1.0.6 + DLC's] (2023) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2024-11/1731790890_5f862a7ab4a96f3aa94fd55063f4f4f2.jpg)
![Metro Awakening: Deluxe Edition [v 1.0 build 16347209] (2024) PC | Portable | VR Only](/uploads/posts/2024-11/1731709694_ce8e5fc56f7fad0b32bc29356cb8f32a.jpg)
![Homeworld 3 [v 1.22-CL363716 + DLCs] (2024) PC | RePack от Decepticon](/uploads/posts/2024-11/1731681895_b8b359ce3e2c75245287660bca943fb1.png)
![Farming Simulator 25 [v 1.2.1.0-37515/46627 + DLC's] (2024) PC | RePack от FitGirl](/uploads/posts/2024-11/1731681382_87eabe47f84d3eef6cd7bb03e9616264.jpg)
BDRip
Замена на BDRip ЛИЦЕНЗИЯ
κɪɴɢ 𝓛𝓪𝓼𝓽 👑21 ноябрь 17:51
Люди будьте поуважительнее, вижу некоторые плохие комменты которые касаются админа. Скажу вам одно что сайт бесплатный и все...
Решение проблем с установкой и запуском игр.
Nasa_Rimuruuuu21 ноябрь 16:50
Перейдите в папку «steam_settings», откройте «configs.overlay.ini» любым текстовым редактором и замените...
Dragon's Dogma 2 [v 1.0.0.1 Debug 27.02.2024] (2024) PC | RePack от FitGirl
κɪɴɢ 𝓛𝓪𝓼𝓽 👑21 ноябрь 17:51
WEB-DLRip
BDRip [H.264/1080p]
HDRip / BDRip 1080p
WEB-DL 1080p
WEB-DL 720p
![Endless Space 2: Digital Deluxe Edition [v1.5.46.S5 + DLCs] (2017) PC | RePack от Chovka](/uploads/posts/2019-02/1550069882_11.png)
