Виртуозность / Virtuosity

Его имя Сид 6.7. Он создан из двухсот отборных подонков, негодяев и психопатов, наделен интеллектом и хитростью самых знаменитых серийных убийц в истории человечества.

Сид 6,7 был специально придуман, как совершенное воплощение зла и жестокости, для особой компьютерной программы, помогающей полицейским ловить преступников. Но случилось непоправимое.

Сиду удалось сбежать из кибернетического пространства в реальный мир. Идеальный преступник был на свободе и жаждал преподать людям страшный урок...

Единственным человеком, который встал на пути компьютерного садиста, оказался полицейский по имени Паркер Барнис. Но офицеру Барнису всегда приходилось иметь дело с бандитами из плоти и крови. Сможет ли он совладать с неуязвимым Сидом 6,7?

Знаете ли вы, что?

- Первый полнометражный фильм телевизионной актрисы Кейли Куоко.
- В качестве саундтрека использованы несколько песен в исполнении группы Рассела Кроу «30 Odd Foot of Grunts».
- Сид в фильме состоит из вещества под названием Наногу (Nanogoo). В реальности наногу был сделан из сиропа «Log Cabin», смешанного с голубыми тенями для век.
- В 1995 году Терри Биссоном была написана одноименная новеллизация сценария Эрика Бернта.

Мнение

- Кино «Виртуозность» повествует нам о том, как в фантастических условиях виртуальный убийца (Рассел Кроу), призванный быть этаким тренажёром для всяких спецслужб, вдруг перемещается в реальный мир и учиняет бесчинства. А его пытается остановить герой Дензела Вашингтона Паркер и какая-то женщина-криминальный психолог. Вот такой боевичок. Это можно понять. Но в фильме есть очень много вещей, которые понять невозможно. Первое, что я так и не понял, почему в фильме постоянно говорят, что кроме Паркера убийцу никто не остановит. Почему? Они проверяли вообще эту теорию? Бегать за убийцей и стрелять в его неуязвимое тело мне кажется, может любой мало-мальски обученный этому человек. В фильме женщина-психолог кричит: «кроме него никто не остановит Сида 6,7!», дяденька с усами кричит: «кроме него никто не остановит Сида 6,7», сам Паркер кричит: «кроме меня никто не остановит Сида 6,7!». Да с чего они это взяли? Паркер даже в виртуальном мире чуть не убился Сидом 6,7, так почему он избранный? Чем он лучше других? Авторы сказали всем, что Паркер избранный, а почему — не сказали и не показали. Он просто полфильма пробегал за убегающим Сидом. Второе, что я не понимаю. Зачем всюду таскать с собой эту женщину? Да, её придумали не просто так. Герой Вашингтона потерял жену и дочку, а у женщины-психолога тоже есть дочь и, возможно, в финале придётся их спасать, чтобы провести параллели. Но если обратиться к логике — зачем Паркеру она нужна? В одной из сцен он сидит в машине, слышит по радио новости — Сид учиняет бесчинства в каком-то клубе. Вместо того, чтобы просто поехать туда, он сидит и ждёт, когда женщина-психолог выйдет из дома и поедет с ним. С точки зрения логики и рассудка — зачем её брать с собой туда, где орудует убийца, который создан из образов двухсот опаснейших людей планеты? Зачем подвергать её опасности? Будь мужчиной, оставь женщину у плиты, а сам поезжай туда, где человек с оружием всех расстреливает. Или вот ещё: Паркер узнаёт, где спрятана заминированная дочь женщины-психолога. И опять он берёт её с собой. При этом вылезает из вертолёта, подаёт ей руку, ждёт, пока она слезет, они не спеша бегут к месту заточения (на каблуках быстро не побегаешь). И знаете, чем эта сцена заканчивается? Паркер прибегает и кричит, что у них нет времени ждать сапёров! После этой сцены я очень звонко шлёпнул ладонью себе по лбу. Ты вместо того, чтобы оставить женщину-психолога дома, самому быстро долететь на вертолёте, быстро добежать до места событий и начать действовать, помогал ей спускаться, трусцой бежал рядом с ней, а потом кричишь, что у вас нет времени? Зачем ты всё время берёшь с собой эту обузу? Она ничем тебе помочь не в состоянии! Зачем её всё время таскать с собой на такие опасные операции? Ответ прост: так придумали авторы, потому что в фильме должен быть женский персонаж. Пусть и в ущерб здравому смыслу. Но тут ещё одна загадка для моего мозга. По сюжету Сид 6,7 восстанавливает свои потери стеклом. То есть покушал стекло — раны зажили. В фильме он летит несколько этажей, падает на осколки, протыкается осколками и... это его почти останавливает! Как это так!? Нам некоторое время назад показывали, как он ел стекло и от этого заживал! Чёрт возьми, весь фильм в него стреляли и он был неуязвим к пулям. Но как стекло его останавливает? Как может убить то, чем ты восполняешь своё тело? Можно всадить в него десятки пуль и это ему хоть бы что, а если проткнуть осколком стекла — он начинается предсмертно корчиться. Как логически связать эти факты? То есть, если следовать логике авторов фильма, если бы Капитошка упал в воду — он бы утонул? Не понимаю. Такое ощущение, что кроме общей концепции и сюжета фильма, авторы больше не думали над мелочами. Над тем, чтобы как-то показать Паркера действительно лучшим претендентом для борьбы с Сидом, над тем, чтобы объяснить, зачем Паркеру бегать с женщиной-психологом, над тем, чтобы объяснить, какого чёрта Сид, питающийся стеклом, от этого же стекла испытывает жуткие ранения. Я таких авторов называю Пятачками. «Пятачок так спешил и так задумался о том, как ослик обрадуется его подарку, что совсем не глядел себе под ноги». Они так замечтаются о том, какой классный сюжет они придумали, и какой классный фантастический боевик у них получится, что совсем не думают о здравомыслящем наполнении сюжета. А потом на выходе и получается: «Что это так бумкнуло? Не может же такой классный фильм иметь оценку в 5,5 на IMDb. Ой мама, мамочка!».

- Ярчайшие умы нашего человечества уже давно трудятся над тем, как обеспечить нашу жизнь самыми необходимыми, уникальными и ранее не существующими возможностями, которые позволят делать нам всё. За счет этого, современные технологии развиваются с такой интенсивностью и охватывают такое большое количество разных направлений жизни, то остается делом времени, когда человечество будет существовать в полностью систематизированном и высокотехнологическом обществе. Вот только благими намерениями протаптывается дорога в ад и не всегда новые технологии призванные нам помочь, это в конечном счете и делают. Именно на этом и строился некогда «Газонокосильщик» по роману Стивена Кинга. Именно это пытались обыграть создатели «Терминатора», «Матрицы», «Тринадцатого этажа» и ряда других аналогичных картин и именно это к сожалению не привлекло должное внимание зрителей и критиков в относительно недавнем режиссерском дебюте оператора Уолли Пфистера «Превосходство». Решил просунуть и свои пять копеек в данную тему и режиссер сие ленты Бретт Леонард. Фильм буквально переполнен многочисленными сценами зрелища с лихими погонями и эффектными перестрелками, которые создают на экране образ полноценного боевика. Когда как именно откровенная жестокость в демонстрации насилия развивает данный фильм одинаково достойным образом и в качестве триллера. В совокупности же, именно за счет этого и с самого начала ленты становится крайне сложно воспринимать данный фильм в качестве серьезной фантастики и уж тем более — научной. Сюжет картины изначально имел огромный потенциал, который можно было бы с умом обыграть в качестве серьезной научной фантастики и с определенными прогнозами на будущее. На деле же, вся эта перспектива удивительным образом отходит на второй план. Когда как всем фильмом начинает руководить крайне шаблонный сюжет с обилием жанровых клише, которые можно было увидеть в огромном количестве фильмов. Вот почему исход событий очевиден с самого начала, а именно промежуточные события между логическими поворотами событий и финалом не вызывают особого интереса. Собственно как и то, насколько сухо был раскрыт на экране кибернетический преступник Сид 6.7. Главную роль с достоинством тянет на себе Дензел Вашингтон, который не впервые в своей карьере тянет образ отважного героя способного пойти на всё ради победы над неприятелем. Куда интересней проявил себя Рассел Кроу, который идеально отразил на экране всё безумство и садизм своего кибернетического персонажа, но именно скупость персонажа в рамках сюжета не позволяет Кроу разыграться на полную катушку. Порадовали и своим участием в картине такие артисты как Уильем Форсайт, Кевин Джей О’Коннор и Уильем Фихтнер. Жалко лишь то, что на экране они предстают скорее в качестве мебели, а не полноценных персонажей с интересной историей и происхождением. Виртуозность — это далеко не самый лучший образец научно-фантастического фильма про искусственный интеллект, который и в половину не раскрывает должным образом весь имеющийся потенциал. Тем самым, создавая образ боевика с элементами триллера для редкой категории любителей подобного рода фильмов, к которым как оказывается я увы не отношусь.

- Фильм моего детства. Когда я его смотрел, я не имел и малейшего понятия, что в нём играют такие отличные актёры. К Дензелу Вашингтону прилип образ копа, и он как всегда воплощает его великолепно. Рассел Кроу играет безумную программу, которая вырывается из виртуальности и сеет хаос в реальном мире. Одна из самых сильных его работ. Сразу можно сравнивать его персонаж (Сид 6,7) и Джокера (в исполнении Хита Леджера). Фильм создавался, когда виртуальная реальность в кинематографе была ещё в зачатке. Проще говоря, до «Матрицы». Создана программа, помогающая копам ловить преступников. Сид 6,7 — программа, созданная из двухсот убийц, насильников, террористов. Короче, идеальный злодей. Он бежит из виртуального плена. Его может остановить только Паркер Барнс. Он коп, испытывающий программу, из-за которой погиб его напарник. Он жаждет мести. Дело осложняется тем, что в Сида 6,7 заложен образ террориста убившего жену и ребёнка Барнса. Этот фильм будет интересен людям, которые увлекаются боевиками 90-х. Или людям, которым понравился дуэт обоих актёров в фильме Ридли Скотта «Гангстер». Приятного просмотра!

- Если вы дьявольски умны, изобретательны, интеллигентны, мастерски обращаетесь с оружием — вы личность, на которую следует обратить пристальное внимание. Но если вы к тому же андроид, в программу которого заложены поведенческие характеристики более двухсот самых изощренных и жестоких убийц и который, вырвавшись на волю, попал в человеческую среду, неудивительно, что за вами начнется охота. «Его характеристика в трех словах: садист, интеллигент, опасный.» Это — Сид 6,7 (Рассел Кроу), виртуальный убийца для тренировки полицейских. Не без помощи амбициозного и мстительного создателя он покидает тесные рамки компьютерной программы оказывается на улицах города. Для его поимки снаряжают бывшего полицейского Барнса (Дензел Вашингтон), последние несколько лет сидевшего в тюрьме. За поимку Сида Барнсу обещана свобода. Когда же жажда свободы пересекается с личными интересами Барнса, уничтожение убийцы-виртуоза становится целью. Этот футуристический боевичок сделан на достаточно среднем уровне, и его можно было бы приравнять к серой массе таких же фильмов, которые в большом количестве делали в 90- е годы прошлого столетия в Голливуде. Но в «Виртуозности» среди ярко-кислотных декораций города (интересно, откуда взялось мнение, что в будущем, все что будет окружать людей, будет таких диких, режущих глаз цветов?) и серокостюмной массы его жителей имеется всего лишь одно, но спасающее весь фильм достоинство — сверхординарный образ злодея, мастерски воплощенный Расселом Кроу. На фоне академичной игры Дензела, просто созданного для игры полицейского, весь фильм имеющего два выражения лица — страдания от воспоминаний об убитых жене и дочери и твердой решимости «убить ублюдка», — герой Рассела просто блещет всем спектром эмоций. Сид 6,7 обожает яркие костюмы, а его бархатный голос может сбить с толку. Он музицирует на фортепиано, играет в шахматы с той же легкостью, что и лишает людей жизни. Плюс к тому же этот псих не просто убивает, а делает это с детской непосредственностью и своего рода изяществом. В этом цель его существования. Для него это игра, которой он живет. Его жертвы — это необходимые ему зрители, а преследователь — единственный друг, дающий возможность быть в игре. Вы помешали его игре? О, нет! Вы непременно будете наказаны. О, да!

- Весьма любопытная фантастическая картина 90-х про нанотехнологии. А если быть точнее, то особой «начинкой» здесь служит необыкновенная идея об эксперименте компьютерной тренировочной программы для полицейских. Объектом специального приложения является опасный, расчетливый преступник Сид 6,7, а функционирует он при помощи программного модуля, в который загружены команды, прописывающие действия, повадки и свойства самых отъявленных злодеев 20-го столетия. Правда, компьютерные гении допускают непростительную ошибку над своим детищем, и в результате неподконтрольный виртуальный злодей во всем его великолепии «возрождается» в естественном мире и теперь представляет угрозу для всего населения Лос-Анджелеса. Не сказать, что Сид 6,7 — смесь всех знаменитых преступников, поскольку сам он больше воспринимается как психически неуравновешенный хулиган, жестоко издевающийся над своими случайными жертвами и периодически дразнящий преследующего его блюстителя порядка. И он, действительно, представлен в картине крайне опасным существом, не щадящим никого, кто подвернулся бы под его горячую руку. Именно такой персонаж очень смачно, убедительно и с блеском отыгран замечательным актером Расселом Кроу, в те времена уверенно прокладывающим свой звездный путь. А чтобы актер, исполняющий протагониста, не потерялся на фоне Кроу, на роль энергичного, моментами вспыльчивого полицейского, героически противостоящего интеллектуальному злодею, позвали в высшей степени талантливого Дензела Вашингтона. Так что получился ровный, крепкий, чертовски хороший дуэт. В фильме есть все необходимое, чтобы получить достаточного удовольствия. Вполне стандартное для боевика время наполнено действием, преследованием, спецэффектами, разговорами по существу и теми неожиданными сюрпризами, что выкинет компьютеризированный хитрец. Но все же диалоги в значительной мере примитивны, да и избежать одного и того же штампа, когда в поимке беглеца герою рассчитывать на чью-либо помощь бессмысленно, а во все случившееся c его слов никто не доверяет, не удалось. Зато есть возможность посмотреть простоватые спецэффекты виртуального мира, когда компьютерная графика еще не полностью осела в кинематографе. Вообще с постановкой не все гладко, ибо местами заметен неаккуратный монтаж, о чем говорят слишком внезапные кадры или неудачно срезанные сцены при смене места действия. Но всего перечисленного выше хватит для полноценного развлечения. Главное, все происходящее на экране захватывает и увлекает, и экранное время пролетает практически незаметно. Всем любителям фантастических лент и актеров на переднем плане можно порекомендовать к просмотру.

- Фантастика о виртуальных мирах до прихода на эту территорию «Матрицы». Хороший боевик, который незаслуженно обошли вниманием зрители и пресса. Конечно, это не шедевр кино, но посмотреть его вполне интересно, хотя бы один раз, как это бывает с большинством «летних» блокбастеров — хороших, интересных, зрелищных, но не западающих навсегда в душу. Сюжет рассказывает о том, как в недалеком будущем изобрели аналог нашего мира, написанного терабайтами компьютерного кода. Аналог все еще испытывается, но уже заселен программами-копиями людей разных профессий. Самой умной и хитрой программой оказывается Сид 6,7 (Рассел Кроу), характер которого составлен из более чем 200 самых отъявленных преступников. Однажды Сид 6,7 в ходе эксперимента превращается в наносинтетический организм, аналог живого человека. Выбравшись в наш мир, Сид 6,7 не сидит без дела и начинает творить зло. Остановить его отправляют преступника, бывшего полицейского Паркера Барнса, который был испытателем виртуального мира и Сида 6.7. Что будет дальше, может понять любой, кто смотрел боевики 90-х. Смотреть интересно, в первую очередь, благодаря актерской игре Кроу, который отлично изобразил фанатика-террориста, коим создали его персонажа. Дензел Вашингтон играет неплохо, но не более. Обычный образ хорошего парня. У фильма отличное начало, показывающее виртуальность, которую толком в фильме не показывают. И интересно обыгранная концовка, показывающая эту самую виртуальность. Итог же: смотреть можно, о времени не пожалеете. Одним из любимых фильмов картина явно не станет, но наверняка оставит хорошие воспоминания.

- Жил был на свете один программист, и было у него...нет, не три сына, а два чудесных творения, в которые он вложил всю свою душу, все свои мечты, желания и страсти. Первым творением была чудная, сексуальная, потрясающая, умница и красавица Шейла. Вторым был чудный, сексуальный, потрясающий, умница и красавец Сид 6,7 (Рассел Кроу). Всё было прекрасно в этих творениях, кроме одной маленькой детали — Сид 6,7 был создан по образу и подобию двухсот самых отпетых преступников: убийц, насильников, маньяков, потрошителей — именно их личности были взяты для формирования его одной. Представляете, какая каша и чехарда была в голове у бедняги, тут вам уже не раздвоение личности, а ...даже и слово-то не подберешь, и каждая личность тянет одеяло на себя, каждая кричит, что именно её дела и желания сейчас главные и первоочередные. Немудрено, что красавчик Сид получился, мягко говоря, парнишкой не слишком уравновешенным и покладистым, но стоит ли его винить? Ведь как сказали в замечательном фильме «Визит к Минотавру»: «Минотавр не виноват, что родился чудовищем, ему просто хочется есть!» А что же случилось с нашим «папой»-программистом, почему, от чего ему однажды на досуге пришла потрясающая мысль, сотворить такие создания? Нет, ну с Шейлой всё понятно, а вот Сид? А оказывается, что ларчик просто открывался, оказалось, что департаменту полиции потребовался виртуальный тренажер, да-да, вот так всё просто, тренажер — для тренировки личного состава в различных экстремальных ситуациях. Ну а нужен же в таких ситуациях злодей, с которым можно было бы сразиться. Вот и он — Сид 6.7. Однако злодей от такого количества мозгов и не всегда идиотских в своей электронной голове, начинает внезапно умнеть и эволюционировать — какая неожиданность! Это становиться сюрпризом не только для руководства компании, собственно и предложивший этот проект для полиции, но и для самого «папы»-программиста. Ведь Сид, как самая мощная программа, стал ходить по виртуальности, куда ему вздумается и даже создавать её под себя, а вскоре сказал презрительное «ФИ» и самому «папе». С одной стороны «папа» испытывал гордость за такое умное дИтятко и даже восхищение, а с другой чувствовал страх и ненависть к нему. Особенно после таких оскорбительных речей и ещё потому, что первое творение начало изменять «папе» со вторым — какая неблагодарность! А тут ещё и руководство накричало на программиста после того как Сид крайне непочтительно отнесся к одному из тестирующих систему полицейских. Вообщем всё к одному! Так бы «папа» сидел и кручинился, не подоспей к нему его верный помощник с новой потрясающей идеей — он нашел способ, как протащить виртуальный организм в реальный мир, правда мысли у помощника были о Шейле, и предусмотрел он вроде всё. Она бы была практически неуязвима, если бы и нанесли ей какой урон стоит воспользоваться стеклом и регенерация произойдет незамедлительно — совершенный организм! Однако «папа» полностью в расстроенных чувствах, как все недооцененные гении, справедливо на всех ожесточился и решил провести в наш мир ...Сида. Дабы все эти супчики попрыгали бы в реальности и хлебнули лиха. И произошло чудесное рождение на свет потрясающего, совершенного, сексуального, обворожительного красавчика и весельчака, с привычками ребенка и замашками последнего психопата — Сида 6.7. Вот тут действительно начинаются события в полной мере соответствующие пословице «не буди лихо, пока оно тихо!». Однако и у правоохранительных органов рождается коварный план, уж не знаю, может все профессионалы полиции срочно взяли бюлютень, но как водится — есть только один, кто может справиться с этим полоумным маньяком, ну и, естественно, он сидит в тюрьме. Только там полиция держит свои лучшие кадры, как говориться «подальше положишь — поближе возьмешь». Это бывший полицейский Паркер Барнс (Дензел Вашингтон), осужденный за случайное преступление, в ходе поимки одного террориста, убившего его семью и покалечившего и самого Барнса. Ну и естественно сейчас являющегося частью личности Сида — какое совпадение. Ну а дальше...дальше смотрите. Несмотря на такую трагичную завязку сюжета, смотреть этот фильм без смеха и юмора невозможно и главная причина всему этому — невероятная, искрометная игра Рассела Кроу. Он с легкостью переиграл Дензела Вашингтона, что впрочем, не вина последнего, просто роль Сида более выигрышная, в ней можно было парИть, не сдерживаясь никакими условностями и рамками. Когда у тебя персонаж со множеством лиц — можно играть кого угодно. Расселу удалось совместить роль психопата, с веселым, новорожденным, интересующимся всем новым ребенком. Отдельное слово надо сказать за создание имиджа Сида, так как это всё же кибернетический организм — он должен быть совершенен во всем. В нем всё прекрасно — начиная от тела (вид со спины — это что-то) и заканчивая прической и костюмом. Про костюмы надо сказать отдельно. Сид у нас человек из виртуальности, а, следовательно, любит, чтобы было всё ярко и красиво, поэтому и костюмы выбирает себе попугайских расцветок — ярко зеленые и фиолетовые. Которые, однако, чертовски идут Расселу, да-да именно Расселу — хорош мерзавец, черт возьми! Всё в его имидже замечательно — получился эдакий франт из 50-х годов ХХ века, да и музыку, к его появлениям, подобрали соответствующую. А его фраза «Я прекрасен!» достойно может занять место в лучших образчиках фраз, сказанных маньяками в кино! И все злодеяния он совершает с таким восторгом и душевным подъемом, как творец создающий полотно. Вот такого противоречиво-очаровательного маньяка удалось создать Кроу. И, несмотря на присутствия в фильме прекрасного актера Вашингтона и трагичной истории его персонажа, весь фильм на себе тащит искрометный Рассел. Что говорит о его недюжинном комедийном таланте, не раз проявлявшемся в постановках у него в Австралии, да и вообще, несмотря на свой суровый во многих ролях вид, человек он смешливый «и на ласку заводной» (с). Слава богу, что этот его талант нет-нет, да и используют в каком-нибудь фильме, да и сам он пытается даже в самого трагичного своего персонажа вставить искорку и озорство. Короче говоря, «Виртуозность» замечательный фильм середины 90-х, для любителей компьютерных историй, когда мир ещё не захлестнула «Матрица». И если есть желание насладиться великолепной комичной игрой Кроу добро пожаловать к экранам. Счастливого просмотра!

- После просмотра хотелось написать сразу негативный отзыв, но потом я задумался «А ведь фильму уже больше 20 лет» и немного пересмотрел отношение к фильму. Как любитель современной научной фантастики я привык к балансу между глубиной сюжета и экшеном. Яркие примеры — Исходный Код, Начало, Петля Времени. Но не стоит забывать, что для фильмов тех времен зрелищность была главной составляющей. И если сравнить к примеру Судья Дредд (того же года) мне кажется Виртуозность оставляет впечатление гораздо более серьезного фильма. Снято очень хорошо, начало тоже вполне достойное. Довольно не плохо чувствуется герой Дензела Вашингтона. И в целом общее развитие сюжета довольно необычно, даже для современных фильмов. Не мало конечно и штампов, но вероятно в те времена они еще не казались таковыми. А вот, Рассел Кроу откровенно переиграл, уж слишком похож на плохих и одновременно смешных парней из старых серий Бетмена. Мне кажется если бы сценаристы, смогли выдержать баланс антигероя фильм бы получил гораздо более высокую оценку критиков. Что мешало им вдохновится образом Роберта Патрика из Терминатор 2 не понятно. В любом случае, я считаю фильм стоить посмотреть, хотя бы для того чтобы увидеть как эволюционировал жанр научной фантастики и кибербанк в частности. Кстати я и не припомню достойного современного киберпанк фильма, снятый в последние 5 лет. Как мне кажется все закончилось на Матрице. А ведь щас мы как никогда ближе ко всему, что показывалось в фильмах как Виртуозность.

- Давным давно (но не настолько, чтобы совсем), когда грязный Гарри состарился и стал непрощённым, Терминатор лишь только задумывался перепрограммироваться в Губернатора, а Никита Михалков ещё снимал хорошие фильмы, не слишком известный режиссёр по имени Бретт Леонард слепил забавную, спорную, невменяемую, но до одури очаровательную нетленку с очаровательно-злобным Вашингтоном и не менее очаровательно-безумным Расселом Кроу. Случилось несчастье, с миром опять произошло будущее — технический прогресс, как и полагается любому фильму эпохи VHS, отдал все свои блага и достижения преступности, что на радостях плодится с кроличьей производительностью в промышленных масштабах, разрастаясь спрутом, рассеивая зло и разрушение. Цивилизованной прослойке общества от мира будущего, как и полагается любому фильму эпохи VHS, достались идиотские и нелепые одежды, а так же сомнительные и бесполезные гаджеты, хотя на этот раз обошлось без загадочных туалетных ракушек. Чтобы держать преступность в узде некоторая часть человечества всё-таки пользуется техническим прогрессом и опытом производства Фредди Крюгера, чью мамашу-монашку в процессе зачатия изнасиловал миллиард самых злых маньяков на свете. Но вместо междуножия служительницы Б-га идеального маньяка производят в виртуальной реальности, производят для того, чтобы тупые детективы и прочие полицаи совершали ошибки играя в компьютер и учились на них, а не лезли под пули при первой же возможности. Потому как детективы нынче в дефиците — мрут как мухи. Оно и понятно, как и полагается любому фильму эпохи VHS, из двух напарников до вступительных титров доживёт один, а второй будет за него весь фильм мстить. Так, собственно, едва пережив вступление, но, не преуспев в виртуальной реальности, в реальность загробную отправляется напарник Великого Уравнителя всея Асашая — Дэнзела Вашингтона, который волосами дредаст, на колкости горазд и вообще самый лучший передаст, если выражаться по Эдди Мерфи. Противником Вашингтона выступает искусственный интеллект, садист и психопат со странным именем Сид-шесть-точка-семь с лицом и голой жопой Рассела Кроу, что всему остальному предпочитает игры, но только по одному ему известным правилам, суть и цель которых сводится лишь к тому, чтобы извести противника в усмерть. Скованный томительным одиночеством в сети и отсутствием возможности активно рубиться в онлайне, Сид-шесть-точка-семь, прикидываясь сексапильной и похотливой самкой, вероломно совершает побег в реальный мир, дабы продвигать свою философию в массы. Спасти человечество, а заодно отомстить за безвременно принудительно приставившегося напарника, способен только Дэнзел, который на правах истинного чёрного мазафаки суров ничуть не менее Сида, но таки вменяем и в меру благороден. Но, несмотря на все очевидные таланты, обозначенное соперничество Вашингтон безоговорочно проигрывает по причине безобразной феерии, что происходит с каждым появлением в кадре Рассела Кроу, который, как выяснилось, отлично играет не только злопамятных полководцев, но и тотально-отмороженных маньяков с альтернативным пониманием прекрасного. «Виртуозность» — один из последних фильмов эпохи VHS не только хронологически, потому что совсем скоро уже были слышны раскаты экранизаций о разномастных клоунах в лосинах, но и технически, поскольку именно в «Виртуозности» окончательно вывернулось наизнанку противостояние плохиша и хорошиста. Так, например, если в ранних фильмах эпохи фактурные протагонисты противостояли разномастной неубедительной челяди, то с течением времени стороны поменялись местами и куда больший интерес вызывал уже представитель зла. Так было с «Разрушителем», где злобный Уэсли Снайпс абсолютно переиграл Слая, так случилось и в «Виртуозности», где садист Рассел Кроу не оставил шансов Вашингтону. «Виртуозность», как и другие фильмы подобного формата, вообще можно было бы не причислять к классическому боевику, если бы не одно незначительное, но немаловажное «но», которое погубило множество замечательнейших злодеев, начиная от братьев Груберов, заканчивая Шакалом Уиллиса — антагониста, несмотря на все его гениальности, шансов нет ещё до выхода фильма на широкие экраны — таков главный закон классического боевика, каким бы он постмодерном, киберпанком или антиутопией не пытался бы казаться. Вот и герой Вашингтона, униженный и оскорблённый, посаженный и осуждённый непременно найдёт выход из затруднительной ситуации, а самая хитро-сделанная бомба обязательно обнаружит у себя участок с двумя разноцветными проводами, из которых главный герой в самый распоследний момент выберет единственно верный, как и полагается любому фильму эпохи VHS. Потому что таковы правила, за это мы VHS и любим.

- Замечательный фантастический боевик середины 90-х, обязателен к просмотру для ценителей жанра, фанатов Дензела Вашингтона и Рассела Кроу. Последнего нельзя не отметить особо в связи с ролью Сида, уникального творения программистов и, вместе с тем, воплощения антагонизма и хаоса. Когда Сид вырывается на свободу и познает все прелести нашего мира, он творит ужасные вещи, ибо жажда разрушения заложена в нем изначально. Но как же он чертовски обаятелен в исполнении Кроу! Все эти его яркие костюмчики, манеры стиляги... Да один его проход по улице под «Stain» Alive» Bee Jees чего стоит! Траволта, ни дать ни взять. В общем, Расселу и в этом фильме удалось переиграть своего звездного партнера (имхо в «Своем человеке», «Доказательстве жизни» и «Поезде на Юму» он проделал то же самое). Что касается картины в целом, то у меня она вызвала чувство ностальгии по тем временам, когда термин «виртуальная реальность» означал какой-то совершенно далекий от нас мир, сродни иным галактикам, программирование считалось занятием избранной горстки ученых, а высочайшим достижением спецэффектов в кино был «жидкий терминатор». Вот этот самый, по-детски наивный, «доматричный» взгляд на компьютеризацию буквально пронизывает весь фильм. И тем интереснее пересматривать его сейчас.