TopFile » Фильмы » Тайна в его глазах / El secreto de sus ojos

Тайна в его глазах / El secreto de sus ojos

Вы можете скачать Тайна в его глазах / El secreto de sus ojos внутренним трафиком - бесплатно, с высокой скоростью без каких либо ограничений

3 374 0 20:41, 19-03-2018 Добавил: Zeus

HDRip

Год: 2009 Категория: Фильмы, Детектив, Драма, Мелодрама, Триллер Страна: Аргентина, Испания Режиссер: Хуан Хосе Кампанелла Актеры: Рикардо Дарин, Соледад Вильямиль, Гильермо Франселья, Пабло Раго, Хавьер Годино, Карла Кеведо, Барбара Палладино, Руди Романо, Алехандра Абеленда, Марио Аларкон Премьера: 13 августа 2009 Бюджет: $2 000 000 Перевод: Дублированное [лицензия]

02:09:15 2.05 ГБ

Описание Тайна в его глазах / El secreto de sus ojos

Бенхамин Эспосито — судебный служащий, который решает написать роман об одном уголовном деле, в котором он был свидетелем и главным действующим лицом…

Знаете ли вы, что?: - По просьбе режиссёра Хуана Хосе Кампанеллы популярному в Аргентине комедийному актёру Гильермо Франселье пришлось сбрить усы, которые он носил свыше 20 лет.
- Первый аргентинский фильм, выпущенный для Blu-ray носителей.

Мнение: - «Тайна в его глазах» — драма с элементами триллера и детектива снятая аргентинским режиссером Хуаном Хосе Кампанеллой в 2009 — ом году. После выхода картины в мировой прокат лента обрела широкую популярность (смешные 2 — миллионные затраты, помеченные как «бюджет» окупились почти молниеносно), а спустя несколько месяцев принесла Аргентине «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке», обойдя таких небезызвестных личностей как Михаэль Ханеке ("Белая лента») и Жака Одиара ("Пророк») попутно став, пожалуй, самой значимой работой для постановщика за всю карьеру. О том, почему в фильме Кампанеллы доминирует драма и нет места экшену — прямо сейчас. Вышедший на пенсию судебный служащий Бенхамин Эспосито находит для себя увлекательным написать книгу. Сюжет оказывается не фантастикой, не выдумкой, автор берет за основу дело об убийстве жены банковского работника Рикардо Моралеса, датированное 21 — летней давностью. Но в отличие от стариков, страдающих на старости лет проблемами с памятью, Бенхаим помнит те события, каждое движение, каждое имя, и что — то внутри просто просит его пройтись по тем временам снова. Так, постепенно начиная писать, Бенхаим снова оказывается в прошлом, когда в городском суде кипела работа, верный друг Пабло Сандоваль был под боком, и когда на работу пришла Ирене Менендес Хейстингс, ставшая настоящей мечтой. В то время как листы исписанной бумаги будут расти, Бенхаим не только сможет вспомнить о деле, оставшемся в его голове до конца жизни, но и о тех моментах, которые он так хотел исправить в личной жизни... За свои 57 лет Хуан Хосе Кампанелла по большей части смог получить известность благодаря ТВ — он снимал эпизоды для «Доктора Хауса», «Защитника», «Закона и порядка», «Колонии» и прочих сериалов, однако как постановщика художественных работ выделить его труд крайне сложно. Именно работа над «Тайной» аргентинец смог раскрыть свои крылья, показав себя в всем великолепии. Он, как и главный герой, не собирается углуся в фантастику, делая невозможное кино (согласитесь, Аргентина далеко не США или Великобритания, тратящая на производство огромные деньги), вовсе нет, он снимает необычную драму, в которой есть и романтика, и криминальные основы, и конечно же детектив. В какое бы русло не текла данная река, абсолютно везде зритель находит понимание и полное удовлетворение — спасибо действительно умному, интересному и продуманному сценарию, написанный самим режиссеров в паре с Эдуардо Сачери. Сценарий, словно волна, спокойно отправляет нас сначала в настоящее, знакомя нас с уже постаревшим Бенхамином, затем, удостоверившись в подаче материала, сценарий не спеша погружает в прошлое, где лежат ответы на все вопросы. И по мере погружения в основы, зритель сам станет к герою ближе, поймет, почему дело жены банковского работника запало в голову и сердце (это великолепно показано и в процессе съемки). Дело меняет главного героя, а по мере дальнейшего развития сюжета, Бенха вовсе встанет перед важным актуальным вопросом — есть ли в мире настоящая справедливость? Да, в первую очередь, лента Хуана Хосе Кампанеллы показывает себя как кристально- чистый триллер, в котором течет сразу несколько направлений, однако полностью отсутствует экшен (единственная попытка его показать — погоня на футбольном поле). Сценарию есть и без того чем удивить: постепенно, решая вопросы прошлого дела, герой задается важными вопросам, актуальными и сегодня, приходя, к сожалению, к печальным выводам, вроде того, что справедливости нет, есть только месть, самосуд, кровь за кровь. Тайна в его глазах — это не никакой — то там спойлер, это правильная фраза, относящаяся не только к убийце, но вскоре и к многим героям, включая и самого зрителя. У каждого человека есть тайна, и возможно даже не одна, которую он скрывает, не хочет говорить. Очень легкими выглядят герои — они совершенно обычные люди и к ним очень быстро привыкаешь, сопереживаешь, даже радуешься шутке или юмору. Каждый из главных героев жаждет узнать правду, докопаться до убийцы, правда придется серьезно потратить собственное время, нервы и мысли, ибо и им предстоит почувствовать на себе всю несправедливость. Сценарий качественный, крепкий, несущий в себе смысл, определенную эмоциональность и напряженность, сам сюжет прописан аккуратно, герои как будто списанные с реальных прототипов, блестящая работа! Свою значимость вносят оператор Феликс Монти и дуэт композиторов Федерико Хусид — Эмилио Каудерер, создающих нужную атмосферу. Оператор понимает указания режиссера сделать мрачную драму, придерживается серости картинки, мрачных тонов, крайне редко переходя на яркие солнечные эффекты, в то время как музыка больше подчеркивает драматический момент, нежели освещает собой весь фильм, звучит именно в «разрушающихся» моментах, где эмоции просто необходимы. Именно благодаря музыке режиссер смог получить красивую сцену прощания на вокзале (постарался и оператор, сделав картину более светлой, а передвижения камерой более легкими, почти невесомыми, позволяя заснять эмоциональную сцену во всех подробностях). Невозможно не отметить выбор актерского состава. Рикардо Дарин, работающий с режиссером трижды до «Тайны»("Все та же любовь, все тот же дождь» в 1999 — ом, «Сын невесты» в 2001 — ом и «Луна Авельянеды» в 2004 — ом), в очередной раз показывает яркую, выразительную, живую игру своего персонажа. Каким Бенхамин был тогда, еще до расследования, и каким он стал после. Та самая реакция, когда он видит труп выглядит неимоверно натуральной, актер словно не играет, он проживает жизнь своего героя на экране! Вторым запоминающимся моментом стоит отметить финал — то выражение лица, когда тайна раскрывается, рассыпается как карточный дом — такую эмоцию невозможно смастерить, такую эмоцию сможет показать только актер, умеющий играть, чувствовать сценарий и своего героя. Рикардо Дарин с данной работой справился на идеально. На вторых ролях показывают нужную по качеству игру Соледад Вильямиль (вместе с Дарином им удалось создать образы влюбленных людей, не сумевших вовремя признаться друг другу в чувствах), Гильермо Франсельи (роль Пабло во много вышла как «расслающая» — несколько забавных моментов гарантировано), Пабло Раго и Хавьер Годино смогли отличиться на своих ролях. Итого: «Тайна в его глазах» — отличнейший триллер, который хочется смотреть и не жалко потраченного времени. Увлекательная остросюжетная история Хуана Хосе Кампанеллы, чье развитие почти невозможно предсказать, наполненная убийствами и несправедливостью, несет в себе мораль, смысл, атмосферная съемка гарантирует спокойствие и запоминающиеся моменты, эмоциональная музыка давит на драматичность, а так же натуральная игра актерского состава, делающих собственную работу со страстью. Рекомендовать можно фанатам актерского состава, режиссера, фанатам жанра детектив, любителям качественного кино, не лишенного смысла, а так же ищущих нового и не совсем заезженного по американскому стандарту. Всем остальным — по собственному желанию. Спасибо за внимание и приятного просмотра!

- El secreto de sus ojos — картина, получившая премию «Оскар» за лучший зарубежный фильм, и еще раз доказавшая, что совсем не нужно иметь баснословных миллионов на создание, что бы быть очень сильной. Начало сравнительно пресное и не очень содержательное, по крайней мере относительно всего того, что показывается после. Первый сильный толчок в положительную сторону выражается в довольно саркастическом виде в кабинете начальника после неофициального визита Эспоcито в дом Гомеса. Именно после этого детективный волчок раскручивается по полной. Нельзя не выделить сцену на стадионе. Снять такой изумительный дубль, которому только что сам Хичкок в своей Rope не позавидовал бы, дорогого стоит. И сразу после идет пожалуй один из сильнейших эпизодов фильма — допрос Гомеса методом от противного. Довольно качественно все продумано. Единственное, в чем можно упрекнуть сценариста, так в том, что он Гомеса наделил излишней слабохарактерностью, хотя приносимые унижения действительно были не слабыми, и обвинять его в этом не совсем корректно, все бывают срываются. Данная сцена смотрится очень эффектно! Свою определенную роль сыграли и рассуждения о страсти. На протяжении всего фильма они пересекались в различных комбинациях в сюжете, что, конечно же, идет только на плюс картине. Концовка несколько предугадываема, но это не самое главное, а то, как мастерски к ней все подведено, и то, что она заканчивается именно так, как есть — самый правильный и логичный режиссерский ход. Несколько отторгает тот факт, что по истечении 25 лет главные герои так нисколько и не изменились, кроме, что Гомеса, подгримировали, хотя учитывая, в каких условиях он все это время содержался, то возможно не совсем достаточно. Как бы там ни было, картина очень добротная и качественная,

- Это кино, состоящее из многих пластов. Пласты накладываются один на другой, — как настоящее и все еще обжигающее прошлое, как отчаяние и бытовой комизм, как любовь и политика, месть и философия, — вместе эти пласты складываются в произведение с необычным и горьким вкусом, в котором пыльная реальность и кинематографическая поэзия не противопоставлены друг другу, а сливаются в одно. Молчаливое, полное невысказанного чувства, необыкновенно красиво снятое прощание мужчины и женщины на вокзале, задающее некий камертон фильму, скоро сменяется другой точкой высокого напряжения — смертью. Ориентиры заданы. Герои истории по профессии полицейские, и еще одна чужая смерть для них — рабочая ситуация. Но с этой смертью молодой красивой девушки, юной жены, еще не съездившей в свой первый супружеский отпуск, все будет не так, как обычно. Эта смерть всё изменит. Для всех. Теперь она, а не любовь, станет камертоном истории, главной темой, а любви придется отойти в тень, рассыпаться на куски, жалко умолкнуть. Теперь именно смерть будет расставлять акценты и вести вперед действие. Она положит свою печать на каждого, кто соприкоснется с этим делом, станет определять судьбы, калечить, разлучать и вести за собой другие трагедии. Эти две темы — смерть и любовь, — соединяясь, часто выливаются в какую-то цыганщину или розовую пошлость, но на этот раз такого не происходит. Возможно, потому что в испаноязычной культуре и к смерти, и к любви принято относиться с тем особенно глубоким уважением, которого они заслуживают. О любви и о смерти этот фильм будет говорить горячо и открыто, но благородство интонации не допустит в рассказ ни надрыва, ни слезливости. Будут вплетаться в этот узор и другие темы. Политика. Снимай этот фильм, скажем, американцы, они бы, наверное, с самого начала, упоминающего события 74-го года, не упустили бы возможности создать мрачную атмосферу страны, живущей при диктатуре. К счастью, Хуан Хосе Кампанелла — аргентинец, и лучше знает, что такое на самом деле жизнь при тоталитаризме. Это не мрачные улицы, по которым ходят бедно одетые люди, не смеющие поднять глаза на встречных, не пугливый шепот по углам, не ночные аресты и крики в полицейских участках. Всего этого в фильме нет. Есть жизнь — просто жизнь. Мы хорошо знаем, как это бывает, нам не надо объяснять. Политика отдельно, а жизнь — отдельно: тут, в жизни, радуются и спиваются, ходят на футбол, женятся, влюются, работают, делают карьеру. До середины фильма человек, не искушенный в истории Аргентины, получает только один намек на то, что в стране недемократический непорядок. Но приходит момент, и политика вдруг оказывается хозяйкой в жизни тех простых — и даже не очень простых — людей, которые о ней и не думали: она, издевательски хохоча, выпускает на свободу разоблаченных убийц и дает им власть, и вот уже победившие охотники превращаются в униженных жертв, чья жизнь цинично растоптана. Унижение. Многое в нашей жизни порой зависит от пустяка, вдруг запускающего цепочку таких безумных и неожиданных реакций, что финальным ее звеном может оказаться даже смерть. Здесь роль спускового крючка играет унижение: сначала Бенхамин Эспосито в благородном гневе бьет морду коллеге-садисту и пишет на него рапорт. Потом униженный коллега находит способ тонко отомстить и унижает теперь уже сам — Эспосито, его любимую женщину, здравый смысл, справедливость, закон... В результате почти случайного конфликта главный герой теряет возлюбленную, друга, карьеру, право чувствовать себя в безопасности, право жить в своем городе. В каком-то смысле он теряет себя, уверенного и сильного. Он вынужден бежать — и ему нечего ответить тем, кто так легко растоптал его жизнь и жизнь его близких. Ему придется жить с этим долгие годы. Неотмщенное унижение отравит его изнутри, обречет на одиночество и бедность, научит бояться. Будет и еще один человек, который окажется жестоко унижен в этой истории. Но он найдет свой выход. Месть. В Аргентине (как, вероятно, и в Испании) к мести относятся, судя по всему, так же уважительно, как к любой глубокой страсти. Ею не упиваются с кровожадным наслаждением, как на Востоке, по ее поводу не рефлексируют долго и нудно, как на цивилизованном Западе, — ее вершат. Она может стать смыслом жизни взамен отнятого. Плохая замена. Но достойная уважения. Национальный колорит. Ярче, чем в подходе к мести, этот особый колорит воплощен в женщине — в женщины мечты Эспосито, по-особенному красивой, с умным и изысканным лицом аристократке по имени Ирене Менендес. Нужно видеть ее, эту сеньору, когда она сама назначает свидание мужчине, не решающемуся сделать первый шаг. Всего несколько решительно произнесенных слов — «Где? Когда? Нет, позже», — но взгляд, осанка, глуховатый голос говорят о ней и ее характере больше, чем иной байопик. У нее своя, особая манера делать первый шаг. Она не обращается к приятельской простоте, как сделала бы американка, не играет загадкой в глазах, как француженка, не смущается, как славянка. Она приглашает мужчину на корриду. ... Но вот потом, когда она, аристократка, богачка, начальница, будет бежать по перрону за поездом, увозящим от нее того, с кем они тогда так и не встретились на «корриде», — проступит в ней что-то похожее на всех женщин мира, теряющих любимых по произволу жестокой судьбы, что-то беззащитно-девчоночье, очень знакомое и трогательное. Верность. Полнее всего отливается смысл этого слова в судьбе мужа убитой жены, скромного банковского клерка Рикардо Моралеса, который, не будь в его жизни этой трагедии, прожил бы, наверное, тихую жизнь, так и не узнав, каким мог быть. Но многое сказать о судьбе Моралеса нельзя, чтобы не раскрыть сюжет. Друг Эспосито, Сандоваль, скажет, что можно изменить имя, национальность, судьбу, но нельзя изменить своей страсти. Его гипотезу подтвердит не только Моралес, но и другие герои фильма. Некоторым за свою верность — в данном случае дружбе и порядочности, — придется заплатить жизнью. Да и те двое, с прощания которых начинается фильм, останутся верны чувству, едва успевшему высказать себя много лет назад. Много лет спустя окажется, что вообще никто ничего не забыл. Моралес не забыл свою жену, как не забыл, какое наказание полагается ее убийце. Эспосито не забыл, как лежали фотографии в его квартире в ту ночь, когда убили его друга. Ирене не забыла, как однажды некстати предложила закрыть дверь... и не побоится повторить это предложение снова. Это глубокий, немногословный, мрачный и в то же время лиричный фильм, в котором надежда на лучшее появится лишь в самом финале. И его стоит посмотреть.

- Бывают моменты в жизни или, правильнее сказать, в рабочей обстановке, когда начальство посреди рабочего дня расходится, а душа к работе, мягко говоря, вот просто не лежит и все. Чем занимаются работники в подобные моменты — да всяким, что фантазия (а иногда и средства) позволяет. Сегодня я решил наконец-то написать эту задуманную рецензию к фильму, который по описанию представляется как типичный детектив. Главный герой фильма конечно уже не страдает типичным убиванием времени на работе как я, но и, выйдя на пенсию, придумывает заняться написанием романа по автобиографическим мотивам. Двадцать пять лет назад произошла вереница событий, которая кардинальным образом повлияла на его последующую жизнь, а некоторые вопросы тех событий до сих пор не оставляют его в покое. Но прежде чем мы — зрители — начинаем окунаться в реку воспоминаний судебного служащего Бенхамина Эспоcито, главный герой обращается за творческой помощью и советом по написанию романа к своей руководительнице департамента Ирене Менендес Хейстингс, которая в то время была только назначена на свой пост. В 1974 году Бенхамин Эспоcито, будучи недовольным, что другой отдел скинул им свое дело, начал расследовать дело молодой женщины, жестоко изнасилованной и убитой в своем доме. Пораженный картиной преступления и ознакомленный с деталями убийства, Эспоcито пообещал найти и наказать преступника шокированному трагедией вдовцу Рикардо Моралесу, но правосудие из-за политических подоплек в итоге не восторжествовало, и главному герою, спасая свою жизнь, необходимо бежать из города. Если в таком свете, как выше, описать сюжет фильма, то и детектив выйдет в нудной манере, а уж тем более зачем об этом писать роман спустя двадцать пять лет. Но в данном фильме детективная линия не столь важна, а важны в первую очередь переживания и чувства главных героев. Я больше склоняюсь к тому, что этот фильм о любви. О любви сильной, невозможной, дружеской, утраченной... Из-за маниакально-неразделенной любви совершается преступление; из-за сильной, но утраченной любви Рикардо Моралес делает свой выбор; из-за невозможной любви Бенхамин Эспоcито проживает заурядную жизнь; из-за неуверенной любви Ирен Менендес Хейстингс всю жизнь терзается сомнениями; из-за дружеской любви коллега Бенхамина Эспоcито жертвует собой. Да, все в этом фильме из-за любви — искренней и извращенной, смотря от кого исходит эта любовь. Из-за любви происходят события 1974 года, из-за любви спустя двадцать пять лет герои снова встретятся. Что нового приоткроют события теперешние и что изменится в жизни каждого после этого? Вот к этому ответу на вопрос и будет неспешно идти сюжет фильма, чередуя в своем повествовании события из разного периода времени, собирая воедино мозаику истории. Наверное, не так давно начали появляться подобные детективные фильмы, в основе которых лежат судьбы действующих лиц, а сам ход расследования отодвигается на второй план. «Не говори никому», «Девушка с татуировкой дракона», «Зодиак» и пр. тому пример. И мне подобное кино по душе (я уже молчу за Дэвида Финчера, которому тоже по душе). Еще, что хочется выделить в «Тайне в его глазах», помимо истории, актерской игры и имеющихся наград, так это операторскую работу, которая изначально смотрится посредственно, но которая удивляет в сцене поимки преступника на футбольном матче (когда мы с панорамы стадиона опускаемся на трибуны и следуем за героями) — за подобное я часто многое прощаю фильму, но здесь даже не пришлось этого делать.

- Кинематограф Аргентины не очень известен на постсоветском пространстве, но он обладает своим неповторимым стилем и способом подачи. И занимает лидирующее положение в Латинской Америке. Самый титулованный аргентинский режиссер Хуан Хосе Кампанелья снял в 2009 году картину, завоевавшую большую популярность во всем мире. Лента была удостоена статуэтки Оскар в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», что на мой взгляд абсолютно заслуженно. Данное произведение уже считается классикой испаноязычного кинематографа. И посмотрев фильм я понял причину такого успеха. Картина снята по роману писателя Эдуардо Сачери «Вопрос в их глазах». Бывший судебный служащий Бенхамин Эспосито решил написать книгу об одном уголовном деле, произошедшем 25 лет назад. События тех далеких дней оставили огромный отпечаток как на его собственной жизни, так и на судьбе всех задействованных лиц. Спустя много лет Бенхамин решил поставить точку в этом непростом деле. Дальнейшее развитие событий заставит удивиться даже искушенного зрителя. Режиссер представил картину где грамотно переплетаются сразу несколько жанров. Это криминальный детектив с крепкой интригой, которая удерживает внимание до самых титров. А шокирующий финал даст большую фору голливудским проектам и по-настоящему удивит придирчивую публику. Картина имеет очень нетривиальный сюжет, запутанная история подкупает своим нестандартным развитием событий. Это сильная человеческая драма, в которой раскрываются сразу несколько трагических судеб. Но помимо всего, это также пронзительная история любви и всепоглощающей страсти. Так что перед нами фильм наполненный философскими размышлениями, и в котором заложен глубокий смысл. Это очень интеллектуальное кино, которым проникнуться сможет далеко не каждый. Поднимаются важные вопросы: дружба, любовь, совесть, понятие справедливости, закона, морали. Не обходится и без классической темы: преступление и наказание. В картине блестящее визуальное оформление, прекрасная цветовая гамма и просто шикарная операторская работа Феликса Монти. Присутствует шикарная сцена преследования подозреваемого на футбольном стадионе, снятая одним непрерывным дублем. Оператор бежал и прыгал вместе с актерами. Это было просто шикарно. Да и вообще стоит отметить оригинальные ракурсы киносъёмки. Изобразительно-монтажная композиция фильма выполнена на высочайшем уровне. И всё подкреплено поэтичным музыкальным сопровождением. Главную роль исполнил один из самых талантливых аргентинских актеров Рикардо Дарин. Я уже наблюдал его в роли экстравагантного афериста, в отличной картине «Девять королев». Ещё тогда он запомнился мне своей неповторимой харизмой. В данной ленте он сыграл свою лучшую и очень серьезную роль. Образ человека, которому надо найти духовный баланс и обрести равновесие, он настолько точно передал внутренний мир своего героя, что не сопереживать просто невозможно. Браво. Его возлюбленную сыграла обаятельная Соледад Вильямиль, прекрасная актриса и очень привлекательная женщина. Уровень драматургии заставляет верить героям и искренне им сочувствовать. Тайна в его глазах это сильный, интеллектуальный детектив и пронзительная человеческая драма в одном лице. Фильм размышление, с глубокой смысловой нагрузкой и философским наполнением. Нетривиальный сюжет, крепкая интрига и невероятный финал станут настоящим подарком для ценителей жанра. Картина оставляет сильное впечатление и дает богатую пищу для ума. [/b]

- Человек может изменить всему: лицу, дому, семье, жене, или мужу, долгу, но есть одна вещь, которой он никогда не изменит. Страсти. © На сей фильм меня подтолкнули любовь к Испании и наличие «Оскара» в кармашке этой картины. Больше я ни о чем не думал, а просто нажал play. Уважаемые Зрители! Это было нечто! По окончании киноленты я сидел шокированным, тронутым изяществом, красотой, неоправданной и оправданной жестокостью, самой загадкой и долей глубокой, настоящей и убивающей, неотпускающей на протяжении всей жизни любви. Как обычно бывает после прочитанных отзывов, увиденных оценок и наград, я сразу был готов увидеть что-то хорошее, но, черт возьми, к такому я точно не был готов. Каждая деталь, слово, герои — всё было идеально. Мурашки часто пробегали по спине, а вопросы так и били в голову. Кино расскажет нам о достаточно длинном отрезке жизни (25 лет), связанном с одним делом — изнасилованием и убийством молодой девушки. На протяжении истории отрывки о прошлом то и дело сменяются с «нашими днями», которые тесно связаны друг с другом. Помимо главной сюжетной линии об убийстве, уделяется огромнейшее внимание вопросу о великой дружбе, нереальной любви и пагубной страсти. Как же рад, что ознакомился с «Тайной...» именно сейчас, а не раньше. Еще 3-4 года назад, посмотрев бы этот фильм, я швырнул бы чем-то в экран, или уснул, или не понял «в чем фишка?!», или еще что, но точно не испытал бы таких эмоций, которые испытываю сейчас, эмоции, которые даже описать толком не могу! Очень хороший, мотивирующий и трепетный фильм. Его нужно увидеть всем: от любителей мелодрам до предпочитающих жестокие триллеры. Здесь есть всё, в равных пропорциях, одинаково развито и такое прочее. Как детектив, фильм устраивает сразу, с первых минут. Лазейки, поиск, неожиданные повороты — всё это порадует Вам глаз. А какая здесь любовь? Это что-то! Создатели показали, как она может быть ужасна и прекрасна, опасна и оберегающая, убивающая и воскресающая. Да если так подумать, то Любовь — здесь всему голова, она управляет героями, держит в седле или же выбивает из колеи, но именно в ней смысл. Здесь она приобретает разный окрас: в одном случае поражаешься ее длительности, силе и огню; в другом — она перестает быть любовью, превращаясь в жуткую страсть, зов плоти и агрессию, пугая своей силой иного рода, направления; в третьем случае — она раздражает своей тупостью, когда ты видишь, чего хочет человек, один и второй, но они почему-то всё портят, растягивая страдания на года. Не могу промолчать об уничтожающей любви, которая больше всего тронула своей правдивостью и теплом. Здесь была показана та любовь, которая съедает человека, не дает уйти, сама того не желая. Это то, что зацепило. Красиво и тонко, тяжело и подавляюще, мотивирующе и смело. Фильм удался. Блестящая игра актеров, сильные герои, реалистичность. «El secreto de sus ojos» — это есть тот фильм, которые не записывается в ряд арт-хаусов или обычного «кинотеаторского» кино. Это что-то другое, то, что нужно увидеть (а не посмотреть), услышать (а не послушать). Это такое кино, которое можно ощутить, прикоснуться к нему, побывать там, поверить. Спасибо Федерико Хусиду и Эмилио Каудереру за это золотое музыкальное сопровождение — слушать и не наслушаться! Картина удалась и тяжело добавить что-то помимо написанного, ведь страшно кинуть спойлер. А этого делать не хочется. Просто смотрите. Лента того стоит. [b]Воспоминания — это единственное, что у нас есть, так что лучше оставлять хорошие. ©

- В последнее время лично меня не может радовать тенденция присуждать премию «Оскар» произведениям, которые так или иначе несут в себе ностальгический дух. Достаточно вспомнить «Артиста», возведшего чувство ностальгии в категорию киноязыка; туда же можно отнести оскароносного «Король говорит!», снятого в лучших традициях британского кино середины прошлого века, и целый ряд выпущенных стилизаций и биографий известных кинодеятелей, выпущенных за последние пять лет... Нет, современному кинематографу свойственна некоторая доля ностальгия по тем временам, когда постмодернизма ещё не было, а новые художественные стили порождали всякий раз революцию — будь то золотая эпоха Голливуда или «новая волна» в Европе. И оскароносному фильму Хуана Хосе Кампанеллы, «Тайна в его глазах», свойственно обращение как раз-таки к стилю «новой волны» — разумеется, в его испанском исполнении, а не к той французской «новой волне», к которой мы все привыкли. При всей современности сюжета, он тем не менее всё равно кажется немного винтажным — то ли дело в художественном решении фильма, то ли в сюжете, большая часть которого — это флешбек двадцатипятилетней давности, то ли в приёмах, свойственных больше кинематографу новой волны, нежели современному — почти полное отсутствие закадровой музыки, нарочитая бытоподобность, кажущаяся некоторым любителям кино занудной, обилие крупных планов, медленный ритм повествования... и ярко выраженный авторский почерк режиссера, обосоющий его фильм от однотипных продуктов коммерческой кинопромышленности. Впрочем, было бы несправедливо говорить о «Тайне в его глазах» только как о ностальгической стилизации: разумеется, хороший фильм не должен ограничиваться этими понятиями. Нет, конечно, он ещё должен ну как минимум рассказать историю — со своей сверхзадачей, локальными темами и подтекстами, идеями, заложенными в каждом моменте, в каждом персонаже... Но просто дело в том, что, когда речь заходит о трактовке фильма вообще, почему-то практически никто не упоминает о том, насколько же «Тайна», черт возьми, похожа на испанские филмьы времён «новой волны», которыми Хуан Хосе Кампанелла явно вдохновлялся. Такие вещи всегда надо иметь в виду, особенно если время в фильме является одним из главных персонажей — именно время, не любовь. Хотя, конечно, это и история вечной любви (той, которую не сможешь забыть и после смерти), но всё-таки он в первую очередь о времени. О том, что время — это и крест человечества, и проверка на сохранность чувств, и своеобразный детонатор, позволяющий трагедии развернуться во всей своей силе... Ну и, конечно, о том, что время ни черта не лечит от боли и потерь. Многие уже отмечали прекрасный актёрский состав, и, в принципе, говорить о нём даже немного неудобно — он настолько хорош, что выделять каждого актёра было бы очень несправедливо, а хвалить всех по очереди — невыносимо долго. Вот кто требует отдельных восхвалений и восторгов, так это оператор Феликс Монти — вот снят фильм совершенно невероятно, каждый кадр — как тщательно выверенная фотография. Может быть, Оскара он и не заслуживает, но какой-нибудь менее масштабной награды так абсолютно точно, настолько фильм хорош визуально. Так что если даже и не проникнуться канвой повествования, которая, вероятно, может показаться современному зрителю слишком затянутой и медлительной (ах это клиповое сознание!), то хотя бы ради того, насколько красиво он снят. Просто фантастика.

- «Тайна в его глазах»/«Секрет в их глазах» ("El Secreto de Sus Ojos») поставлен Хуаном Хосе Кампанеллья в 2009 году. Я очень хотела посмотреть этот фильм по двум причинам. Первая — из за любви к фильмам в жанре детектива/мистери, особенно когда они ещё включают не одну, но несколько историй любви, неподвластной всё-разрушающему времени. В центре фильма — возвращение следователя к делу об изнасиловании-убийстве юной, прекрасной и счастливой в замужестве женщины в Буэнос Айросе, совершённом в 1974 году. Действие фильма происходит в разных временных пространствах, в уже далёком прошлом, 1970х и в 1999 году, когда вышедший на пенсию Бенхамин Эспоcито, бывший судебный следователь, пишет роман о деле, которое не получило должного окончания и преследовало его все эти годы. В то же время, фильм — эта история многолетней, не угасшей с годами, но невысказанной любви Эспозито к его боссу, помощнику судьи, затем занявшей эту должность Ирене Менендес Хейстингс, молодой женщине из совершенно другого, далёкого от Бенхамина социального круга. Вторая причина моего страстного желания увидеть фильм — это то, что он побил «Белую Ленту» Михеля Хайнеке на Оскаровской церемонии -2010 в категории лучший иностранный фильм. После просмотра обоих фильмов, я думаю, что фильм Хайнеке — вне времени и за пределами всяких наград. У него особое место в истории кино и он -редкое явление в искусстве. Это не значит, что аргентинский фильм не заслужил свои награды и похвалу.«Тайна в его глазах» — очень хороший и сильный фильм, снятый талантливо и вдохновенно, с убедительными актёрскими работами, с прекрасно выписанными, запомнившимися, нетривиальными персонажами и подмеченными острым глазом реалиями жизни людей в далёкой стране, о которой я знаю совсем немного. Главное достоинство фильма в том, что соединив нескольких жанров: детектив, социальный комментарий, криминальную драму и далеко в не последнюю очередь, любовную мелодраму, он успешен как целое и смотрится с интересом с первого до последнего кадра. Одна из сцен фильма, в которой помощник и друг главного героя, следователя Бенхамина Эспосито, умница — алкоголик Пабло Сандоваль (лучшая, на мой взгляд актёрская работа в фильме, где нет плохой игры), вычисляет убийцу при помощи рассуждения об одной, но поглощающей любого человека беспредельной, только ему присущей страсти, наваждения, от которого невозможно избавиться — моя любимая в фильме. Сразу за ней следует очень впечатляющий и динамичный пятиминутный непрерывающийся эпизод на футбольном стадионе, переполненном страстно переживающими болельщииками, где Эспозито и Сандаваль сначала прочёсывают трибуны в поисках подозреваемого убийцы, а затем Эспозито преследует его бегом через тёмные помещения и длинные коридоры под трибунами стадиона. Подготовка к съёмкам одной этой сцены заняла три месяца, сами съёмки длились три дня, и затем -девять месяцев послесъёмочных работ, включавщих создание видеоэффектов, превративших 250 участников массовки в пятидесятитысячную скандирующую толпу темпераментых южноамериканских футбольных фанатов. Ещё один сильный момент — допрос подозреваемого Бенхамином и Ирене, когда они виртуозно разыгрывают известную, но от этого не менее впечатляющую сцену с «хорошим и злым» следователями и, неожиданно, Ирене нащупав «болевую точку», хлёсткими презрительными ремарками вынуждает убийцу сознаться. Тут, кстати, уместно вспомнить, что Хуан Хосе Кампанеллья снял 17 эпизодов в известном американском криминальном сериале «Law & Order: Special Victims Unit», и хотя я не знала об этом, пока смотрела кино, но манера, в которой сцена допроса сняты, сразу напомнила мне моё любимое шоу. «El Secreto de Sus Ojos» отличает от многих проходных триллеров-детективов то, что открыв личность преступника достаточно быстро, фильм не перестаёт быть интересным, потому что делает неожиданные повороты в сюжете, обусловленные не капризом автора романа и сценариста, но неизбежно вытекающие из политической реальности страны, достоверно включённой в ткань повествования и логикой побуждений и действий персонажей, открывающейся не сразу, но в конце концов оказывающейся единственно возможной и приводящей к эффектному и незабываемому финалу. Пока я писала о фильме и прокручивала в памяти наиболее запомнившиеся сцены, я вдруг поняла, что очень хочу его пересмотреть, несмотря на то, что казалось бы, знаю все его секреты и тайны. Для меня это всегда признак очень хорошего фильма, который я и рекомендую всем, кто его ещё не видел — только для ваших глаз.

- El secreto de sus ojos — трудно подобрать правильный перевод на русский язык. Для притяжательного местоимения sus есть 3 варианта: ее, его, их. Тайна его глаз. Тайна ее глаз. Тайна их глаз. Только под конец фильма приходит четкое осознание, какое глубокий смысл вложен в эту фразу. В самом начале упоминание про тайну притягивает своей мистичностью, зритель находится в неком предвкушении попробовать разгадать эту самую обещанную тайну, ну а если не получится, то хотя бы увидеть посмотреть на эти самые глаза. Фильм отличается... своей многожанровостью — и в самом деле двумя «детектив, мелодрама» не опишешь всего того, что происходит на экране и в душе в течение около двух часов. Здесь вас не будут пугать темными подвалами, мучить дедуктивным методом и завалить бедного зрителя, приготовившегося к «детективному» стилю, запоминать воз и маленькую тележку имен и фамилий. Два имени, две фамилии. Ирена, Бенхамин. Гонсалес, Гомес. Именно так запоминаются эти две пары имен-фамилий, и конечно же, сами персонажи. своей глубиной — под конец фильма начинаешь понимать, сколько проблем затронуто в фильме. Дружба человека, который скоро умрет, но не предаст, любовь, наказание, неумение простить, несправедливостью. своим пониманием Любви. Две линии любви, которые пылают со всей силой, как звезды в далеких галактиках. Особенно затронула лично меня судьбы Ирены и Бенхамина. Чистая любовь, искренняя, где двое уважают друг друга и боятся нарушить спокойствие души другого, переступить черту, вторгнуться в чужую жизнь, не принуждающая ни к чему любовь, но приносящая тем самым боль и пустоту. Для меня примечателен момент расставания на перроне — двое любящих сердца так и не поцеловались. Но сколько же эмоций и чувств может быть между людьми, ни разу не побывавших в кровати и пытающихся оправдать секс любовью! своими цветами. Красиво. Красный цвет везде, где есть в кадре Ирена. Молочные мраморные строгие колонны в суде, возносящиеся в высоту, делая человечка хрупкой фигуркой в руках высшей силы, до которой не дотянутся, но есть возможность приблизиться своими добрыми поступками и мыслями. Уютная, совсем домашняя атмосфера «закулисья» суда, где три человека за своими столами, заваленными бумагой, на печатных машинках с выпадающими буквами работают, влюются, шутят, преступают запрет начальника-судьи. В этих кабинетах тепло и как-то уютно. Я впервые созерцаю зазеркалье строгого и такого холодного зала суда, где приговаривают одних и дают свободу другим. своей операторской работой. Просто и замечательно. Ракурсы из-за спины, бегущая камера за Гомесом, волнение футбольных фанатов. И конечно же, глаза. Которые говорят сами за себя. Честно признаюсь, конец заставил мое сердце сжаться и пробрался до самой глубины души. И, подумала я, если сейчас Бенхамин выйдет из домика и пойдут титры, то на душе совсем станет плохо и пронизывающе холодно, безнадежно так и пустынно. За такой шикарный конец и воспоминание о воспоминаниях...

- Судебный дознаватель Бенхамин Эспосито (Дарин) после выхода на пенсию решает написать роман об одном из самых запоминаемых дел в своей карьере — изнасиловании и убийстве молодой девушки. Бенхамин погружается в воспоминания, в которых осталась вся его жизнь: любовь к начальнице Ирен (Вильямиль), верный друг Пабло (Франселло), странные отношения с мужем убитой девушки (Раго) и, конечно, противостояние с главным подозреваемым по делу исидором (Годино). Во время просмотра этого фильма меня постоянно не покидало ощущение того, что Хуан Хосе Кампанелла во время съёмок вдохновлялся Финчеровским «Зодиаком». Слишком многое объединяет эти две картины. Детальное погружение в материалы преступления, которое изменило жизни всех действующих лиц, тщательность проработки персонажей, их образов и характеров, прекрасные операторские и художественные решения. Есть конечно и отличия, причём как в положительную, так и в отрицательную сторону. К примеру, актёрский состав этих двух фильмов находится на принципиально разных уровнях мастерства, к тому же грим здесь совсем не удался. А вот концовка фильма у аргентинцев получилась в разы сильнее, чем у Финчера. «Тайна в его глазах» — фильм, несомненно, для довольно узкой аудитории. В нём совсем нет драйва, только бесконечные диалоги и воссоздание мельчайших деталей, поступков и мыслей действующих персонажей. Поэтому временами фильм начинает утомлять, а в конце возникает стойкое впечатление затянутости. С другой стороны, язык не поворачивается сказать, что Оскар за «Лучший фильм на иностранном языке» картина получила незаслуженно. В ней определённо есть свой шарм и своя изюминка. Мне всегда интересно просто понаблюдать за человеческими жизнями не в стандартном современном гламурно-глянцевом стиле, а наоборот — так, чтобы верилось. Ну и, конечно, финал просто блестящий. Раскрывать секретов не буду, но ради концовки стоит поскучать эти 2 часа — просто мороз по коже. В целом, не буду рекомендовать фильм «Тайна в его глазах» кому-либо, кроме тех, кто неплохо относится к Финчеровскому «Зодиаку». Лично я посмотрел и более или менее остался доволен.

+1 1

Скачать Тайна в его глазах / El secreto de sus ojos

Внимание! У Вас нет прав для просмотра ссылки на скачивание файла! Просьба зарегистрироваться или войти в свой аккаунт!.

В избранное
Жалоба
Свет

Вы уже посмотрели данный релиз? Предлагаем вам поделится своими впечатлениями от увиденного! Ваш отзыв будет полезен посетителям, которые еще только собираются скачать этот релиз.

Оставить комментарий

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.