Селфи

Вы можете скачать Селфи внутренним трафиком - бесплатно, с высокой скоростью без каких либо ограничений

3 479 1 23:38, 29-05-2018 Добавил: Zeus Замена на ЛИЦЕНЗИЮ!

WEB-DLRip Замена на ЛИЦЕНЗИЮ!

Год: 2017 Категория: Фильмы, Драма, Триллер Страна: Россия Режиссер: Николай Хомерики Актеры: Константин Хабенский, Юлия Хлынина, Фёдор Бондарчук, Анна Михалкова, Северия Янушаускайте, Михаил Мухтасипов, Александра Велескевич, Сергей Бондаренко, Андрей Гринев, Марина Калецкая Премьера: 1 февраля 2018 Перевод: Оригинал [лицензия]

01:49:51 1.45 ГБ

Описание Селфи

Он полностью копировал его — жесты, мимика, даже шутил так, что никто не заподозрил подмены. Богданов смотрел в экран, как в зеркало. Двойник вел его телепередачу, встречался с его фанатами-читателями, жил с его женщинами, выпивал в баре с его друзьями… Это произошло вмиг — раз — тебя стерли, твою личность, и тут бессильны лучшие психоаналитики. Публичный и успешный, остроумный и циничный, Богданов лишился всего, чего добивался годами, выстраивая свою карьеру и жизнь. И теперь он отчетливо понимал: копия лучше и честнее его самого, битва за себя проиграна. И только дочь хочет вернуть истинного Богданова…

Знаете ли вы, что?: - Фильм снят по книге «Духless 21 века. Селфи» (2015) Сергея Минаева.
- Сергей Минаев лично предложил Константину Хабенскому сыграть главную роль в фильме по его книге, к которому он также написал сценарий. Это случилось, когда Хабенский случайным образом приехал к писателю на дачный участок, чтобы посмотреть построенный дом, который актер хотел также возвести у себя на участке.
- На роль друга Богданова Макса рассматривалось четыре артиста. Пятым, «неожиданным» кандидатом стал продюсер фильма Федор Бондарчук, чью фотографию продюсер Петр Ануров и режиссер Николай Хомерики подложили в стопку для рассмотрения в последний момент. Бондарчук, увидев самого себя в списке претендентов на роль, сначала растерялся, а потом решил попробовать сыграть.
- Актрису на роль дочки Богданова искали среди театральных и спортивных детей, которые занимаются фехтованием. В книге дочка главного героя не занималась фехтованием. Для картины этот вид спорта был выбран потому, что очень подходил под сюжет: двое соперников в масках, практически одинаково выглядящих, борются друг с другом. Так же как Богданов и его двойник.
- Во время работы над книгой Сергей Минаев обращался за консультациями к психологам и изучал истории людей с синдромом Капгра — синдромом из области психиатрии, при котором больной верит, что кого-то из его окружения (мужа, жену, родителей и т. п.) или его самого заменил его двойник. Больной может утверждать, что плохие поступки, которые приписывают его авторству, совершил его двойник, который в точности похож на него.

Мнение: - «Я стараюсь не захватывать боковым зрением витрин. Не то чтобы мне не нравилось собственное отражение. Скорее я избегаю встречаться с ним глазами.» (с) — С. Минаев, «Духless XXI века. Селфи». Качественный продукт для современного российского кино, пожалуй, действительно редкость. А если и встречаются исключения, то как правило, они посвящены эпохе Советского союза, и еще чаще имеют спортивную/военную тематику сюжета. Так уж повелось, что именно такие ленты становятся у нас если не блокбастерами, то уж точно кассовыми продуктами. Есть редкие исключения, посвященные современной России — и я сейчас не о чернухе, которую снимает, например, (при всем уважении) Юрий Быков. Я об экранизации «Духless» Минаева, снятой Прыгуновым, например. О роли, ставшей визитной карточкой Данилы Козловского. И вот, в очередной раз на материале проверенного талантливого прозаика, обнажающего реалии сегодняшней «глянцевой» (а не глубинной) России, решили сделать ставку наши кино-дельцы, ведь вариант, казалось бы, беспроигрышный — так родился «Селфи». Именно после яркого и завораживающе мрачного трейлера новой работы Николая Хомерики захотелось прочесть литературный первоисточник, пока еще не вышла его экранизация. И вот, проглотив оригинальный роман буквально за неделю до выхода экранизации, можно было убедиться, что материал для будущего кино действительно выбран сильный, а ведь и сценаристом картины выступил автор первоисточника, да еще и финал вроде бы изменили — в общем, интрига только нарастала. И тем обиднее было обмануться. Нет, «Селфи» — не плохое кино. Оно отличное. И оно действительно сильно отличается от романа, вот только практически все эти отличия играют не на пользу фильму. Перед нами очень красочный, яркий, стильный, играющий неоновыми огнями ночной Москвы триллер, атмосферно напоминающий творчество Дэвида Финчера (а это серьезная похвала) — во многом, не только благодаря первоклассной режиссуре и актерской работе, но и благодаря великолепному музыкальному сопровождению — здешний саундтрек от Игоря Вдовина по своей стилистике и звучанию настолько сильно напоминает Трента Резнора, что возникает впечатление, что музыку к ленте написал именно он. И эта музыка создает незабываемую атмосферу мрачного, дождливого и темного, беспросветно темного нуар-триллера, какого в российском кинематографе снято еще не было. И это впечатление только подогревается жесткими и атмосферными сценами, которые здесь демонстрируют — я не только о многочисленных откровенных сценах секса, но и о душевных метаниях главного героя, алкогольных и наркотических трипах, даже легком налете экшена, которого в оригинале фактически-то и не было, но Минаев знал, как органично вписать это зрелище в собственную историю. Дело в главном герое. Ведь «Селфи» — это фильм одного талантливого актера. Эдакая глянцевая версия «Коллектора» с тем же Хабенским. И ведь главное действующее лицо здесь находится в постоянной динамике, как и литературный персонаж, развитие которого так ярко было описано в романе. Здесь же его внутренний мир раскрывается уже не столько путем словесного таланта популярного прозаика, сколько путем шикарной актерской игры признанного артиста. Фильм начинается довольно бодро — герой Хабенского ведет эфиры политических телепередач, гоняет по ночным клубам на своем позолоченном Гелендвагене, засыпает в алкогольном угаре в собственной квартире в Москва-сити, чтобы потом опоздать на очередную модную презентацию очередного сиквела своего романа, сделавшего его знаменитым. Очень ярко и подробно зрителю показывают его праздный образ жизни, настолько, что зритель может начать невольно завидовать герою. И именно в последующей трансформации героя заключается художественная ценность. Законченный алкоголик, раздолбай, наркоман и тусовщик, переживающий кризис из-за нехватки вдохновения для удовлетворения своего писательского «эго», в то же время трогательно любящий единственное ценное, что у него осталось — дочку Дашу. Дочь — это его тыл и опора, и, кажется единственный смысл жизни. Это очень хорошо было описано в романе, это было отлично показано в фильме — совместные сцены Хабенского и милой девочки, сыгравшей его дочь — одни из самых проникновенных и драматичных в фильме. И вместе с тем, есть целая плеяда сильных эпизодов романа, которые так и не попали в экранизацию. И это не единственный минус картины. Герою Сергея Бондарчука, Максу, было уделено незаслуженно мало экранного времени, ведь это один из центральных персонажей романа. Наивная «разведенка» Катя, в которую влюется главный герой, вообще отсутствует в фильме — а ведь она тоже была одним из наиболее проработанных персонажей. Зато любовнице Лере (по сути, сквозной персонаж) уделили столько экранного времени, что даже объединили ее с более важным и цельным персонажем, Оксаной, которой тоже не нашлось места в фильме. Заслужено или нет — спорный вопрос, но Северия Янушаускайте выглядела довольно ярко и даже соблазнительно в роли этой стервы, с которой спит главный герой. Что касается главного злодея, в исполнении того же Хабенского -сыгран на славу, но не проработан. Здесь он выглядит бледной овечкой на фоне того демонического двойника-психопата, лишенного любого намека на совесть и честность, а самые сильные эпизоды романа, раскрывающие дьявольское помешательство Двойника предсказуемо смазаны. Как и сам финал, который в книге был более логичным и понятным. В угоду зрелищности было добавлено больше экшена — погони на дорогих иномарках, взрывы и т. д. — весьма неожиданное решение для чисто психологического триллера, коим себя позиционировал роман, но на деле — весьма зрелищное и органично вписывающееся в общую кино-историю. Зато Константин Хабенский здесь блистает. Я уже говорил о великолепных совместных эпизодах с кино-дочерью, где уровень драматизма для лент подобной направленности даже зашкаливает, но очень хочется похвалить его дуэт с Федором Бондарчуком (шикарная роль, коих у актера давно уже не было), с Анной Михалковой ему так же досталась пара ярких эпизодов, с Северией Янушаускайте он отлично изображает животную страсть, но не покидает ощущение, что все актеры здесь словно на подхвате у главной звезды вечеринки — Константина Хабенского, которому великолепно удаются даже эпизоды с самим собой (сыграть двух таких разных, и в то же время одинаковых героев, надо уметь). По сути, «Селфи» оказывается его же собственным бенефисом, как когда-то таковым оказался «Коллектор» или недавний «Метод». Кстати, по поводу Юлии Хлыниной стоит заметить, что со своей ролью она тоже справилось довольно не плохо, и на фоне заслуженного мастера совсем не проигрывала. В итоге перед нами яркий, атмосферный и очень стильный психологический триллер, глоток свежего воздуха на фоне современного российского кинематографа, не перебарщивающий с экшеном, и главное — великолепно погружающий в атмосферу этой глянцевой гламурной ночной Москвы, и в то же время такого мрачного, психологически тяжелого беспросветного нуара, в лучших традициях самого Дэвида Финчера. Забавно, когда единственным минусом фильма становятся сценарные находки, которыми фильм портит создатель этой же истории. 8,

- Недавно мы пришли к мысли (хотя ни для кого такое не будет масштабным открытием), что опять люди живут в не шибко прогрессивное время. Чтобы прямо создать музыкальный хит-однодневку, достаточно использовать стандартные ритмы, обычные рифмы и слабые голосовые связочки, что, конечно, несравнимо с бившимися чуть ли не в агонии Бетховеном, Листом и Чайковским. Чтобы создать бестселлер-однодневку, хватит попадания в дурацкий список самого The New York Times, добавления в однообразный сюжет кучи насилия, секса и эпатажа, создания сахарной глянцевой суперобложки, что, безусловно, несравнимо же с рабочими объемами Толстого, Гюго и Фолкнера. Чтобы создать экшн-фильм-однодневку, потребуется найти комикс и фанфик, шикарный бюджетик и гладкие синие полотна, что, естественно, несравнимо с аурой Копполы, Бергмана и Калатозова. Нынче, на пороге начала третьей десятилетки XXI века, по логике вещей должно присутствовать определенное развитие в культуре, искусстве и обществе. А картина такова, что большая часть 6 миллиардов или скольких там людей предпочитает не напрягаться и легко усваивать те плоды современности. Вот и «Селфи» то ли Сергея Минаева, то ли Николая Хомерики из той же оперы. Причем здесь пресловутое селфи? В концовке ожидается беседа, в которой как бы выясняется причастность «себяшечки» к сюжету. Хотя все равно не клеилось. Ведь не сказать, что главный герой Богданов концентрировался лишь на одном себе, проводя в мире такую идеальную жизнь. Почему-то нет объяснения, почему мужичок докатился до состояния прожигателя. Популярность сорвала крышу, значит? Однобоко тогда. Всё надоело? Тоже однобоко. Любовь? Не смешите. Богданов крайне нелицеприятный тип. Ну, парня таким рисуют на экране. Даже истинные чувства к родной дочери не добавляют ему немного вистов. Тот ещё мудачок. И всё же трудно признать, что от его действий хоть кто-то страдает. Бывшая жена с дочкой? Своя целая насыщенная жизнь. Секретарь? Молодая ведь, потом поймет. Фанаты писателя? С ним до тех пор, пока не появится новый Богданов. Может, зрители? Наверное, страдают. Главный герой им не приятен, но и желать ему каких-то козней не хочется. Живет, как желает. Тем самым, мотивация двойника наполовину разваливается. Его первая цель понятна, вторая, благодетельная, — наивная. Ну, что же писака сделал такого двойнику, чтобы получить курс душевной помощи в придачу? Хотя, да, зрелищно. И стар, и млад во время просмотра должны вовсю почувствовать нерв закрученного сюжета. Какая была предпосылка к появлению лучшего друга-Бондарчука? Вылитый deus ex machina. И в помещении, и на улице в шапочке ходит. Спит, может, в ней. Когда пришел в психушку, не забыл надеть белый колпак вместо любимого головного убора. Согласно сюжету, вдвоем милые кореша. Как лучший друг, сначала не поверит Богданову, а потом будет поздно пить «Балтику». Бы вроде люди зажиточные, а мать возит дочурку в страшного вида здание, в котором проходят, мат, уроки фехтования. Холодная блондинка-любовница для конспирации нашла жуткое место, не преминув обставить интерьер со вкусом. Лучший друг так и вовсе ночует в своем баре. Вот действительно нет в фильме персонажа, который грел бы душонку. Двойник хотел, чтобы его жертва ради таких людей сильно старалась? Ладно, шутка же. А если взаправду, то на всех наплевать. Жесть. Спору нет, роль, предусматривающая разделение героя надвое, всегда кажется лакомым куском для любого актера, который хочет реализовать себя в разных амплуа. Пока Константин Хабенский на той же высоте, которая актеру когда-то покорилась. А если сравнить его Богданова с учителем из «Географ глобус пропил», который тоже имел жену с дочкой, друга и симпатичную поклонницу, преимущество явно не будет на стороне автора «Костей». Географ отнюдь не из приятных малых, зато настоящий и как-то старается учиться на ошибках. «Селфи» будто пережиток современных историй о «богатых, которые тоже плачут». Гэтсби вон страдал, но красиво. А здесь-с очередная демонстрация похоти, титек, алкоголя, мерзости. Музыка хоть порадовала, но заметно, на какой дуэт композиторов хотели походить. Снято ещё в стиле «Девушка с татуировкой дракона». P.s. За что большой лайк, так это за Mujuice — Юность во время титров. P.s.s. И да, я тоже в современности и потрею same shit. Жизнь такая.

- Хабенский на постере — отношение менялось диаметрально: очарованность им в начале знакомства, непонимание примерно с «Адмирала»; раздражение Антоном Городецким и последующими экзерсисами Бекмамбетова, где Константин Юрьевич был неизменной составляющей. Менялось, пока не увидела «Коллектора», четко обозначившего: Хабенский — гений. А когда есть мастер, удостоенный такого звания в твоей личной табели о рангах, есть новый фильм, есть достаточно свободного времени — надо идти в кино. Меня мучает вопрос: почему Сергей Бондарчук в качестве продюсера или режиссера фильма, автоматически превращает кино в то, что с ним рифмуется? И еще один: Сергей Минаев на самом деле считает себя писателем? То есть — Писателем (прямо так, с большой буквы) Глашатаем Поколения. Мое-то знакомство с его духlessмянной прозой началось лет десять назад, тогда же и закончившись, оставив по себе тоскливое недоумение — этот стон у нас песней зовется? И да, возможно идти на фильм, не поинтересовавшись литературной основой, было серьезной зрительской ошибкой. Но отрицательный результат, тоже результат. Стиснув зубы, досмотрела и могу поделиться впечатлением, а вдруг кому пригодится? Гениальный писатель Богданов в творческом кризисе. Слишком много времени, сил и здоровья берут возлияния, употребление наркотиков, совокупление с совершенно неподходящими для этих целей дамами в совсем не приспособленной для того обстановке. А книга. замечательная новая книга «Кости4», призванная стать манифестом поколения, застопорилась. И вот тут начинаются странные скайп-звонки от анонима, которые Великий Писатель Затворившийся в Башне из Слоновой Кости зачем-то не сбрасывает. Неизвестный, подробно осведомленный о мельчайших подробностях жизни гения, увещевает его взяться за ум и написать наконец Роман, Который Выведет Человечество к Свету. Не тут-то было, Богданову нравится бухать, нюхать и трахать телок по клубным туалетам. Ах так, — решает Воланд местного разлива, — Ну смотри же, шанс мы тебе давали! И превращает жизнь писателя в череду сюровых впечатлений, одно другого страшнее. В какой-то момент это даже выглядит копией «Черновика» Лукьяненко, хотя Минаеву хотелось бы, чтобы у зрителя возникали ассоциации в кафкианским абсурдом и «Исчезанием» Перека — понимаю. Однако что вышло. то вышло. Детективная составляющая чудовищна, со множеством провисающих хвостов и отсутствием хотя бы одной, доведенной до логического завершения, линии. Механической нагромождение подробностей, призванных объяснить зрителю как тяжело на свете жить бедняжечке, вместо этого вызывают стойкое раздражение. Устойчивый зрительский дискомфорт на всем протяжении кинодейства, ни проблеска юмора или остроумия — предельно серьезно относящееся к своим кукольным проблемам, напыщенное убожество. А что же Хабенский. Великолепен, как всегда. Кто ж виноват, что такая роль досталась?

- «Селфи». Новый фильм с самим Константином Хабенским в главной роли. Автор сценария — известнейший и давно «раскрученный» писатель Сергей Минаев. Режиссёр — довольно известный Николай Хомерики. Но шедевра на все времена не получилось. Получился довольно неплохой одноразовый драматический триллер. Некий г-н Богданов, модный раскрученный писатель и шоумен с ТВ. Он много пьёт, живёт беспорядочной жизнью... По сути, прожигает, чтоб не выразиться много жёстче, свою жизнь в пьяном угаре. Модные клубы, дорогой виски, быстрый секс в туалете. При этом есть у него дочурка, которая очень любит своего папу, плевать ей, что папа и мама давно уже разбежались в разные сторны... Есть у героя, помимо, тьмы собутыльников, ещё и некий неплохой приятель (хорошая роль Ф. Бондарчука). Но в общем и целом человек изо всех сил успешно пытается спустить свою жизнь на дно унитаза. Новые книги выходят всё хуже и хуже, дорогое бухло остаётся всего лишь бухлом... И тут его начинает преследовать двойник. И началось... Повторюсь, задумка хороша. Хабенский традиционно играет просто великолепно. Но Сергей Минаев словно забыл что лучшее иногда враг хорошего. Он попытался превзойти свои же собственные романы — и в конечном итоге сам запутался где-то в лушних кругах выстроенного им лабиринта. В общем, данный фильм — стильный микс (Минаев же начинал барменом) из «Духлеss» (роман и фильм по нему) и «Домового» (криминальная драма с Машковым и Хабенским же). Получилось достойно, но после первого часа внимание к данной драме стало стремительно падать. Ну а финальный жест... Это не круто, это уже давно обыденно, как яйца Годзиллы, оставшиеся лежать где-то в глубинах системы метрополитена очередного киноимегаполиса. И что остаётся на плаву? Гениальная игра одного актёра. Что мы уже видели недавно в том же «Коллекторе». А ещё много кислотного света, элитного бухла, грязных салфеток и разбитые машины. Роллы и обнажённые груди элитных доступных дам. Минаев словно застыл где-то в той эпохе, когда его «Духлеss» стал внезапным прорывом. Он и героя словно из морозильника вынул. Смотришь этот фильм — и видишь моду увядшего гламура былых времён. Виски и письки — это уже давно не смело и не признак крутизны. В общем, один раз посмотреть. А ведь какая была идея и какой потенциал. Были.

- В конкурсе Каннского фестиваля 1994 года — когда «Криминальное чтиво» обошло «Утомлённых солнцем» был французский фильм Grosse Fatigue — «Большая усталость», но в нашем прокате перевели как «Коварство славы». Мишель Блан был режиссёром, соавтором сценария и сыграл главную роль — самого себя. Популярного артиста, у которого появляется пакостный двойник. «От его имени» двойник домогается кинозвёздочек, катается в те же Канны, в общем, снимает все пенки — а, в конце концов, и вытесняет подлинного Блана из профессии. Этот фильм получил тогда приз за сценарий. И вот в одном нашем киножурнале возмутился писавший фестивальный обзор критик. С председателя каннского жюри Клинта Иствуда спрос, дескать, невелик — но вот наш-то Александр Кайдановский! Он же Евгения Шварца читал! Он же сходства с пьесой-сказкой «Тень» не мог не заметить! Прошло много лет, настали нынешние времена. Я вижу анонс фильм «Селфи»: «Он полностью копировал его — жесты, мимика, даже шутил так, что никто не заподозрил подмены. Богданов смотрел в экран, как в зеркало. Двойник вёл его телепередачу, встречался с его фанатами-читателями, жил с его женщинами, выпивал в баре с его друзьями. Как это могло произойти? Публичный и успешный, остроумный и циничный Богданов лишился всего, чего добивался годами, выстраивая свою карьеру и жизнь. Самое страшное, что он осознает: битва за себя проиграна, копия лучше и убедительнее оригинала». И сразу вспоминаю и «Тень», и фильма Блана, и более близкий по времени фильм с Айзенбергом «Двойник», в основе которого, кстати, «Приключения господина Голядкина» Достоевского. Но Сергей Минаев сказал, что держал в голове фильм Скорсезе «Мыс страха». Да, кино снято по его книге и по его сценарию. А я, прочитав тот анонс, на автора сценария и не поглядел. Узнал только на показе. Минаевских книг я не читал, экранизаций не смотрел — эта стала первой. Смотрел — и по ходу дела вспоминал ещё фильмы о двойниках. Вспомнил всех Железных масок, всех мистеров Рипли, фантастику Валерия Рубинчика «Отступник» тридцатилетней давности, ещё более давние «Три шага в бреду» — новеллу «Вильям Вильсон» по Эдгару По с раздвоившимся Аленом Делоном. Даже «Затворника» Егора Кончаловского, где в сцене пресс-конференции журналисты киноизданий играли сами себя, — этот же пиар-ход повторён и в «Селфи». А ещё были клоны в «Множестве», двойники-роботы в «Формуле радуги» и «Его звали Роберт». Когда автор начал говорить, что только таким способом можно заставить неправильно живущего человека взглянуть на себя со стороны, на память пришли «Приключения Электроника» — и я завязал с воспоминаниями. «В русском языке такого слова нет», — поправил Фёдор Бондарчук одну из журналисток. Посмотрим, какие слова есть. В фильме звучит: «алкота», «наркота», «побочка от таблетосов» — это как раз герой Бондарчука говорит. Это, надо полагать, русский язык перенесёт. Ну и ещё разные словечки... из той же оперы... да и явления, которые они обозначают, тоже присутствуют. Меня интересует — авторы в самом деле уверены, что люди известные, успешные именно так и живут? Ширяются, бухают, а из ночных клубов приходят домой только для того, чтобы проспать телеэфир. Новое время — новые штампы. Авторы уверены, что этим стереотипам поверят? Или уверены, что нищеброды схавают? «Нищеброды» — это тоже слово из фильма. «Писатель, создавший роман «The Тёлки», может считаться явлением. Моя дочь Надя его предыдущую книгу не только не дочитала до конца, чего с ней отродясь не бывало, но даже выкинула в помойку — чтобы дома не было. Я понимаю: провокация — очень полезная вещь с точки зрения бизнеса. Не понимаю другого: взрослые люди, имеющие детей и работающие в подобном жанре либо в пиаре этого жанра, — они хотят, чтобы их дети жили так, как это показывается в соответствующих телепрограммах или описывается в подобных книгах? Конечно, нет». Это из интервью Никиты Михалкова десятилетней давности. Очевидно, другая дочь его не читала — так как в этой экранизации ещё одной книги «явления» сыграла. На пресс-конференции Николай Хомерики, начинавший как режиссёр «фестивального» кино, сказал, что ипотеку ещё не выплатил — и поэтому готов продолжать снимать кино «зрительское». И даже с продакт-плейсментом — это я уже от себя добавлю. Уж больно некоторые бренды в глаза лезли. Причём не пельмени-кофе-сок — это я «Дозоры» вспомнил, коли уж Хабенский в кадре, — а опять же водка. Я вот не помню, каким именно напитком географ пропил глобус, — а тут знаю точно. Что же до того, насколько кино стало зрительским... Мог бы, наверное, получиться более-менее нормальный триллер — если бы не постоянные рассуждения, является ли герой «голосом поколения». Как будто сценарист старается напомнить, что десять лет назад считался «явлением». Если говорить в стилистике названия, то это уже фотошоп. И не самый умелый. И «голос поколения» и «голос тусовки» — вещи нетождественные. У Блана, кстати, к концу фильма наглые двойники вытесняют всех звёзд. В наше время, кажется, звёзд — вернее, полагающих себя таковыми — столь много, что они и без двойников друг друга вытеснят. Оно и к лучшему. Михаил ГУРЕВИЧ

- Если раскладывать по полочкам все минусы фильма «Селфи», то двумя тысячами символов тут явно не ограничишься, ибо минусов очень уж много. Но скажу по-честному, это, наверное, первый фильм, который хорош, несмотря на них. Он в меру драматичный, милый, стильный. Здесь герои действуют, а не являются заложниками обстоятельств. Здесь крутая режиссура, крутой монтаж и очень атмосферная музыка (местами, похоже, написанная самим Трентом Резнором для фильма Исчезнувшая Дэвида Финчера). И, конечно, сам Хабенский, так что ребята, камон и все такое. Он потрясающий актер, и здесь планку не снижает. Правда, почему-то его альтер эго вышел довольно женственным и напомнил перевоплощения Хабенского в Дозоре. А теперь минусы. Начали с Константина, а закончим всеми остальными: его «семьей», абсолютно никак не играющими дочерью и женой, его пару раз мелькнувшими коллегами по работе и его ассистенткой с постоянно каменным лицом, которая берет (Хабенского, ха-ха) разве что своей знойностью. Когда появляется Федор Бондарчук, то чаще задаешь себе вопрос «зачем от тут вообще», чем смотришь на его перфомансы. Нет, его появление тут более-менее оправдано, он отвечает за драму, правда на половину той драмы, которую могли из его героя еще выжать, решили просто закрыть глаза. Хотя это было бы лучше. Хотя фильм и так идет два часа. Сюжет. Тут проще — герой недостаточно плохой, а злодею вообще забыли прописать мотивацию, остановившись только на том, чего он хочет. Но почему, зачем ему это? Нам здесь показывают обычную войну добра и зла, поэтому интуитивно нам все понятно, но разъяснений что есть добро и что есть зло в контексте фильма нам не дают, а просто показывают пальцем: вот тут добро, а тут зло. Поэтому в конце остается каша в голове, так как конфликт разрешают на идейном уровне, а про сами идеи тут ни слова нет. Вот вам отношения с семьей, вот вам алкоголь, вот вам слава и хорош. А где поступки? Сценарист с режиссером все в голове поняли, и сами составили мнение о персонажах, а на нас это мнение вылили. Но доказать его не смогли. Несмотря ни на что, Селфи, как очень грамотно завернутая конфетка, со стороны очень уж нравится, потому что герои действуют, и делают они это интересно, а сценарист с монтажером грамотно наводят напряжения, постоянно держа от нас что-нибудь в секрете. Так что разворачивать вам ее или нет — решайте сами. Приятного просмотра!

- Пятнадцатый год, пятнадцатый год... тьфу, не то. Хотя, то, именно в этом году после достаточно продолжительного бескнижья (новое слово) Минаев выпускает, минуточку, как его...«Духless 21 века. Селфи». Мало-мальски знакомые с фильмографией Козловского спросят: третья ли это часть, будет ли Бикович мстить за Росинновации и развелась ли Андреева с чучелом капитализма? Хитрый писатель решил таким странным названием напомнить о своих прошлых заслугах и попытаться вернуть тех самых читателей, которые зачитывали до дыр странную, но имеющую право на жизнь Повесть о ненастоящем человеке в ультрадалёком 2К06. Дело в том, что второй книги-то не было, а фильм был. А третий — это больше Метод или Коллектор, чем то с чем мы привыкли ассоциировать фильмы сценариста Минаева. Главный герой тоже писатель и тоже ведущий и тоже своего шоу, а студия странным образом напоминает студию Вечернего Урганта, только спиы сидят справа и говорят про какие-то цифры и футбол. Очевидно, всё это герою надоело — эти тупые редактора, одинаковые вопросы, секретутка, тёлки, виски, водка, бывшая жена, отдай ребенка — день сурка какой-то, ей богу. Если вся литература Минаева во многом автобиографична, то здесь уже не тот веселый и позитивный Макс, а погрязший в рутине Богданов, который смотрит на мир стеклянными глазами и не видит смысла в жизни. Так, а где же Козловский, его что, не будет? Нет, он сейчас готовится дебютировать как режиссер с фильмом о футболе, где сыграл главную роль. Вроде бы всё так и продолжалось, но классическое cherchez la femme, черт подери. Теперь Богдановых двое — настоящий и второй, а вот кто из них какой понять не всегда удается. Режиссер то и дело подтасовывает карты и всё бы ничего, но, как говорится, верится с трудом. Идея фильма хоть и не блещет гениальностью, но могла бы послужить хорошей почвой для сериала и при правильном ходе событий по качеству получился бы тот же Мажор или опять таки Метод. Клубок сюжета должен был раскручиваться от серии к серии, нагнетая обстановку всё больше и больше, показывая то одного главного героя, то другого в разных обстоятельствах. Вот ты вроде есть, а тебя вроде и нет. С одной стороны, двойники существуют, да, но с другой — заменить собой известного человека и чтобы на это повелись и коллеги, друзья, и тёлки, и жена. Конечно, они потом начинают подозревать неладное, но в жизни всё бы раскрылось на раз-два. Фильму можно спустить это с рук — ведь сюжет должен как-то развиваться и не может быть полностью реалистичным. Но как лжевладимир мог успеть и сниматься на телеке, и презентации проводить, и телок развлекать и с семьей бывать, одновременно с этим следя за настоящим Владимиром, заметая следы, продолжая шантаж и много чего другого. Либо показывайте как он это сделал, давайте подробности, либо нужен был какой-то дополнительный сюжетный поворот. В этот раз Минаев тоже сыграл в своем фильме, но если во втором Духлесе он стал председателем правления и решал брать или не брать ту или иную компанию в инвест-портфель, то здесь он непризнанный писатель, который продает свои книги в электричке... по 150 рублей! Дорого. Несомненно, такая величина как Хабенский оказался в нужном месте и в нужное время, сыграв свою трендовую роль в паре с замечательной Хлыниной. В целом, этой истории чего-то не хватает, авторы постарались заключить множество событий в один фильм, что не принесло динамики, а скорее сделало происходящее несколько фантастическим. Помимо отличной актерской игры, можно отметить съемку, грамотно подобранные локации, диалоги и верно проработанный образ героя. Но скомканность повествования, плотность событий и отсутствие процесса трансформации личности Богданова портят впечатление о картине.

- Селфи Николая Хомерики и Сергея Минаева рассказывает о герое, который потерялся в своем успехе. Герой, Владимир Богданов — известный писатель, который написал один шедевр и из его трупа пытается вытаскивать лучшие «кости», которые были в нем, и пытается из них стряпать что-то новое. Но для нового отличного произведения нужен полный состав костей, а не часть. По сути в данной идее очень хорошо прослеживается то, что сейчас происходит в кинематографе, в частности, у больших американских киностудий: когда-то давно был снять хороший фильм, а потом на основе «оригинала» продолжают кл псевдо-фильмы с тем же названием. Толька разница между голливудскими блокбастерами и Богдановым то, что их народ хавает, а его подделки перестали хавать. И, естественно, на него начали давить: литературные критики говорят, что у него каждая новая книга хуже предыдущей, издательство капает на мозги, что в следующий раз такое недоразумение, как его последняя книга, издавать не будет и в семье проблемы. И на фоне всего этого у него едет крыша, и он видит... ...своего двойника. По сути вторая составляющая фильма — это так называемый синдром Капгра. Проявление этого синдром заключается в том, что человек начинает верить, что его заменили двойником, который работает вместо него, встречается с любовницей вместо него, живет с его семьей вместо него. И все эти описанный симптомы относятся к главному герою картины, который сыгран Константином Хабенским. И, пожалуй, он является тем, кто хоть что-то интересное показывает в фильме. Он, как всегда, отыграл свою партию на высоком уровне. И эта роль — это его очередное испытание. В позапрошлом году вышел моно-фильм Коллектор, где он был единственным актером на протяжении 70 минут, теперь он сыграл в фильме, где должен воплотить на экране двух одинаковых персонажей, но при этом они должны хоть чем-то отличаться. И это у него получилось, как мимика, так и голос имели разные оттенки. Задумка, как вы видите, очень хорошая, но вот главный вопрос: как она реализована? А реализована она очень слабо. Сказать, что это провал не могу, но вот слова «слабо» вполне точно характеризует реализацию фильма. Начну с того, что фильм скучный и очень медленный. В фильме просто катастрофически не хватает динамики. Как только она появляется, то сразу же появляются «краски» и желание смотреть дальше, но таких сцен не больше 3-5. В фильме заявлено, что он триллер и драма. Триллер должен у зрителя вызывать чувства тревожного ожидания, волнения или страха. Но этого фактически не было. За весь фильм таких сцен было всего 2-3, где была нужная музыка при нужных ракурсах съемки. Что же касается драмы, то тут немного лучше, но все равно все очень подвешено. Вроде бы и хочешь переживать за героев, но в тоже время ощущение, что тебе на них глубоко.... Например, в том же Духлесе такого ощущения не было. Кроме выше перечисленных недостатков, еще хочется остановиться на эротических сценах, граничащих с обычной порнографией. Один из явных упреков в сторону оператора картины — это то, что он не умеет снимать такие сцены. Вот честное слово, было ощущение, что перед съемками Владислав Опельянц посмотрел, как снимают русские порнофильмы, а нужно было смотреть на фильмы западных киностудий, занимающихся съемкой порно фильмов. Сами сцены из фильма не возбуждают, а наоборот появляется дичайшее отвращение. Хотя... может это была идея создателей — показать отвращения от секса не по любви, а? (НЕТ) Кроме Хабенского, в актерском плане могу выделить только Юлию Хлынину, которая сыграла секретаршу главного героя. Она и сыграла в отведенных ей сценах хорошо, и была гармонична в каждом кадре с ее участием. Все остальные сыграли слабовато. Федор Бондарчук мог бы лучше сыграть, но образ героя интересный. Абсолютно нулевая Анна Михалкова в этот раз выдала две хороших сцены, но этого недостаточно, чтобы сказать, что она справилась с ролью. Всех остальных можно отнести к массовке. Вот всегда хочется найти в фильмах что-то хорошее и знаете, что к положительным сторонам могу еще приписать финал картины. Он получился вполне нормальный. И в нем имеется небольшой намек на интеллектуальный подтекст в стиле Нолана. Он связанный с фразой: Он улетел, как олимпийский мишка. Эта фраза может относиться, как к монете (и да, с монетами тоже прикольно придумано), так и к самому герою. Я же говорю, что задумка в каждом акте фильма прослеживается, но реализация хромает. Хотя, может быть, это просто синдром СПГС и никакого подтекста в финале нет? Кто же виноват в том, что фильм получился слабым? Не возьмусь точечно кого-то обвинять. Например, если проигрывает команда, то это не один человек проигрывает, а она вся. Вот с фильмом Сэлфи ситуация схожа. Режиссёр где-то не до следил; оператор как-то не доснял; сценарист растянул сюжет на слишком много страниц, хотя можно было бы выкинуть страниц 15-20; монтажер как-то «не доклеил» — вот и выходит, что в фильме нет особых претензий только к двум актерам (Константину Хабенскому и Юлии Хлыниной), композитору (Игорю Вдовину) и художникам (Василию Распопову и Татьяне Долматовской). А ко всем остальным претензий достаточно. Подводим следующий итог: Фильм Селфи Николая Хомерики и Сергея Минаева — это фильм с большим потенциалом, который был загублен на стадии сьемок и склейки отснятого материала. Фильм, где количество мелких недостатков, сливающихся в большие, слегка перевешивают положительные стороны, которые также имеются.

- С нетерпением ждал выхода этого фильма. Являясь большим поклонником Сергея Минаева, возлагал большие ожидания на «Селфи». Не хочу говорить, что они не оправдались, но видны некоторые изменения в сюжетной линии, которые, наверное можно назвать взрослением автора. Сюжет фильма рассказывает о деятельности успешного писателя Богданова, в исполнении Константина Хабенского, которая постепенно показывая все атрибуты московской жизни, загрязняет ему его будущее. Сюжетная линия также строится вокруг синдрома Капгра — синдра из области психиатрии, при котором больной верит, что кого-то из его окружения или его самого заменил его двойник Вся прелесть Минаева в его точном попадании в описание московской гламурной жизни, во все перипетии этого. И в данной ленте, по моему мнению, этих прелестей меньше. Сценарий эволюционировал, затрагиваются проблемы взрослого человека, отца. Сюжет понравился, но не сказать, чтобы воодушевил. Вторая половина ленты была менее захватывающей, чем первая. Главную роль исполнил Константин Хабенский, и он является гарантом хорошей игры в кадре. Органично вписался в роль писателя — тусовщика, все было искренне и ему хотелось верить. Другие роли сыграли также известные русские актеры во главе с Бондарчуком. В общем, придраться не к чему. Понравилась работа оператора и визуальное оформление. Приглушенные тона добавили картине антуража. А ночные съемки и Москва во всей красе придали лоска фильму. В итоге получаем добротное русское кино, без видимых больших недостатков. Новому зрителю, думаю, придется по душе такой драматический триллер. Фанаты Минаева же, считаю будут немного неудовлетворены.

- Как только я увидела трейлер фильма, поняла, что обязательно должна его посмотреть. Предыдущие экранизации книг Сергея Минаева оказались более, чем успешными, поэтому у «Селфи» был хороший бэкграунд. Итак, главный герой — автор Богданов, написавший очень успешный роман 7 лет назад, но после этого прожигающий жизни и пишущий третьесортные книжки. И в один прекрасный миг он понимает, что его жизнь украл какой-то человек, который успел заметить его везде: на телевидении, дома и даже самые близкие люди не могут увидеть разницы. Вот она завязка, далее мы видим, как Богданов пытается вернуть себя и свою жизнь. Авторы смогли создать настоящий триллер, потому что первую половину фильма ты постоянно пребываешь в состоянии напряжения и переживешь, что же произойдет дальше. Вторая половина получилась не такой интересной, но не менее насыщенной на события. Но финал истории искупает все недостатки второй части, потому что он разрывает все шаблоны, и выходя из зала ты не можешь не думать о нем. Наверняка, мнение зрителей по поводу финала разделятся на две точки зрения. И благодаря этому фильм уже можно считать удавшимся. Конечно невозможно не отметить шикарный актерский состав. Константин Хабенский уже давно стал залогом успешного кино, его игра как обычно на невероятном уровне, его герои, несмотря на полное внешнее сходство, получились совершенно разными. Анна Михалкова и Федор Бондарчук ничего выдающегося не показали, но добавили фильму баллов. Очень интересный триллер, сопровождающийся красивейшими видами ночной Москвы и шикарной актерской игрой. Очень хочется прочитать книгу Сергея Минаева, чтобы все-таки немного разобраться в этой истории.

+1 1

Скачать Селфи

Внимание! У Вас нет прав для просмотра ссылки на скачивание файла! Просьба зарегистрироваться или войти в свой аккаунт!.

В избранное
Жалоба
Свет

Вы уже посмотрели данный релиз? Предлагаем вам поделится своими впечатлениями от увиденного! Ваш отзыв будет полезен посетителям, которые еще только собираются скачать этот релиз.

Оставить комментарий

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.

бесплатно

максимальной скорости

κɪɴɢ 𝓛𝓪𝓼𝓽 👑21 ноябрь 17:51 Люди будьте поуважительнее, вижу некоторые плохие комменты которые касаются админа. Скажу вам одно что сайт бесплатный и все... Решение проблем с установкой и запуском игр.
Nasa_Rimuruuuu21 ноябрь 16:50 Перейдите в папку «steam_settings», откройте «configs.overlay.ini» любым текстовым редактором и замените... Dragon's Dogma 2 [v 1.0.0.1 Debug 27.02.2024] (2024) PC | RePack от FitGirl
Nasa_Rimuruuuu21 ноябрь 16:49 админ я нашёл решение... Dragon's Dogma 2 [v 1.0.0.1 Debug 27.02.2024] (2024) PC | RePack от FitGirl
Nasa_Rimuruuuu21 ноябрь 16:37 когда в игру захожу и выходит userさん、申し訳ございません。プロセス runtime_il2cpp(pid:13172) はクラッシュしました。ダンプファイルの送信先はこちらです。... Dragon's Dogma 2 [v 1.0.0.1 Debug 27.02.2024] (2024) PC | RePack от FitGirl
Nasa_Rimuruuuu21 ноябрь 16:06 извините а почему CrashReport вылетает(... Dragon's Dogma 2 [v 1.0.0.1 Debug 27.02.2024] (2024) PC | RePack от FitGirl