Описание Извините, мы вас не застали / Sorry We Missed You
Семья Тёрнеров после кризиса 2008 года едва сводит концы с концами. Эбби работает сиделкой, а Рикки на последние деньги приобретает фургон, чтобы начать работать на себя — теперь он доставляет посылки в службе доставки. Но реальность оказывается суровой: для того, чтобы окупить франшизу, Рикки приходится работать по 14 часов в сутки, а в оставшееся время воспитывать детей. Выдержит ли семья это испытание?
-
Мнение
-
- «Извините, мы вас не застали» — фильм из каннской программы этого (2019) года. Снял его британец Кен Лоуч — двукратный обладатель Золотой пальмовой ветви. Чем же нас порадовал 82-летний классик на этот раз.
Британские фильмы славятся чем, что «там всё плохо», и «Извините, мы вас не застали» — не исключение. Создатели показывают жизнь британского рабочего класса после кризиса 2008-го года как есть. Двигателем сюжета становится рабство главного героя Рики, отца очень бедной семьи, в курьерской компании, где он приобрёл франшизу. Не мог знать он, что, чтобы зарабатывать «такие деньжища», необходимо работать шесть дней в неделю по четырнадцать часов в сутки. Что аренда фургона у компании будет стоить 65 фунтов, потому придётся пожертвовать остатками комфорта жены, продав её автомобиль, чтобы купить фургон. Что начальник (ой, простите, партнёр) даже в критической ситуации (явная угроза здоровью, ребёнок в беде) не даст поблажек, притом ещё и будет этим страшно гордиться. Зато капитализм. Зато своё дело, частное предпринимательство. Не «на дядю».
Местами Лоуч даёт надежду: есть крайне милые сцены ужина в семье, дочка — чудо, своеобразный моральный барьер. Но, как правило, Рики и его семья делают шаг вперёд, чтобы сделать два назад. Обстоятельства хоронят все надежды. А люди вокруг всё токсичнее (кто-то из клиентов пожаловался, что Рики перевозит дочку в своём фургоне). Показанные через бесконечные метания от клиента к клиенту Рики и жены бои выигрываются очень редко. И концовка совершенно не даёт надежды на продолжение.
Основная моя претензия к картине — образ сына. Я не так давно окончил школу. Видел немало детей из неблагополучных семей разного рода. А тут, судя по всему, семья благополучная — ни наркоманов, ни алкоголиков, ни домашнего насилия, родители явно любят друг друга. Но даже в неблагополучных семьях я не видел, чтобы так открыто дети шли против родителей, как в «Извините, мы вас не застали». Прямо специально усугули ситуацию. Очень странно.
Актёры. Крис Хитченс сыграл великолепно. Дэбби Ханивуд не так блистала, но и образ у её героини более сдержанный. Росс Брюстер крайне хорош в образе злого начальника. Кэти Проктор — одна из немногих детей на моей памяти, игравших так хорошо.
«Извините, мы вас не застали» — хорошее авторское кино. Широкого признание оно не получит, но любителям творчества Кена Лоуча придётся по вкусу.
- Свежий фильм Кена Лоуча вроде бы не обещает ничего нового: снят в обычном для этого постановщика полутелевизионном стиле с обилием средних планов, форма проста, даже тривиальна настолько, насколько это возможно, но поглощается зрителем легко и без голливудских клише. Мой случайный поход в кинотеатр и мощное воздействие этого фильма было сильно испорчено публикой, собравшейся в зале — хипстерней, развращенной Голливудом и блокбастерами.
Весь фильм несмотря на тягостность изображаемых на экране бедствий простых людей публика хихикала, смеялась, иронизировала (впрочем, не только она, но и профессиональные критики, как показывает пресса, не могут удержаться, чтобы не поржать над «соцреализмом» Лоуча). Идя домой промозглым ноябрьским вечером, я пытался унять раздражение, убеждая себя в том, что эти молодые хипстеры просто еще не хлебнули горя в буржуазном мире, пройдет время, и Лоуч станет им ближе и понятнее. Однако, неприятное впечатление от вынужденного тошнотворного соседства осталось.
Как почти каждый фильм Лоуча и его постоянного сценариста Пола Лэверти «Извините, мы вас не застали» бьет прямо в цель, не размениваясь не мелочи и сентиментальности — панорама социальной назащищенности пролетарской семьи, ее мытарств по кругам буржуазного ада, открытое столкновение с безжалостной к человеку логикой социал-дарвинизма, готовность, как конь Боксер из «Скотного двора», «работать еще больше» — все это подано создателями картины без революционной риторики и зова на баррикады, но само развитие фильма подводит к мысли, что так жить нельзя, такое существование унижает человеческое достоинство.
Лоуч и Лэверти показывают, как законы рынка и конкуренции, на которые любят молится либералы, разрушают семью, семейные и социальные проблемы в фильме переплетаются, создавая гордиев узел, который не развязать никакими реформами. Как романы Драйзера, фильмы Лоуча и Лэверти неумолимы в своей логике, здесь каждая деталь работает на замысел: даже короткий проход по улице в школу демонстрирует, что эти улицы в бедных районах Лондона не убираются и забиты мусором. Миф о западном социальном благополучии, которым нам, не живущим там, постоянно колют глаза, разбивается вдребезги. Что же мы, господа либералы, не читали что ли Бальзака и Золя, Драйзера и Лондона? Не смотрели Рози и Коста-Гавраса? Не считайте нас за дураков!
«Извините, мы вас не застали» — простая история доставщика посылок, постепенно увязающего в неприятностях, его жены, работающей в соцслужбе и ухаживающей за инвалидами и стариками, их детей, которые с трудом переносят неудачи родителей. Постепенно проблемы этой бедной семьи нарастают как снежный ком, принося за собой кульминацию за кульминацией, усугуя нервозную обстановку в доме, проверяя на прочность родственные связи. Лоуч с его более чем полувековым багажом работы в кино и на телевидении безупречно выбирает типажи от простого работяги до безжалостного дельца: здесь исполнители с непримелькавшимися лицами (часто непрофессионалы) работают часто лучше именитых звезд.
Единственным выходом из социального тупика, в который загоняет пролетариат классовая борьба, когда силы явно неравны, ибо у врага — все, а у рабочих — ничего, для Лоуча и Лэверти становится солидарность, как классовая, так и семейная, и общечеловеческая. Взаимопомощь и взаимовыручка спасала еще персонажей «Отбросов общества» и «Меня зовут Джо». Революция еще не скоро, да и будет ли она вообще и приведет ли к чему-нибудь стоящему кроме передела власти и собственности, это уже не вопрос. Поэтому пока ее нет, что может и к лучшему, надо как-то перекантоваться, пережить, перетерпеть. И несмотря на мрачный финал, у героев «Извините, мы вас не застали» это получается.
Профсоюзное и забастовочное движение 1930-х, студенческие протесты 1960-х и многие иные события социально-политической жизни Запада в ХХ веке привели к формированию мощной социалки в 1970-е, но все достижения прошлого были отброшены или вообще отменены тэтчеризом-рейганизмом 1980-х и последующих долбанутых десятилетий глобализма и «нового варварства», и Лоуч, которому уже 83, был свидетелем этой социальной регрессии. Потому он знает, о чем говорит, когда показывает, как люди работают в 21 веке по 14 часов в сутки. О какой защищенности, о какой правовом государстве, о каком гражданском обществе на Западе — этих священных коровах либерализма, может идти речь? Все это политический миф, идеологический блеф буржуазных идеологов, и Лоуч с Лэверти хорошо это понимают.
В любом случае в этом фильме, как и в других лучших фильмах Лоуча, нет призыва к топору, перед нами — не марксист-фанатик, а трезвомыслящий режиссер, умеющий видеть реальность, как она есть и сочувствовать простым людям. Где еще, как не в фильмах Лоуча услышишь персонажей, говорящих на пролетарском жаргоне, кокни? Потому его фильмы, не просто правдивы, они аутентичны, и никакая насмешка над человеческими страданиями, никакие упреки в формальной банальности этого не отменяют, свидетельствуя лишь о духовном убожестве и жестокосердии российских кинокритиков и хипстернутой молодежи, высокомерно ржущих над тем, чего они просто не знают.
Скачать Извините, мы вас не застали / Sorry We Missed You