Большой

Юная и необычайно талантливая танцовщица Юля Ольшанская из маленького шахтерского городка вытягивает «счастливый билет»: её замечает бывший артист балета Потоцкий и прочит будущее великой балерины, достойной главной сцены страны. Однако для того, чтобы стать бриллиантом, любому, даже самому выдающемуся алмазу, требуется огранка, и путь на легендарные подмостки Большого театра для Юли лежит через стены балетной школы, где опеку над непокорной провинциалкой берет еще более своенравная преподавательница Галина Михайловна Белецкая. Превращение в приму потребует невероятного самоотречения, и Юля на собственном опыте должна будет убедиться, что большой балет - это не только белизна пачек, золото лож и скольжение шелковых лент. Но никакие препятствия не остановят того, у кого есть Большая Мечта.

Знаете ли вы, что?

- Сценарий фильма создавался несколько лет, а съёмочный процесс занял 80 дней и проходил в Минске, Кировске и Москве — на исторической сцене Большого театра.
- На съёмочной площадке были задействованы более 500 костюмов и 70 профессиональных артистов балета.
- Постановкой танцев занимался хореограф Олег Глушков, работавший с Тодоровским на «Стилягах» и сериале «Оттепель».
- Художник по костюмам Александр Осипов работал с Валерием Тодоровским на «Стране глухих» и «Любовнике».
- Первоначальная версия фильма длилась три часа. Впоследствии режиссер перемонтировал картину, сократив ее на треть.
- Съемки «Большого» проходили на «Беларусьфильме». В павильонах киностудии полностью была отстроена Академия хореографии, в которой разворачивается основное действие ленты. Съёмочный процесс в Беларуси занял рекордно короткие сроки — около 20 дней.

Мнение

- Говорят, что несмотря на проработанный сценарий, съемочный процесс фильма был очень короток. А кроме того и полная версия пострадала при монтаже. Вероятно, именно по этим причинам фильм и выглядит скомканным или недоработанным. Уже писали о перетасованности сюжетных линий, фрагментарности флэшбэков и отрывочности нарратива. Так что поделюсь эмоциональными впечатлениями от самого содержания. А они двойственны. И, с одной стороны, лента, как будто, стремится увлечь зрителя балетной «кухней», соревновательной интригой, эстетикой высокого танца; с другой стороны, — фильму явно не хватает энергии для воплощения этого стремления. Возможно, что в режиссерский замысел как раз входило — передать некую разочарованность от соприкосновения с академическим искусством, его пошлость и сволочковость. Главное, что из меня выжало печальку — это несоответствие таланта Юли Ольшанской — главной героини — масштабу её личности. И напротив, в сопернице пошлой героини, Карине, можно легко разглядеть задатки настоящей примы балета. Я говорю о волевых и нравственных качествах. Это она, Карина, носится с быдловатой провинциалкой как с писаной торбой, помогает ей устроиться в быту, помогает в учебе, таскает за собой и подтягивает. Она идет на личную жертву ради Юли. А последняя, так и не выросла из гадкого утенка. Кордебалета быть артисткой — это её потолок. Не оправдала она и возлагавшегося на неё доверия своего педагога, роль которой исполнила Алиса Фрейндлих. Самая трогательная и убедительная роль в этом фильме. Не оправдывает она и ожиданий зрителя. А знаменитый её прыжок мы видим лишь дважды за два часа ленты, да и то со спины, то есть, явно не в авторском исполнении. Это ещё один минус: мастерство актрисы, исполнительницы главной роли, тоже заметно и весьма проигрывает по зрелищности «второй» Карине. А главное, понимаете, изначально картина будто бы задает тон этакой «легенды 17», только в балете. Всё думаешь: «ну вот, сейчас героиня себя проявит и её можно будет полюбить, а полюбив, простить ей всю пошлость её натуры, грубость, неблагодарность, недисциплинированность. Сейчас она раскроется и — как там, даже старик хватается за клюшку и дети выбегают на каток, так и тут, — многие девочки захотят примерить пачку и надеть пуанты на ноги». Но увы. Однако, надо заметить реалистичность именно такого хода событий. А говоря словами возможного прототипа героини: «это боль». В целом, не исключаю, что раскрытие сюжета соответствует замыслу режиссера. Но зрительских ожиданий явно не оправдывает. Оставляя его разочарованным. Можно было бы усложнить сценарий любовной драмой, которая бы скрасила негативные стороны героини, разнообразила бы её характер, заставила бы переживать. Но какая драма может быть у современной выскочки-недозвезды? Переспать с первым встречным — и вся драма. И опять, именно Карина и тут предстает этаким эталоном преданности балету, беззаветной верности сцене в ущерб личной жизни. И я одного не понимаю как зритель, — почему, собственно, не она главная героиня фильма? Но я понимаю как циник, что именно так и бывает. Опыт жизни красноречивее любого кино. И всё таки, всё таки — кино должно, если не окрылять зрителя, если не развлекать его чувства, если не вдохновлять его мечты, то, по-крайней мере, не оставлять его разочарованным. Если фильм не способен увести человека от обыденности — это и есть обыденность, а не фильм. Экранизировать пошлость будней занятие сомнительное, на мой взгляд. Не стану делать рецензию отрицательной, но: - с натягом.

- Русский балет считается одним из лучших. Да и что хитрить, русская школа балета так же одна из лучших. Но, как жаль что Тодоровскому не удалось показать всю красоту и грациозность данного вида искусства. «Большой» — это фильм, в котором время от времени появляются неплохие кадры, хорошие сюжетные решения, сценарий иногда удивляет и есть великолепная Алиса Фрейндлих. Все. Что касается режиссуры, то и здесь много ошибок. А именно, повествование строится скомканно и затянуто. Страшно чувствуется, то что создатель картины сам запутался в наснятых им сценах на три часа и решил пихать их только для продолжительности хронометража. Практически большинство сцен из фильма, можно было бы смело вырезать и ничего бы не изменилось. Затянутость перебивала всю созданную атмосферу самостоятельно. От чего кино хорошим назвать нельзя. Так как, оно не способно рассказать свою историю сама же. Что касается истории, то она незамысловатая и самая обыкновенная. Конечно о балеринах снято не так много фильмов. Но, к сожалению это не делает фильм уникальным. Операторская работа выдавала лишь иногда хорошие кадры, а в целом самые обыкновенные бездарные обрубки. Здесь ничего нового вы не увидите это точно. Правда стоит признать, что была одна жемчужинка в фильме. И это Алиса Фрейндлих. Это единственный актер, который отработал по полной. Ей сочувствуешь, за нее переживаешь и она запоминается надолго. В общем, настоящий ветеран кино! Браво! Вообще, чаще всего успех фильма зависит от привязанности и сочувствия зрителя к персонажам. Здесь же, персонажи крайне ужасно прописаны и вызывают лишь желание дать им по морде. Увидите сами. Хуже всего это то, что все стоит на месте. Вроде летит время, совершаются ошибки но нет, нужно наступить на одни и те же грабли раз пять, пока не поймешь что не надо. В этом главная проблема персонажей, они ничему не учатся, их характеры не меняются. Соответственно я задавался вопросом: зачем мне это смотреть? Что мне даст этот фильм? Если кого-то из зрителей кино мотивировало или подтолкнуло на что-то, то меня оно лишь заставило задуматься о плохих фильмах спонсируемых фондом кино. Вот такие дела.

- Сказать, что ожидания обмануты, наверное, все-таки слишком громко. Ведь есть удачные сцены, трогательный саундтрек, и игра Фрейндлих вообще в комментариях не нуждается, на мой взгляд. Но погрузиться в картину не удалось. Если большая часть актеров играет так себе, то замечательная игра двух-трех из них фильм никак не вытянет: рушится атмосфера. Это как ложка меда в бочке дегтя. От флэшбэков неоднозначное впечатление. Непонятно, почему та или иная сцена занимает именно это место. Теплится надежда, что в этом заложен глубокий смысл и в финале будет бабах! И, вроде как, бабах в финале присутствует, но уж больно он предсказуемый. Фильм не без изюминки, но сырой.

- Ольха, как называют на курсе Юльку Ольшанскую (Екатерина Самуйлина/Маргарита Симонова), приехала поступать в академию в Москву из маленького Шахтинска, по протекции бывшего артиста балета Владимира Потоцкого (Александр Домогаров), который разглядел в девочке талант. Путь Юльки к сцене Большого был тернист, во время учебы в академии лишь Галина Михайловна Белецкая (Алиса Фрейндлих) — бывшая прима Большого и ныне педагог, ведущая курс — замечает и старается поддерживать девочку. Только огромный труд и преодоление себя помогут Юле добиться успехов. Не могу сказать, что фильм — это нечто необычное и захватывающее, но смотреть его, определенно, интересно. Валерий Тодоровский, который известен многим по фильму «Стиляги», ставшим очень популярным в нашей стране или по сериалу о советской эпохе «Оттепель», сделал этот фильм очень точным с точки зрения эпохи — начало 90-х, 2000-ые. Провинциальный городок показан очень точно, отсылает нас к советскому времени, что сначала даже не понимаешь, о каком периоде времени фильм. Интересно, что время в фильме перемежается, то Юля маленькая в своем городке, то взрослая девушка на подмостках Большого. Сюжет нельзя назвать оригинальным, но он захватывает от начала и до конца. Актеры в фильме подобраны замечательно. Ну, во-первых, Алиса Фрейндлих. В свои годы она очень молода и востребована. Этой ролью актриса показывает, что она может играть все, не боится быть разной. Александр Домогаров отлично вписался в роль бывшего танцора балета, который прожигает свою жизнь где-то далеко от московских сцен... Роль некоего антагониста — директора хореографического училища — прекрасно играет советская и российская актриса Валентина Теличкина. Все молодые актеры (танцоры) тоже прекрасно справились со своими ролями, уверен, что у всех у них есть балетная подготовка. Маргарита Симонова, сыгравшая Юлю, имеет хорошие шансы стать настоящей актрисой. После просмотра фильма задумываешься о том, что никогда не пожелаешь своему ребенку судьбы артиста балета, где постоянно случаются травмы, подколодные игры, сплетни и бешеная конкуренция за «место под солнцем». Спасибо всем создателям за хорошо проведенное в кино время. Думаю, что многим стоит посмотреть этот с одной стороны непростой, но с другой — добрый фильм. Наш кинематограф все-таки иногда выпускает довольно стоящее кино. Хороший фильм для всей семьи, будьте сильными и упорными, и все у вас получится!

- На «Большой» уговорила пойти девушка — сам бы ни в жизнь не заинтересовался фильмом про балет. И, как выяснилось, очень зря. Не знаю, насколько хорошо «Большой» описывает реальный мир балета, но что это очень хорошая, жизненная и реалистичная драма — факт. Всему, происходящему на экране, веришь. Наверняка и здесь есть некоторые художественные условности, но в процессе просмотра этого не замечаешь. Единственное, что немного напрягло — это удивительное, прямо скажем, физическое перевоплощение двух главных героинь, Карины и Юли. Выглядевшие примерно идентично в юном возрасте девочки превращаются в настолько разных и не похожих на себя в детстве девушек, что поначалу это дезориентирует. Но потом сюжет затягивает настолько, что уже не обращаешь на это внимания. Правда, сам сюжет тут не сказать чтобы слишком сложный и разветвленный. Движение к кульминации нелинейное — слишком много флэшбеков и отступлений. Так много, что уже и не то чтобы ждешь, «дадут ли Ольшанской Аврору». Все внимание на себя перетягивают взаимоотношения между героями: «заклятыми подружками» Кариной и Юлей, Юлей и ее покровительницей Белецкой (восхитительной, кстати, в исполнении по-прежнему великолепной и величественной Фрейндлих), Белецкой и Унтиловой, соперничающими за главенство в академии... С другой стороны, такие коллизии попросту невозможны были бы, не происходи все именно на фоне балета, сложного и требующего полной самоотдачи искусства, которое, как выяснилось, требует не меньшего труда и вложений, чем, допустим, какой-нибудь олимпийский спорт. Словом, фильм неожиданно приятно удивил: и хорошими актерскими работами, и напряженностью драмы, и незнакомой мне раньше, но определенно завораживающей красотой Большого театра.

- Посмотрев фильм В. П Тодоровского у меня осталось хорошее впечатление. Неплохой, легкий фильм, для спокойного просмотра. Фильм показывает, как сложно стать хорошей балериной, с какими трудностями приходится сталкиваться, и то, что какой бы ни была награда, нельзя забывать о своих близких. Очень сильно не понравился актерский состав. К балеринам в детстве никаких претензий нет, но на роль Юлии Ольшанской могли бы найти кого-нибудь по привлекательней. Это главная героиня фильма, почти весь фильм она выглядела, как алкоголичка и уставшая от жизни женщина. Если посмотреть на Юлию в детстве, то она совершенно не похожа на свою взрослую «форму». Кроме актрисы мне не понравилась концовка. Она не такая яркая, как ожидалась.

- Вчера ходили в кино с компанией друзей, и мнения по поводу «Большого» разделились на диаметрально противоположные. Те, кому фильм не понравился, сетовали в основном на «мало балета» и «много совершенно лишней информации». Я отношусь ко вторым — к тем, кто от «Большого» в восторге. Потому что снимать второго «Черного лебедя» или какой-нибудь своеобразный мюзикл в России было бы как минимум странно: ведь балет — одна из всемирно известных «визитных карточек» нашего искусства. И Тодоровский показал балет таким, каким его еще никто не видел — балет вне сцены, балет за кулисами, рабочие моменты. Глядя на прекрасных танцующих «лебедей» мало кто догадывается, сколько труда, пота и боли скрывается за их плавными движениями и легкими прыжками. И тем более мало кто догадывается, с какими трудностями сталкиваются юные балерины, пока только учатся танцевать. Впрочем, фильмов о театре вообще и балете в частности у нас в последние годы в принципе снимают не так много, так что эта честная и чувственная картина — вдвойне подарок. Очень удивилась, когда узнала, что Маргарита Симонова (Ольшанская) — профессиональная балерина, никогда не снимавшаяся в кино. У ее персонажа, талантливой, хоть и не вышедшей ростом и балетной фигурой Юли Ольшанской очень интересная история, и сыграла ее Симонова крайне правдоподобно. Невысокая и плотная, с простоватыми чертами лица Симонова смотрится практически гадким утенком рядом с высокой, изящной, будто самой природой созданной для балета подругой-соперницей Кариной Курниковой. Но именно этого гадкого утенка среди всех остальных выделяет Белецкая, бывшая великая балерина, которой совершенная Карина с ее «стабильными ногами» и отточенными движениями кажется скучной и бесталанной. Конечно, это еще вопрос, что важнее в балете, упорство или талант, но Тодоровский и не ответит на него однозначно. Он старался показать мир балета изнутри, максимально беспристрастно и жизненно. И именно поэтому кому-то «Большой» может показаться недостаточно красочным и гламурным, ведь большая часть фильма проходит вовсе даже не на огромной сцене под пафосную музыку. Но ведь балет, как и вся жизнь, не может состоять только из блеска, легкости и изящества.

- К третьему фильму в этом году появляется некая пресыщенность рассказами про жизнь балерин. Но, так ли безнадежен «Большой» (театр) и отражает ли он действительное положение вещей на настоящий момент? Нашумевшая «Матильда» с размахом и прелестью «рвет» все рейтинги в 2017г., но годом ранее вышло другое кино про жестокую жизнь танцовщиц-лебедей на сцене. Опять же, возвращаемся к творению Валерия Тодоровского, которого можно назвать одним из лучших режиссеров современного российского кинематографа. У него уже на счету десяток фильмов, которые я могла бы назвать просто гениальными и не похожими на все остальные. «Кислород», его музыкальные «Стиляги», которые не раз пародировались на вечеринках, «Детям до 16» про современную молодежь, «Кандагар», «Географ глобус пропил» и это еще не все. В общем, в его послужном списке не одна картина, разные жанры, люди, эпохи. Сюжет разветвляется на две временных линии, где мы можем наблюдать юность и уже взрослый период жизни Ольхи (по крайней мере совершеннолетний период). Чем зацепили первые 15 минут, так это выходками малоденькой актрисы Екатерины Самуйлиной. Тогда это была молоденькая девчушка, которая приехала с педагогом Потоцким (небезызвестный Александр Домогаров). Что неприятно, так это то, что жестко «пахнет советчиной», хотя мы уже живем в эру современного кинематографа. Это проявляется во всем: в методике преподавания, стенах школы, общении внутри коллектива. Сталкиваясь с другой преподавательницей Галиной Михайловной Белецкой (Алиса Фрейдлих) мы видим гениальную игру актрисы, которая настолько вжилась в роль, что можно поверить, что она выжила из ума потихоньку. Но, таких великих людей просто так не списывают со счетов. Например, Унтилова (Валентина Теличкина), которая явно держит всех в «ежовых рукавицах». Вот с ней у Юльки и начинаются самые жесткие перепалки, но это весело наблюдать, когда сила воли и характер побеждают, а не простое раболепие перед вышестоящими. Первый минус — Юля (Маргарита Симонова) вырастает не в самую привлекательную рыжую (как она стала рыжей?! Покрасилась?), не похожую на себя в детстве. Может и танцевать ее научили, но провинцию из нее не изгнали. В противоположность главной героини ставится грация, упорство и буквально человек, который живет балетом — Карина (Анна Исаева), которая когда-то показала маленькой девочке на чердаке, как правильно называется каждая позиция. Как будто по классике богатая девочка дружит с бедной, параллельно — это не мешает им соревноваться. В течении двух часов у них случается не одна стачка характерами. Они крутят батманы, борются за ведущую роль в балете, чуть ли не теряют девственность на зло друг другу. -Это я девственности лишилась от растяжки. Не от Кирилла из электрички. Самое интересное начинается, когда появляется третий персонаж — Антуан (Николя ля Риш). Он у нас и на становление личности Ольхи повлиял, и на многих других, пока они репетировали свою постановку. Здесь проскальзывает много человеческого. Диалоги между героями простые и за жизнь. Когда ты делаешь выбор между личной жизнью, семьей, балетом. Приходится различать, где настоящие чувства, а где просто борьба за первый состав. В действительности, балет — это БОЛЬШОЙ (труд). Всегда думаешь, как эти хрупкие девочки, которых мерят по растяжке, вывороту ноги, каждому движению, ширине бедер, размеру груди имеют столько силы воли, ради того, чтобы их заметили и оценили по достоинству. Это очень красивое искусство, которое требует настоящих жертв.

- Через неделю после просмотра я никак не могу понять, что пошло не так. Во всех сценах убедительные декорации, прекрасные костюмы и хорошая операторская работа. Визуально фильм выше среднего. Чего я не смог увидеть — это какой-либо внятной истории. Десятки сюжетных линий не умещаются в 2 часа хронометража и обрезаются на полуслове. Диалоги часто получаются дергаными из-за склеенных вместе несогласованных между собой разных вариантов съёмок одной и той же сцены. Иногда это неприятно удивляет, иногда раздражает, а иногда вызывает сочувствие к актёрам, убедительность игры которых в такие моменты разрушается засчёт неестественных пауз и ускорений. Такое чувство, что ради сокращения сцен на несколько секунд хорошие дубли тут выбрасывали на помойку — как иначе можно объяснить совершенно неубедительную игру Домогарова в сцене с водкой в ночном клубе? В то же время, оставлены сцены, которые не добавляют ничего к сюжету или настроению и едва ли соединяются с остальным полотном фильма. Неужели изначально снимали сериал? Тогда зачем показали это в кинотеатрах? Или же режиссёр в какой-то момент забил и сцены со внезапно плохой игрой актёров — это и есть лучшие дубли? Контраст между красивой картинкой и сомнительным сюжетом, неуклюже запиханным в 2 часа экранного время, удивляет и разочаровывает.

- Если старые советские картины, в особенности фильмы Рязанова, я пересматриваю довольно часто и с большим удовольствием, то вот с современным российским кино у меня как-то не задалось. Не то чтобы я им прям так уж сильно интересовалась, но то, что по «счастливой» случайности довелось увидеть, представляло из себя либо такую чернуху чернушную, что в самый раз пойти и пулю пустить себе в лоб от безысходности, либо какие-то пустые, до безобразия идиотские недокомедии, которые хочется поскорее стереть из своей памяти всеми доступными способами. Но с «Большим» у меня очень даже сложилось, потому что «Большой» — это кино про театр, про балет, который я очень люблю. Как и многие девочки в детстве я мечтала стать балериной. Только если для меня это так и осталось всего лишь фантазиями, то многие другие стирают себе ноги в кровь, изнуряют себя диетами и долгими тренировками, туго перебинтовывают слишком выдающуюся грудь и испытывают всяческие другие неудобства и мучения в погоне за своей мечтой. Долгий и непросто путь. А в конце что? В конце только одна из тех десяти-двадцати человек, дошедших до конца, станет примой. Конечно, в этой картине есть героини, выходящие на первые план, но на самом деле «Большой» — это пазл из людских историй, взлетов и падений. Ольшанская, выросшая в маленьком шахтерском городке, которая скорее всего провела бы тихую, ни чем не выдающуюся жизнь, если бы в ней не разглядел настоящий талант бывший танцор Большого Патоцкий и не привез ее в Москву. Карина — девочка из богатой столичной семьи, вроде бы и талантливая, вроде бы и красивая, но в то же время не имеющая той неповторимости и самоботыности, которая так важна для примы. Ефремова, у которой огромное желание стать балериной, которая готова репетировать днями и ночами, терпеть боль от перебинтованной груди, и которая никогда ей не станет, потому что физические данные не позволяют. Антуан... Продолжать этот список можно очень долго. Фильм красивый, передающий ту неповторимую магию театрального и закулисного мира. Очень здорово, что на главные роли взяли не просто хорошеньких актрис, а настоящих танцовщиц балета. А уж участие потрясающей и обладающей непревзойденным шармом даже в свои 82 (!) Алисы Фрейндлих — это вишенка на верхушке этого вкусного и изящного торта. Наверное, есть некоторая доля наивности в этой картине, потому что уж и Ольшанской больно везет при всех ее выходках, да и жуткое, озлобленное соперничество балерин с битым стеклом в пуантах, о котором рассказывают, не так уж и акцентируется, но это не портит общих впечатлений. Очень хороший и вполне качественный продукт отечетсвенного кинематографа, который хочется добавить в свою коллекцию фильмов.