1922 / 1922
Вы можете скачать 1922 / 1922 внутренним трафиком - бесплатно, с высокой скоростью без каких либо ограничений
3 103
0
14:59, 21-02-2018
Добавил: Zeus
WEB-DLRip
Год:
2017
Категория:
Фильмы, Драма, Криминал, Триллер, Ужасы
Страна:
США
Режиссер:
Зак Хилдитч
Актеры:
Томас Джейн, Молли Пар, Дилан Шмид, Kaitlyn Bernard, Нил МакДонаф, Таня Шампу, Брайан Д’Арси Джеймс, Боб Фрейзер, Эрик Кинлисайд, Патрик Китинг
Премьера:
23 сентября 2017
Перевод:
Профессиональный многоголосный, закадровый [AlexFilm]
Описание 1922 / 1922
История о фермере Уилфреде Джеймсе, который с помощью сына-подростка убил свою жену и бросил её тело на растерзание крысам. С тех пор крысы-трупоеды следуют за Уилфредом по пятам, ломая ему жизнь и доводя до безумия.
-
Знаете ли вы, что?
-
- Снят по мотивам книги Стивена Кинга «Тьма, — и больше ничего». - Местом действия служит Хемингфорд Хоум в штате Небраска, США. Это же место упоминается в другом произведении Стивена Кинга — в романе «Противостояние» (1978). - В двух сценах Уилфред читает книги. Это «Силас Марнер: Ткач из Рейвлоу», роман 1861 года Джорджа Элиота (настоящее имя — Мэри Энн Эванс, 1819-1880), и «Дом о семи фронтонах» (1851) Натаниеля Готорна (1804-1864).
-
Мнение
-
- 2017 год наводит на мысли о том что Стивен Кинг устроил активную распродажу прав на свои работы. И Netflix все чаще поднимают табличку на аукционе невиданной щедрости писателя. В этот раз Стримминг-гигант представил миру экранизацию «1922» из сборника 2014 года, подключив малоизвестного австралийского режиссера Зака Хидитча с популярным в нулевые актером Томасом Джейном, уже пару раз игравшем в экранизациях романов мастера ужасов.
США, 1922 год. В жизни Фермера Уилфреда Джеймса не самые лучшие дни. Жена собирается уйти от него и забрать с собой сына. Помимо этого супруга ещё и счастливая обладательница наследства в 100 акров земли и не собирается делиться с мужем, а хочет землю продать и открыть на вырученные средства собственный магазин одежды в городе. Уилфред не может смириться с подобным и подговаривает сына помочь убить ее и избавиться от тела. Такова по мнению Уилфреда цена будущего счастья для него и сына. Но, вслед за преступлением последует наказание.
Безусловно, главное что примечательно в данной работе — по-настоящему Стэйнбековская атмосфера южного захолустья начала 20го века. Мрачные тона картины и самого повествования отлично передают ощущение великой депрессии. Режиссеру и его команде удалось погружение в ту эпоху. Как и вторит этому цитата картины:
-» Все чем мог гордиться мужик в то время: землёй и сыном».
И верно, земля кормит, работа облагораживает, наследие остаётся. И герой в исполнении Томаса Джейна отлично вписывается в роль простецкого фермера: южный акцент, походка, мимика и в целом отличная игра делают его персонаж осязаемым и понятным. И весь остальной каст также на высоте. И, казалось бы, плюсов в картине хватает с лихвой, но не хватает определенности в жанре. Местами это психологический триллер, местами фильм ужасов с нотками драматургии. И потому история «1922» воспринимается как неспешное повествование напутственного рассказа. Главная мысль ясна и в картине просто нет места саспенсу и сюжетным твистам ибо — кто, кого и зачем известно в первой трети фильма. Все что идёт далее: визуализация мук совести, потери рассудка и неизбежности расплаты. С одной стороны подобные приемы добавляют колорита стилистике и создают целостную картину со своим неизменным почерком, но с другой стороны способны удержать не каждого зрителя, так как не оставляют места для интриги. Оттого данная экранизация воспринимается как добротный среднячок, но это проблема скорее самого произведения, нежели его адаптации. Ведь неспроста некоторые утверждают, что есть два этапа творчества Кинга: до середины девяностых и после.
+: Постановка, актерская игра, художественная работа.
-: Динамика. - «1922» — очередная экранизация легендарного Стивена Кинга, неспешно повествующая, о темной стороне человеческих поступков и о последующей ужасной расплате за содеянное.
С первых же минут меня окутала тревожная атмосфера обреченности происходящего. И не смотря на предсказуемость сюжета, саспенс все-таки присутствует и радует отсутствие избитых назойливых скримеров, обязательных атрибутов современных ужастиков. Пара сцен с крысами, признаюсь, даже напугали меня и встревожили, так сказать. Хотя в фильме как раз больше драматизма, нежели хоррора, в широком понимании этого слова. Ужастиков и страшилок тут маловато, но это, отнюдь, не портит общую картину.
Визуализация картинки, особенно учитывая бюджет фильма, просто на высоте: аутентичная, на мой взгляд, сельская Америка двадцатых, быт, костюмы, декорации, автомобили, завораживающие и реалистичные спецэффекты, хорошая операторская работа и правильные ракурсы. Саундтрек правда совсем не запомнился, хотя это намного лучше, чем если бы запомнился как отвратительный.
На этот фильм я наткнулся благодаря актеру, который исполнил в нем главную роль. Я давно слежу за творчеством Томаса Джейна и очень рад, что, наконец-таки, спустя столько лет, он принял участие во вменяемом фильме и ему достался интересный персонаж, для раскрытия своего незаурядного таланта. Его герой хорошо запомнился, он получился живой, настоящий, эдакий современный Раскольников, да и сын главного героя тоже не подкачал. Персонажи плавно переходят на темную сторону, но даже находясь за чертой, они все равно не вызывают абсолютного отвращения.
В сухом остатке, совершенно ничего не ожидая от данного релиза, был приятно удивлен. Не шедевр конечно, но посмотреть явно стоит. Суть фильма и само повествование довольно просты и может даже избиты, а кому-то может быть будет при просмотре скучно, но все же есть в фильме какой-то свой шарм. Думаю, через год-два, точно пересмотрю. - Вопреки ожиданию, экранизации Зака Хилдитча не удалось главного — передать саму атмосферу гнетущего страха и ужаса. Оттого «1922» отнёс бы скорее к жанру триллера и драмы. При просмотре киноленты никак не возникает ощущение дрожи. Конечно, идея неотвратимости наказания прослеживается ещё с момента самого убийства, однако для подобного жанра и тем более экранизации великого Мастера этого явно недостаточно. Подозреваю, основной целью очередного проекта Netflix являлось не столько напугать зрителя, сколько передать основную мораль произведения, подобно знаменитой «Зелёной миле» Фрэнка Дарабонта.
Как ни старался Томас Джейн, в раскаяние его фермера Уилфреда Джеймса не верилось. Его герой выглядел упёртым самодовольным себялюбом, который в достижении своей цели не мог остановиться ни перед чем, в итоге всё это выливается в жертву женой и сыном за злополучные сто акров. Сперва идея с постепенным «потемнением рассудка» (те же крысы в стенах или загадочные миражи) выглядела вполне заманчиво, однако впоследствии она оказалась слишком затянутой и унылой, а постоянное апеллирование однообразными приёмами быстро пресыщало. Уилфред постоянно выглядел унылым — статичный однообразный образ, который был неизменен на протяжении всех 100 минут. Подобное можно сказать про большинство героев, разве что сосед Харлан Коттери является исключением.
Простые и незамысловатые диалоги, унылый сельский пейзаж настраивали на гнетущее ощущение, которое по мере хода сюжета лишь усиливалось. Постепенно картинка меняется — небо над кукурузными полями темнеет, в теле ощущается пронзительная зимняя дрожь, а вместе с этим безысходность входит в свои полные права. Интересно, как на примере простой и незамысловатой картинки сельской глубинки, оператор достаточно глубоко сумел передать внутренний мир своих героев. Этому помогает и своеобразное ощущение замкнутости пространства — от наказания не спрятаться, оно неутомимо преследует по пятам.
Вряд ли можно многое сказать про игру Молли Пар. Её Арлетт не имела много экранного времени, да этот персонаж и не является центральным. Последующее её появление в роли зловещего призрака лишь символизирует собой неотвратимость наказания.
В итоге мы получаем достаточно среднее кино со своими достоинствами и недостатками. Вряд ли «1922» Зака Хидтича запомнится зрителю надолго, он не пугает как леденящие душу ужасы, не заставляет сопереживать за героев (мне почему-то Уилфреда совсем не жаль), как и не хочется ставить себя на их место, хотя на определённые размышления экранизация повести Стивена Кинга всё же наводит.
Напоследок некоторые неточности в фильме: Убийство, служившее завязкой фильма, происходит летом 1922 года. Но это не мешает шерифу, приехать на пикапе Форд Модель А 1927 года выпуска, ставшего популярным в 1930-ые. Флаг США в 1922 году был 48-й звездочный (по числу входивших в неё штатов), и оставался таковым вплоть до 3 июля 1959 года — 6 рядов по 8 звезд подряд. В тоже время на флаге в гостинице — 50 звёзд.
Интересные параллели: Действие «1922» происходит в том же вымышленном месте — Хэмингфорде — как и в мини-сериале «Противостояние» (1994), другой экранизации Стивена Кинга. Это уже третья главная роль Томаса Джейна в киноверсиях Мастера ужаса, до этого были «Довец снов» (2003) и «Мгла» (2007). «1922» — четвёртая экранизация Стивена Кинга, в которой фигурирует кукурузное поле («Противостояние», «Дети кукурузы», «Тёмная башня» и «1922»). Произведение вобрало в себя сразу несколько идей, ранее уже воплощённых Кингом — так помимо уже названного кукурузного поля, орды крыс фигурируют и в «Ночной смене» (1990) Ральфа Синглтона, снятой по небольшому рассказу; колодец наводит на параллели с «Долорес Клэйборн» Тейлора Хэкфорда (1995). Проклятый за свои безнравственные действия человек стал главным героем «Зелёной мили» (1999).
- История о фермере Уилфреде Джеймсе, который с помощью сына-подростка убил свою жену и бросил её тело на растерзание крысам. С тех пор крысы-трупоеды следуют за Уилфредом по пятам, ломая ему жизнь и доводя до безумия.
Мне фильм показался выдумкой, бредом и фантазией режиссера, который создал свой мир ужасов и все это выплеснул на здоровые головы зрителей. Какого было мое удивление, когда я узнала что фильм был снят по роману Стивена Кинга. Мне нравиться этот писатель, его книги и экранизации, но этот фильм кажется чужеродным в среде мистических и психологических фильмов.
Фильм очень краткий и немногословный, пугающий, вроде бы все это признаки хорошего ужаса, но мне не понравилась сама идея фильма-убить жену и подговорить на это сына аморально, бесчеловечно. Сюжет развивается монотонно. Главные герои сыграли сухо, второстепенные герои отошли на второй план.
«1922», монотонное, скучное безэмоциональное кино о проблемах в семье и взаимоотношении отцов и детей.
- Что ни месяц — то новый Стивен Кинг. Марафон экранизаций «Короля ужасов» вслед за «Оно», «Игрой Джеральда» и многосерийным «Мистером Мерседесом» продолжила лента «1922». Одноименная повесть входит в сборник новелл «Тьма и больше ничего», а перенести её на экран взялся стриминговый сервис Netflix, привлекший для этого молодого режиссера Зака Хилдитча.
Главная находка картины, действие которой разворачивается в Небраске, — великолепная игра исполнителя главной роли, с трудом узнаваемого здесь Томаса Джейна. В его фильмографии это, к слову, уже третья экранизация Кинга наряду с «Ловцом снов» и «Мглой». В «1922» он играет фермера Уилфрида Джонса, вступающего в конфликт со своей женой Арлетт (Молли Пар, памятная по «Карточному домику»). Поводом к разладу в семье послужили сто акров земли, которые Арлетт унаследовала от отца. Уилфрид хочет объединить их со своими владениями, однако супруге опостылело ежедневно лицезреть унылые пейзажи кукурузных полей. Она хочет продать землю, переехать в город и открыть там бутик, и ради исполнения мечты готова подать на развод. Уилфрид искренне полагает, что городская жизнь — для дураков, но законных способов противиться стремлению жены не находит. И решает её убить. Для исполнения этой задачи он привлекает на свою сторону сына-подростка Генри. Разумеется, подобное решение будет иметь самые печальные последствия для них обоих: убийцы умело заметают следы, но от себя, как известно, не убежишь. Сложнее всего оказывается не обмануть шерифа и соседей, а элементарно жить в ладу с самим собой после совершенного злодеяния...
Стоит оговориться, что «1922» совершенно точно не детектив: повествование ведется от первого лица, и в первых же кадрах Уилфрид признается в совершенном преступлении. Сам сюжет, порой грешащий некоторой медлительностью — обстоятельное рассуждение о природе греха и воздаяния, причин поступков и их последствий, преступления и наказания. Закадровый голос главного героя не забывает регулярно напоминать зрителю, что внутри каждого из нас живет другой человек, способный на многое, если не на все, что всегда есть другой путь и что все в итоге попадаются. Все эти философствования подаются в обрамлении сочной картинки: сельские пейзажи цветущих полей сменяет холодная снежная зима, а убийство и его последствия изображены с весьма кровавыми и натуралистичными подробностями. В числе этих последствий, обрушивающихся на Уилфреда — жуткий призрак, трагически обернувшаяся судьба сына (в виде аллюзии на историю Бонни и Клайда) и, самое главное, вездесущие крысы. И как ни старайся, убежать от призраков оказывается решительно невозможно, даже променяв в итоге любимую ферму на ненавистный город... Таким образом, на выходе у Хилдитча получается эдакий хоррор в сопровождении вполне внятного, оформленного авторского высказывания. Как резюмирует с горькой иронией один из героев ленты: 1922 год начинался с женой, ребенком и цветущей фермой, а завершается со смертью и запустением.
- Пожалуй, самая главная проблема любого фильма, который снимается по роману Стивена Кинга, — это подбор актеров. Они должны показать не только эмоции, которые испытывают главные герои, но и всю бездну ужаса, в которой они оказываются. Череда событий создает ситуацию, которая служит катализатором того, что мы увидим в будущем. Когда самые темные и страшные уголки души человека выходят на поверхность.
К сожалению, игра актеров была похожа на игру манекенов. Хочется крикнуть с самых первых секунд фильма: «Не верю!». Если взять большинство фильмов ужасов, то все «cтроится» на хорошем, добротном сюжете. Игра актеров чаще всего уходит на второй план. Экранизация романов Стивена Кинга невозможна без показа того, что происходит внутри человека, внутри его сознания. Это сознание и есть основной ужас. От него не спрятаться и не скрыться до самой развязки. Как не спрятаться и не скрыться от самого себя.
Такое ощущение, что фильм — это очень быстрое пролистывание страниц книги. Кадры определенным образом склеены между собой, чтобы не разорвать логику повествования. Не хватает деталей, не хватает психологического портрета главных героев, их внутренних переживаний, их ужаса и страха.
Фильм мне напомнил каши моего детства. Они невкусные, противные, есть их совершенно не хочется, но нужно. Конец понятен, и он неотвратим, ты съешь эту кашу, потому что она полезна, но удовольствия не получишь. Так и с этим фильмом. Кинг — один из моих любимых писателей, я досмотрел это кино до конца, но остался совершенно безразличным к тому, что происходило на экране. - И снова Netflix, и снова Стивен Кинг! Очередная экранизация еще одного творения великого мастера пера от компании, не знающая слова нет. Новинка от режиссера Зака Хилдича, который подарил нам пару лет назад довольно неплохой фильм «Последние часы». Сразу хочется предупредить, что это далеко не хоррор и даже не мистика. В данном случае все просто и понятно с самых первых минут повествования. По сюжету семья распадается на глазах у сына. Перед разводом жена собирается продать ферму, хозяйство, дом и землю, а муж категорически против такой смены обстановки. Он настраивает молодого парнишку на убийство собственной матери, сбросив ее в сухой колодец, наполненный крысами. И все бы ничего, но со временем в семье начинают происходить странные вещи, сопровождающие постоянным визгом целой армии кровожадных грызунов.
Конечно, по первым признакам можно подумать, что это все-таки пугающий ужастик, но я все же убежден — это атмосферный драматический триллер с нагнетающим ужасом пережитых эмоций. Но чтобы еще проще объяснить тенденцию всей картины, то это просто Кинговская осовремененная версия «Преступления и наказания», только вместо старухи жена, а вместо топора, ну, вы сами понимаете... Именно по этому признаку всем зрителям станет понятна вся структура данного произведения. В фильме нет ничего лишнего и ненужного, все кратко и доступно для массового зрителя. Сюжет развивается медленно и осторожно с последующим психологическим нагнетанием ожидаемого финала. Я не буду утверждать, что это лучшая экранизация Кинга за последнее время, но смотрится она вполне хорошо и с качественной картинкой. Актерский состав сделал свое дело и довольно неплохо перенес на экран переживаемые эмоции, которые способны затронуть даже самых придирчивых киноманов.
В целом фильм получился крепким, собранным и вполне смотрибельным для вечернего просмотра. Все кто любит истории, в которых человек борется со своей совестью в ожидании наказания за тяжкие поступки, то этот фильм для вас. Приятного просмотра.
- Как ни удивительно, это экранизация одноимённой новеллы Стивена Кинга — писателя, прославившегося на весь мир благодаря тому, что по его фильмам часто снимают фильмы. Однако здесь нет никаких монстров, столь часто фигурирующих в произведениях автора. Данный фильм переполняет психологический ужас, что отодвигает его жанровую принадлежность в сторону драмы.
Ситуация, вполне предсказуемая в жизни многих, показывает, что и без всяких монстров и без какой-либо мистики возможны случаи страшной трагедии. В каждом человеке живёт чудовище, которое проснётся, стоит только его раздразнить. А редко какие конфликты провоцируют друг к другу такую ненависть, как ссора супругов с разными взглядами на своё будущее и будущее родных детей. От любви до ненависти один шаг, фермер Уилфред это отлично чувствует, когда речь заходит о том, чтобы бросить ферму. Что же дороже — благополучие новой жизни или старые устои? И как быть, если выбрал неверный путь? К сожалению, не все ошибки поправимы, и даже умудрённые годами люди порой совершают роковой поворот не в ту сторону, поддаваясь разрушительным самолюбию и мести. Последствия ужасны, и с ними не сравнится ни одна страшная история.
Нет ничего трагичнее и страшнее, чем жить под проклятием собственной ошибки, особенно с постепенным приходом осознания того, что был другой путь, более надёжный и радостный. Переживания Уилфреда показаны превосходно. Он обременён совершённым убийством, так как глубоко в подсознании понимал, что делает это ради себя, любимого. Но стоил ли того результат, и не глупо ли было втягивать в это дело родного сына? Но главное — это укоры совести, из-за которых персонажу мерещатся жуткие вещи наподобие оживающих мертвецов и кучи крыс. Мусофобы, берегитесь! Грызунов в этом фильме много.
Томас Джейн отлично подошёл на главную роль с его суровым взглядом. Нет претензий и к Молли Пар, а Дилан Шмид и в самом деле похож внешне на пятнадцатилетнего паренька. Немногочисленный состав отличается качеством, стоит заметить. Но хотя фильм можно похвалить за операторскую работу и отличную актёрскую игру, пару замечаний хочется кинуть в адрес спецэффектов, которых здесь хоть и мало, но выглядит они плохо. Убийство — самый напряжённый момент — получилось неубедительным из-за использования компьютерной графики. То же касается сцены с коровой в доме. Старые, проверенные временем способы визуальных эффектов принесли бы лучший результат.
«1922» — мрачный триллер, в котором есть проблемы как отцов и детей, так и супружеских взаимоотношений. Пожалуй, после такого фильма ссорящиеся семьи помирятся, увидев ужасные последствия своей непримиримости.
[b][/b] - Бойся своего демона.
В глубинах каждого человека есть посторонний, прячущийся во тьме, принимающий личину, твоего «Я». Так и главный герой — фермер Уилфред Джеймс, отец и муж встретился со своим демоном. 1922 год, время когда гордостью мужчины является большая земля и будущий наследник, это цель и вся жизнь. На что пойдёт человек, если у него отнимают то, в чем он видит смысл своей жизни?
1922 год Уилфред Джеймс хладнокровно убивает свою жену.
Возня и визжание крыс, вонь гниющего трупа, поступок, который несколько дней назад казался рациональным, оборачивается в сущий ад. Земля уходит из под ног и кажется когда закон обошёл беззаконие, включается другие внутренние силы, которые отнимают у человека все.
И после всего пройденного, когда мысли возвращаются в те дни когда ты радуешься тому, что у тебя есть, твой личный демон погружён во тьму, все кажется безмятежным, жизнь идёт чередом. И вот твоё сознание возвращаешься в реальность, та же комната, все так же холодно, перед глазами лист бумаги и вместе все содеянное, а ты с ужасом осознаёшь, что если бы не послушал тот голос, который доносился из глубин сознания, все было бы иначе.
- Последнее время перенос произведений Стивена Кинга на большой экран переживают настоящий BOOM! Только в этом году вышло несколько громких экранизация, тут вам и «Оно», «Темная башня», и несколько сериалов. Не все отличились хорошим качеством и тут вновь срабатывает давняя пословица:» чем больше ждешь тем меньше получаешь». И вот экранизацию рассказа «1922» я никак не ожидал, именно поэтому был обратный результат пословицы. Netflix дарит нам уже второй качественный проект во вселенной Кинга, первый был «Игра Джеральда. Как и в первом случае, так и в данной экранизации режиссер и актеры очень ответственно подошли к произведению. Стоило бы поучиться создателям «Темной башни» и сериала «мгла».
Фильм получился весьма неплохой психологической историей, насколько вообще мог быть фильм, следуя рассказу. Атмосфера выдержана, актерская игра на высоте, кстати главную роль исполнил Томас Джейн. Томас уже отметился в одном фильме по Кингу »мгла» 2007 года и нужно сказать, способность играть раскаивающегося человека никуда не делась.
Если вы любите данного писателя, его качественные экранизации, то не пропустите данный фильм, дабы скоротать вечер. Приятного просмотра.